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鋼琴彈奏常見(jiàn)的六種觸鍵方法
對于大指要收進(jìn)這一重要要求,許多彈琴者都忽視未顧,甚至根本不知。特別提醒大家要重視。今天,小編為您介紹的是鋼琴彈奏常見(jiàn)的六種觸鍵方法,讓我們一起聆聽(tīng)鋼琴的美妙聲音,用心彈好曲子!
鋼琴彈奏常見(jiàn)的六種觸鍵方法:
1、抬指
我們知道,人的手掌做得最多的最熟練最有力的動(dòng)作是握拳,所以抬指時(shí)手指的運動(dòng)軌跡應該像握拳那樣。首先全身放松,尤其是肩膀、手臂和手腕,放松的手臂是自然下垂的;手型是握拳后慢慢放松,稍微打開(kāi),掌關(guān)節突起,指尖關(guān)節突出,手腕放低。抬指時(shí),手腕不動(dòng),手指迅速高高抬起,掌關(guān)節拉開(kāi)到極限;下鍵時(shí),掌關(guān)節帶動(dòng)手指迅速下鍵,落到鍵面時(shí)指間關(guān)節同時(shí)向掌心勾回,把鍵勾住,這時(shí)我們的手型應該是掌關(guān)節和指尖關(guān)節頂起來(lái),手腕保持在原位不動(dòng)。這時(shí)我們就要檢查一下我們的手指是否支撐好,手腕是否放松,我們按一下掌關(guān)節看能不能把它壓下去,不能就表示支撐好了,再搖一搖手腕,看放松了沒(méi)有。彈奏抬指時(shí),完全是手指在運動(dòng),手腕要始終保持放松,有的同學(xué)一味地追求音量,手腕幫忙用力,造成手腕上下抖動(dòng),這是錯誤的。
初學(xué)者應把放松放在第一位,聲音可以小一點(diǎn),但一定要保證解放手腕以上部位。當我們手指支撐好了,就像人的一條腿站好了,另一條腿可以邁出去了,抬起第二根手指,像剛才說(shuō)的那樣做。再強調一下,抬指是一只手指的動(dòng)作,其它手指應該放松放在琴鍵上,而不要舉在天上,這樣好累的,練琴本來(lái)是輕松的事情,如果感到累就是方法不對,手沒(méi)有放松。還有,一只手指下鍵時(shí),其它手指不要跟著(zhù)跳,盡量減少無(wú)謂的動(dòng)作,這對以后快速彈奏會(huì )帶來(lái)阻力的。
2、貼鍵
貼鍵是與抬指完全相反的彈法,顧名思義它要貼著(zhù)琴鍵彈,絕對不要抬起來(lái)。首先,手型做好,肩、臂、腕放松是最重要的,手指放松放在鍵上。彈奏時(shí),手指先彎曲作好準備,蓄勁后迅速向下推,要推到底,推完支撐,手腕放松并平移到最適合下一個(gè)手指彈奏的地方,手指準備,彈法如上,推完前一個(gè)手指松開(kāi)并貼著(zhù)琴鍵。注意,下鍵方式與抬指不同,采用推鍵,推完要松開(kāi),全過(guò)程手指都要“摸著(zhù)鍵”彈,聲音既要有顆粒性,又要保持連貫,是彈奏音階、琶音的基本方法,多用于彈奏抒情的連貫的曲目,能夠很好地控制音色,是快速跑動(dòng)的基礎。再強調一下,手腕是傳送力量的,而不是發(fā)力的。
3、跳音
跳音常用的有兩種:手臂跳音和手指跳音。
(1)、手臂跳音;手臂跳音的彈法與貼鍵基本一致,只是推鍵時(shí)爆發(fā)力更強更快,以致把手臂彈起。注意,手腕絕對放松,力量全部集中在指尖爆發(fā),不能用手腕發(fā)力,手指要先貼好鍵而不要抬指敲擊,彈起時(shí)手腕不要主動(dòng)抬起,是被手指推起的,切記,切記!聲音要迅速,有力,不能拖泥帶水,適用于時(shí)值較長(cháng),空隙較大,強音的跳音。
(2)、手指跳音;手指跳音是快速跳音的彈法,可以彈一連串快速的跳音。手型防好,放松我就不說(shuō)了,手指第一關(guān)節迅速用力“抓”鍵,聲音短促靈活。注意,手放得越低越好。
4、抬指慢下鍵
與抬指的準備動(dòng)作一樣,手指抬器慢慢把鍵按下去,觸鍵要深,力量源源不斷的向底部灌下去,聲音連貫富有深情,是彈奏慢板樂(lè )章常用彈法
5、低指快擊鍵
終于可以介紹這種我最喜歡的彈法了,我們長(cháng)期的訓練抬指和貼鍵為了什么?就為了這個(gè)——低指快擊鍵!它結合了抬指和貼鍵的長(cháng)處,又去掉了它們的不足,首先它要像貼鍵那樣貼著(zhù)鍵,還要抬指中指尖關(guān)節的“抓”,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是貼著(zhù)鍵“抓”,手腕還要配合移動(dòng),聲音連貫、顆粒、奔放,是快速彈奏最好的方法。不過(guò)在這之前一定要把抬指和貼鍵練好哦,還有我一直強調的手腕放松,如果手腕還是緊張的話(huà),你一定會(huì )感到吃力的。當你在女孩面前彈出一串漂亮的32分音符,帶來(lái)的后果~嘿嘿!
