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音樂(lè )制作的編曲技巧與混音聯(lián)系
音樂(lè )制作指的是作曲、作詞、編曲、錄制、混音、母帶、后期制作等一系列創(chuàng )作工作，以前稱(chēng)為音樂(lè )編輯，主要從事音樂(lè )的創(chuàng )作和制作方面的工作。下面，就和小編一起來(lái)看一看音樂(lè )制作的編曲技巧與混音聯(lián)系，希望對大家有幫助!
編曲技巧與混音聯(lián)系
混音不僅僅是一項藝術(shù)，它還是將音軌組裝成為最終音樂(lè )的一個(gè)關(guān)鍵步驟。一個(gè)優(yōu)秀的混音可以將你音樂(lè )中的精彩之處展現在人們面前，這可以認為是你將聚光燈全部打向樂(lè )曲中那個(gè)最重要的細節，給本來(lái)就非常激動(dòng)的聽(tīng)眾再增添一分驚喜，同時(shí)還要保證樂(lè )曲無(wú)論是在一臺晶體管收音機上聽(tīng)，還是從一個(gè)發(fā)燒友的“夢(mèng)幻組合”中放出來(lái)，聲音都要沒(méi)的說(shuō)。
從理論上說(shuō)，混音應該是非常簡(jiǎn)單的事情：你要做的只是調節一些旋鈕，直到所有的聲音聽(tīng)起來(lái)都很好即可。但是一般可沒(méi)有那么好的運氣�；煲魧τ诨煲艄こ處焷�(lái)說(shuō)，其難度簡(jiǎn)直可以與演奏一件樂(lè )器那樣困難。因此我們要走得近一些，來(lái)仔細觀(guān)察一下混音中的每一個(gè)步驟。你可以從分析一些頂尖級的混音工程師和制作人的優(yōu)秀混音錄音開(kāi)始，這些“大腕兒”包括：Bruce Swedien、Toger Nichol、Shelly Yakus、Steve A1bini以及Bob Clearmountain等。不要將注意放在音樂(lè )上，而要注意其中的混音。你要盡力聽(tīng)出每一件樂(lè )器的聲音，甚至是“墻壁的聲音”，因為音樂(lè )中的每一個(gè)元素都有其自身的聲學(xué)空間位置。同時(shí)還要注意音樂(lè )中頻率響應的平衡，你要盡量使得聲音有足夠的高音部分但又不使其產(chǎn)生尖叫聲，還要有充足的低音來(lái)進(jìn)行鋪墊，但不要將混音弄成一團渾水，當然保證一個(gè)清晰明顯的中頻段也是必須的。
一種最好的混音參考工具就是一臺CD唱機和一張混音非常精彩的參考CD(在搖滾樂(lè )CD中，我最喜歡的一張要算TomPetty和TheHeartbreakers的專(zhuān)輯Damnthe Torpedoes，其精彩之處就在于無(wú)論你是使用什么樣的音響系統來(lái)播放它，它的聲音都非常的好)。將CD唱機接到你的調音臺上，然后經(jīng)常地將你的混音作品與參考CD進(jìn)行比較。如果你縮混出的聲音顯得有些呆板、刺耳或是引不起人們的興趣，那么你就要仔細監聽(tīng)并且分離出產(chǎn)生這些不良后果的信號源。一張參考CD也可以在許多方面對你有指導作用，例如鼓聲、人聲和其它聲音的相對電平量等。
觀(guān)察調音臺的電平表，使參考CD中樂(lè )曲的電平與你混音作品的電平盡量相同使它們的峰值信號在電平表上一樣高。這時(shí)如果你作品的總體音量聽(tīng)起來(lái)很小，甚至當它的峰值電乎已經(jīng)超過(guò)了參考CD的電平值時(shí)也是如此，那說(shuō)明參考CD中的音樂(lè )一定已經(jīng)經(jīng)過(guò)了很好的壓限處理，使整首樂(lè )曲的動(dòng)態(tài)差異不致太大。事實(shí)上，壓縮永遠是你進(jìn)行混音時(shí)必須要做的幾件事之一。同時(shí)，一個(gè)正規的制作室應該都擁有至少一臺一流的壓限器和一名一流的使用者。
