鋼琴快速背譜彈奏的十大方法

　　一邊看譜一邊彈奏的演奏方式在各種令人眩暈的驚人技術(shù)片段中再也行不通了。因此，專(zhuān)注于鍵盤(pán)和雙手的背譜演奏成為唯一選擇。下面給大家介紹鋼琴快速背譜彈奏的十大方法，趕緊來(lái)了解一下吧!

　　鋼琴快速背譜彈奏的十大方法

　　1、動(dòng)作慣性記憶法

　　這是背奏的根本要求，是演奏者對于作品掌握的熟練程度的直接體現。 對于演奏而言，即使能將樂(lè )譜默寫(xiě)下來(lái)也并不代表能在舞臺上準確流暢的演奏。只有通過(guò)大量練習，使動(dòng)作形成連續性，即便以“心不在焉”的狀態(tài)也能準確、流暢地演奏才算是達到了登臺的基本要求。 因此，適當增加慢速段落或作品的練習時(shí)間是相當必要的。

　　2、鍵盤(pán)位置記憶法

　　這種方法特別適合調性比較復雜、 調號和臨時(shí)升降記號繁多、把位變換頻繁的作品。 出于樂(lè )理與和聲寫(xiě)作的要求， 樂(lè )譜中往往會(huì )出現較為復雜的音高記錄方式， 比如重升G， 雖然在理論上絕對不能用還原A來(lái)代替，但在鍵盤(pán)上確是還原A，因此當我們遇到這樣的音符時(shí)無(wú)需去記憶它到底是重升G還是還原A， 而是直接記憶相應的鍵盤(pán)位置就行了，對比呈示部和再現部的副題部分存在的調性差異， 就能避免前后混淆這一奏鳴曲背譜過(guò)程中的“常見(jiàn)病”;再如，將復調作品分成若干小段(一首常見(jiàn)的兩頁(yè)長(cháng)度的平均律中的賦格最好細分為8至10段)， 將其編號并做成紙簽條，然后自己抽簽背譜，如果每次都能順利完成，那么即使是在舞臺上出現一些意外也不會(huì )“致命”，因為每一小段的開(kāi)頭都是一個(gè)“緊急出口”，就算出錯也能讓演奏繼續下去。

　　3、和聲分析記憶法

　　眾所周知，西方近代音樂(lè )的創(chuàng )作基礎就是和聲體系，而鋼琴的發(fā)音原理使其具備比任何管弦樂(lè )器都復雜得多的和聲運用，因此，學(xué)習和掌握必要的和聲知識對辨識和記憶樂(lè )譜能起到舉足輕重的作用。 但是在國內的專(zhuān)業(yè)鋼琴教育過(guò)程中普遍存在兩點(diǎn)遺憾：一是各專(zhuān)業(yè)院校的和聲課程往往開(kāi)設較晚，只有高年級學(xué)生才能系統學(xué)習相關(guān)知識;二是有些學(xué)生以一種較為孤立的方式來(lái)學(xué)習和聲等專(zhuān)業(yè)理論課程，在實(shí)際的練琴過(guò)程中并未將其與鋼琴演奏相結合，因此，學(xué)得深不如學(xué)得活，關(guān)鍵是要學(xué)以致用。

　　4、結構分析記憶法

　　此處提到的結構并非完全指曲式結構的劃分， 而是包括對作品中所有音樂(lè )元素或動(dòng)機的發(fā)展分析。 通過(guò)對作品發(fā)展的脈絡(luò )和線(xiàn)索進(jìn)行梳理， 作品在頭腦中形成從整體到局部都能清晰回憶的印象， 這將大大提高背譜的把握性。比如，運用所學(xué)的曲式知識對奏鳴曲的調性分布做一簡(jiǎn)要分析，

　　因此，尋求高效的背譜之道是每一名專(zhuān)業(yè)鋼琴學(xué)生的必經(jīng)之路。 以下是我最近幾年在演奏和教學(xué)實(shí)踐中的一些相關(guān)研究情況。