6、和弦的彈法
以上的5種彈法都要求手腕不參與用力的,而彈和弦時(shí),手腕就要用上了。首先還是那句老話(huà),手腕放松,手型做好,手指貼鍵,手腕抬起迅速下壓,手指同時(shí)“抓”,下得要整齊清晰,彈完手腕馬上放松,千萬(wàn)不要壓著(zhù)死用力,要知道偷懶!注意手指動(dòng)作要與手腕同步到達一定境界,就是抓,手指向手心里抓,發(fā)力后馬上放松,而不是死死讓手指站在那里。
鋼琴練習的基本竅門(mén)和方法
一、將五聲調式音階引入鋼琴基本練習的必要性
學(xué)習鋼琴演奏,必須學(xué)習音階、琶音這些基本練習。它們是鋼琴演奏的“基本功”!安徽撗葑嗄姆N風(fēng)格,哪個(gè)時(shí)代的作品,都離不開(kāi)大量的音階、琶音”○1。在基本練習中,“音階的手指練習是基礎的基礎”○2。
在我們平時(shí)學(xué)習的音階基本練習中,最常接觸的音階練習是自然大調、和聲小調、旋律小調這三種。它們“都是由一個(gè)三音組與一個(gè)四音組構成,通過(guò)大指轉彎,把這兩組連接起來(lái)!薄3 即1、2、3、1、2、3、4或4、3、2、1、3、2、1這樣的指法規律!4 通過(guò)這些練習能夠使我們在演奏樂(lè )曲的音階式進(jìn)行片斷時(shí)得心應手。
然而,當我們接觸中國風(fēng)格的鋼琴作品時(shí),特別是那些根據古曲、民歌等改編的作品中,運用了能夠體現中華民族風(fēng)格的五聲調式。在學(xué)習和演奏這些作品時(shí),就會(huì )遇到五聲調式的音階進(jìn)行。由于五聲調式音階是由宮、商、角、徵、羽五個(gè)音組成,這時(shí),自然大調、和聲小調、旋律小調那種1、2、3、1、2、3、4式的指法規律便不適用了。
因此,在演奏中國風(fēng)格的作品前,進(jìn)行一些專(zhuān)門(mén)針對五聲調式音階的基本練習,對于演奏好這些作品,特別是其中五聲調式音階的進(jìn)行片斷是很有幫助,也是很有必要的。
二、五聲調式音階的基本特征
中國五聲調式是由五個(gè)按純五度排列起來(lái)的音構成,其順序為宮、徵、商、角、羽。將這五個(gè)音放在一個(gè)八度內,構成五聲調式音階,即我們熟知的宮、商、角、徵、羽的順序。
可以看到,五聲調式音階只有五個(gè)音,剛好由五個(gè)手指完成這五個(gè)音的彈奏。這與有七個(gè)音構成的自然大調、和聲小調、旋律小調有明顯的區別。
以C自然大調和C宮調的右手作比較來(lái)看:
譜例一:C自然大調:
C宮調 :
從譜例上我們能夠看到兩者除了音的個(gè)數不一樣外,在進(jìn)行實(shí)際彈奏上還有區別。
自然大調的七個(gè)音是一個(gè)挨著(zhù)一個(gè)的,每個(gè)音之間都是二度音程,中間沒(méi)有“間隙”;它的指法是由一個(gè)三音組與一個(gè)四音組通過(guò)大指轉彎連接起來(lái)。
五聲調式音階中,角到徵、羽到宮這兩對音之間的音程是三度,就是說(shuō)在彈奏到這兩對音的進(jìn)行時(shí)有距離要“跨越”;它的指法是由一個(gè)三音組與一個(gè)二音組構成,在跨越角到徵、羽到宮這兩個(gè)相對較長(cháng)的音程后連接起來(lái)的。
這些特征不僅是五聲調式音階與自然大調、和聲小調、旋律小調的區別,而且是將五聲調式音階作為基本練習的重點(diǎn)和難點(diǎn)。
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