適當的監聽(tīng)電平
太大的聲音會(huì )使耳朵感到疲勞。而較低的混音電平會(huì )使你的耳朵一直處于“靈敏”狀態(tài)且不易疲勞：太大的混音電平可以使你的全身血液沸騰，但是這樣不利于察覺(jué)到電平中的細微變化。許多音樂(lè )工作室都存在噪聲的問(wèn)題，因此混音時(shí)使用耳機看來(lái)是個(gè)不錯的辦法。
盡管耳機對于捕獲那些在音箱中不易聽(tīng)到的細節來(lái)說(shuō)是非常優(yōu)秀的，但它對于混音來(lái)講還不能說(shuō)是最好的選擇，因為它會(huì )過(guò)分夸大樂(lè )曲中的某些細節。因此，用耳機來(lái)檢查混音結果而不是用耳機來(lái)進(jìn)行混音是最好的方法。
不要讓設備“弄臟”聲音
在開(kāi)始錄音時(shí)就要為混音做準備。獲得優(yōu)秀混音最關(guān)鍵的要素之一就是在錄音時(shí)盡量保證各軌聲音的干凈。將信號源與錄音機之間所有可以去掉的設備都搬走，錄音過(guò)程中的大多數情況下，都應該打開(kāi)信號處理設備上的“bypass(直接通過(guò))”開(kāi)關(guān)，使它不給信號加任何效果，而保持信號的“原汁原味”。如果可能的話(huà)，最好直接將聲音信號輸入到錄音機中(對于麥克風(fēng)，這時(shí)要使用一個(gè)獨立的超高品質(zhì)前置放大器)，而將調音臺也放在一邊。
對于單個(gè)的音色，你可能聽(tīng)不出直接錄音和通過(guò)調音臺及其它設備來(lái)錄音有什么差別，但是一首樂(lè )曲是由許多的音軌構成的，各軌聲音中不“干凈”的成份疊加起來(lái)肯定就會(huì )影響到混時(shí)樂(lè )曲的清晰程度。
樂(lè )曲編配
在編曲時(shí)就應該考慮到混音的問(wèn)題。個(gè)人音樂(lè )制作室中的典型問(wèn)題是很容易將作品搞亂。在早期配器時(shí)就將音樂(lè )的結構塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，這樣隨著(zhù)錄音的進(jìn)行，你已經(jīng)沒(méi)有空間來(lái)加入新的想法了。記住一點(diǎn)：音符越少，每一個(gè)音符人的印象才會(huì )越大。正如SunRa曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣：“空白也是一種表現�！�
這里還有一些很好的建議
一但配器過(guò)于臃腫了，一個(gè)較好的辦法是重頭對樂(lè )曲進(jìn)行剪接。和許多人的做法一樣，我也是在制作室中邊錄音邊寫(xiě)歌，因此對于歌曲的惑覺(jué)通常都是暫時(shí)的，即興的。因此刪除一些東西可以使樂(lè )曲即簡(jiǎn)潔又好聽(tīng)，并使你對樂(lè )曲的總體把握有更清晰的想法。試著(zhù)用歌手的演唱或是其他的旋律樂(lè )器而不是節奏部分來(lái)構造一首歌曲。先簡(jiǎn)單地錄入一些鼓、貝司和鋼琴等來(lái)標出節拍點(diǎn)，然后錄入人聲并盡可能地將它剪接處理得很好。這時(shí)當你再來(lái)編配節奏音軌時(shí)，你就會(huì )對人聲的細微特點(diǎn)十分敏感，因此也會(huì )非常容易地感覺(jué)到應該在何處加強節奏部分的力度，在什么地方讓節奏部分保持沉靜。
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