　　5、內心聽(tīng)覺(jué)記憶法

　　大量聽(tīng)唱片的眾多益處不言而喻， 除了給學(xué)習者提供足夠的演奏提示和音樂(lè )處理的啟發(fā)之外， 還能幫助記憶。在實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏者在頭腦中能預先“聽(tīng)到”即將彈奏的音符， 有時(shí)就像在視唱練耳課上進(jìn)行聽(tīng)力訓練一樣，這時(shí)，即便演奏者忘卻了演奏的動(dòng)作和鍵盤(pán)位置，也能跟隨內心聽(tīng)覺(jué)記憶順利演奏下去。當然，這種方法對演奏者本身的素質(zhì)要求頗高， 一般較適合于具有絕對音高辨識能力的演奏者。

　　6、樂(lè )譜視覺(jué)記憶法

　　顧名思義，通過(guò)反復看譜在頭腦中形成視覺(jué)映像，就像是對于某一圖形的記憶一樣。這樣，當演奏者在背譜演奏的過(guò)程中，眼前會(huì )浮現出樂(lè )譜的內容，演奏者會(huì )產(chǎn)生仍然是在照譜彈奏的感覺(jué)。

　　7、變換速度記憶法

　　在鋼琴演奏的過(guò)程中， 動(dòng)作慣性的記憶永遠是最不需要勞神費心的方式，只須機械的重復練習就能形成。但是這種最“順其自然”的方式卻存在一定的危險性，即很容易產(chǎn)生對彈奏速度的依賴(lài)。慣性與速度成正比，這個(gè)物理定律在鋼琴演奏中也是成立的。因此，以極慢的速度完整地背譜是檢驗背譜牢靠程度的重要方法，因為在慢速彈奏的過(guò)程中，動(dòng)作慣性消失殆盡，只有真正在頭腦中清晰地存有樂(lè )譜的人才能完成慢速背譜。

　　8、分手練習記憶法

　　絕大部分鋼琴作品總是將旋律和技術(shù)任務(wù)更多地安排給右手彈奏，因而右手的印象總是最深刻的。而左手通常以承擔伴奏部分為主，不但容易被忽略，而且缺乏旋律性的織體有時(shí)確實(shí)更難記憶。因此，在舞臺上右手忘譜的概率極小。 針對這一情況， 演奏者應單獨將左手部分背熟，消滅忘譜的隱患。 當然，如果作品的旋律不在右手上則需反其道而行之。 我就曾在個(gè)人獨奏音樂(lè )會(huì )上出現過(guò)一次右手忘譜的“小事故”，那是因為旋律在左手上造成的。 總之，分手背譜是保證演奏完整性的必要手段。 但是需要特別指出的是， 這種背譜方式完全不適合三聲部或以上的復調作品。因為在這類(lèi)作品中，中間聲部往往是由雙手交替完成的，單手背譜必然造成中聲部的支離破碎，這樣的背譜是有害無(wú)利的。

　　9、無(wú)琴無(wú)譜記憶法

　　對比呈示部和再現部的副題部分存在的調性差異， 就能避免前后混淆這一奏鳴曲背譜過(guò)程中的“常見(jiàn)病”;再如，將復調作品分成若干小段(一首常見(jiàn)的兩頁(yè)長(cháng)度的平均律中的賦格最好細分為8至10段)， 將其編號并做成紙簽條，然后自己抽簽背譜，如果每次都能順利完成，那么即使是在舞臺上出現一些意外也不會(huì )“致命”，因為每一小段的開(kāi)頭都是一個(gè)“緊急出口”，就算出錯也能讓演奏繼續下去。

　　10、演習檢驗記憶法

　　實(shí)踐是檢驗真理的唯一標準，在正式登臺之前，如能安排幾次“模擬”演奏，往往能暴露出一些平時(shí)沒(méi)有覺(jué)察到的隱患;同時(shí)，“模擬”演奏也是對演奏者綜合運用各項背譜能力的一種特殊訓練， 具有不可替代的重要作用。

　　彈鋼琴時(shí)看琴還是看譜呢？

　　當然是兩個(gè)都看。這個(gè)取決于你彈奏這個(gè)曲子，或者你的階段水平。比如你這個(gè)曲子是第一次接觸而且沒(méi)聽(tīng)過(guò)，那我估計應該是看一下譜子看一下手，這樣一點(diǎn)一點(diǎn)的對著(zhù)彈。這種的彈奏是基于你彈奏水平?jīng)]有特別高的時(shí)候，比如一些音樂(lè )學(xué)院鋼琴專(zhuān)業(yè)或者彈過(guò)幾十年，或者出過(guò)國的人。彈奏水平不是特別高的譜子，大概都可以直接看譜子不看鍵盤(pán)，因為已經(jīng)對鍵盤(pán)上面的自然音以及變化音特別的熟悉，而且手有一定的肌肉記憶，可以看見(jiàn)譜子的音程關(guān)系就直接彈奏和弦以及音程，單音。這種快速的彈奏基于彈琴人的彈琴水平，如果練的夠多，和聲了解夠深刻，是可以用腦子猜到后面會(huì )出現的和聲，也就更快的加速了視譜。所以看鍵盤(pán)還是看譜子，是基于彈琴人現在的彈琴水平，如果水平不到位（演奏級水平）那就是一下譜子一下鋼琴，如果到位，那就是看著(zhù)譜子用余光看看琴鍵就可以了，基本可以一遍彈奏�；�于彈奏人的彈奏水平。

　　最后我要講講我當鋼琴老師給同學(xué)們上課時(shí)候遇到的問(wèn)題。有的學(xué)生彈會(huì )了曲子就不看譜子了，我覺(jué)得這樣是不正確的，因為譜子上面還有大量的表情術(shù)語(yǔ)沒(méi)有做好，踏板沒(méi)有做好，甚至是節奏也不準，最過(guò)分的是音都是錯的就開(kāi)始背譜子彈，然后還顯擺他自己多厲害。那我只會(huì )告訴他，請你重新視譜，要注意所有的東西。

　　鋼琴識譜最快方法

　　第一：記住琴鍵位置

　　這就和電腦打字盲打一樣，如果我們識譜慢，我們就更加應該記住琴鍵的位置，這樣我們只需要看樂(lè )譜，琴鍵我們就可以嘗試半盲彈了。當然不是全部盲彈，我們只是需要減少看琴鍵的次數。

　　第二 ：練習熟練音階

　　當音階練習熟練了，在五線(xiàn)譜上看到音階的始末音，就能加速識別曲譜。始末音就是do 與xi的位置。每個(gè)音區的音都應該記住。

　　第三： 常見(jiàn)和弦的曲譜記憶

　　和弦的五線(xiàn)譜表現形式，三個(gè)音，四個(gè)音的，常見(jiàn)的就那幾組，把這些和弦的樂(lè )譜形式記下來(lái)，左手就比較容易彈奏了。

　　第四：記住所有升降號音階

　　五線(xiàn)譜中升降號成為看譜子的一大難題。升降號對應的要升哪些音，都要記住，這樣才不至于看到5 6個(gè)升號就會(huì )手足無(wú)措。

　　第五：記住線(xiàn)上音符

　　線(xiàn)上的音符分別是：357 24。然后低音譜號，也就是我們左手經(jīng)常演奏的譜子，線(xiàn)上的音符是57246。

　　第六：每天更新一片新樂(lè )譜

　　我們平時(shí)練習鋼琴曲的時(shí)候，都是會(huì )拿著(zhù)一首練習曲啃好幾天。每天都在練習，除了開(kāi)始是在識譜，后面其實(shí)熟練了都不看譜子，靠肌肉記憶了。所以如果想鍛煉視奏識譜能力，就要每天接受一首新樂(lè )譜，我們可以彈奏的很慢很卡，只要彈奏出來(lái)，記住音符的位置，這樣我們每天彈一首譜子，一個(gè)月我們可以記住很多音符。

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