鋼琴的起源是什么

　　鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，也叫做羽管鍵琴。它與鋼琴的內部原理大致相同，都是在琴體內部裝有音板和許多拉緊并列的琴弦。不同的是鋼琴的弦槌擊弦發(fā)音，撥弦古鋼琴用羽管制的撥子撥弦發(fā)音。下面是小編整理的鋼琴的起源是什么，歡迎大家分享。

　　鋼琴的起源

　　通常人們認為鋼琴的歷史為300年，即由1709年意大利人B.克里斯多福里所研制，然而鋼琴的整個(gè)演進(jìn)發(fā)展過(guò)程可以追溯到600多年前，只是在1709年有了一個(gè)革命性的飛躍，若沒(méi)有B.克里斯多福里之前的300年古鋼琴的基礎作為“量”的積累，也就不會(huì )有今天“質(zhì)”的突變。

　　鋼琴的起源，最早可以追溯到古埃及與古希臘的弦音計(一弦琴)，將弦音計增加琴弦數量，發(fā)展成為多弦的樂(lè )器，它們有兩種類(lèi)型。

　　一種是手撥式多弦樂(lè )器，13世紀時(shí)是歐洲廣為流傳的撥弦樂(lè )器，到14世紀與鍵盤(pán)結合形成撥弦古鋼琴(HERPSICHORD)。另一種形式是槌擊式多弦樂(lè )器,在發(fā)展中演變成多種擊弦樂(lè )器,其中和鍵盤(pán)結合的一種，在15世紀初逐漸形成稱(chēng)為擊弦古鋼琴(CLAVICHORD)。這兩種樂(lè )器是現代鋼琴的前身，同時(shí)，鋼琴的發(fā)展史也受豎琴和管風(fēng)琴的影響。

　　撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴是以鍵盤(pán)演奏為共同特征，以琴弦振動(dòng)為共同音源的樂(lè )器，古鋼琴在古代的音樂(lè )舞臺上活躍了300多年，其所以能在1709年有革命性的變革，也不是偶然的。一則18是世紀初的社會(huì )變革,民主思想的不斷增強，作為當時(shí)社會(huì )精神產(chǎn)品的音樂(lè ),不在滿(mǎn)足于少數達官貴人們服務(wù)，不再只是宮廷樂(lè )池里的音樂(lè )工具,而越來(lái)越多地有了面向大眾的需求,這就為樂(lè )器的改革奠定了精神基礎。再則18世紀工業(yè)革命的發(fā)展，鋼鐵冶煉鑄造工業(yè)的日益發(fā)展，為現代鋼琴的出現提供了物質(zhì)基礎，古鋼琴這一胚胎得以在母腹中成長(cháng)發(fā)育成現代鋼琴，也就成了歷史的必然。當它呱呱落地時(shí)并不完善，在人類(lèi)社會(huì )一個(gè)多世紀的關(guān)愛(ài)、呵護下才成就了今天的樂(lè )器之王-鋼琴。

　　鋼琴的音板與弦的運動(dòng)

　　同槌擊琴弦一樣能體現出鋼琴特性的，其實(shí)還有增幅裝置，用更普遍的說(shuō)法或稱(chēng)為音板（soundboard）。實(shí)際上，不通過(guò)音板就不能體現出弦的能量，在尚未領(lǐng)悟到這些情況之前，是不可能確切理解鋼琴的真正特性的。音板結構的變化，也意味著(zhù)鋼琴音質(zhì)的變化。由于存在這樣的特征，使得我們確信，鋼琴全部個(gè)性特色和機能，就體現在我們稱(chēng)之為“音板與弦”相結合的音響裝置上。

　　鋼琴音響發(fā)生裝置的機理可作如下陳述：琴弦經(jīng)由弦槌的敲擊作用而振動(dòng)，依照需要和意圖，產(chǎn)生具有鋼琴特性的音響（樂(lè )音），并且通過(guò)音板的增幅機能，使琴弦的波形得以再現、融合與增幅。這多半還不是恰切的定義，也不能非常準確地遍及它的所有方面；但從目前來(lái)講，這也許是最適當的提法了。這個(gè)定義以后我們還可加以改進(jìn)，使之精益求精。一般說(shuō)來(lái)，鋼琴區別于其它弦樂(lè )器的特征，在于它發(fā)出的聲音的性質(zhì)。它是由擊弦而產(chǎn)生聲音的。由此得到以弦的自由振動(dòng)而產(chǎn)生的有成效的音響，即使激發(fā)的起因（敲擊）作用終了之后它也繼續振動(dòng)。事實(shí)上，所有其它樂(lè )器都欠缺這種有趣而十分寶貴的性能。小提琴在停住拉弓或喇叭停止吹奏后，相應的聲音也就止��；而鋼琴的槌頭擊弦后若還按著(zhù)琴鍵，只要施加的能量仍未耗盡，那些聲音就能繼續發(fā)出。因此熟練的鋼琴家，以他的指觸和謹慎地使用踏辯，能產(chǎn)生出許多美妙的效果。鋼琴演奏家不能像小提琴或風(fēng)琴演奏家那樣地奏出持續的聲音，這的確是事實(shí)；他也不能隨意增強或減弱它們。但是，運用指觸，對他奏出的聲音的強度甚至是音質(zhì)方面，卻能夠加以最精致的處理。在表達所有可能的和聲構成的性能上，連同指觸支配的靈敏反應，即使它所有的不足之處加在一起，在所有樂(lè )器中鋼琴處于第一位的說(shuō)法，還是有它的道理的。

　　鋼琴的發(fā)音可以說(shuō)是在預定的點(diǎn)及其表面上，以槌頭敲擊張得很緊的鋼絲而引起波動(dòng)的結果；這些波有一定的形態(tài)，它通過(guò)音板而被增強，并得到某種程度的潤飾。鋼琴最重要的特色是在于擊弦而發(fā)音，這樣，它便從所有其它樂(lè )器中區別開(kāi)來(lái)。音板在鋼琴中的作用是非常重要的�，F假定配制了一根足以從一間房延伸至另一間房的云杉細棒。云杉是制作鋼琴音板的木材。再假定把這根棒的一端，用接合釘接在鋼琴音板的一根肋木中間，使它接觸到音板的內面。再把細棒延伸到另一房間里，把中間的門(mén)窗全部關(guān)閉，使聲音不得通過(guò)門(mén)窗傳送到另一間房。棒的另一端接上另一架鋼琴的音板，把這第二架鋼琴的制音器向上抬起，這時(shí)第一架鋼琴演奏的聲音，便能以減小的音量在第二架鋼琴的音板上再現。鋼琴音板的獨特性是如此明顯，它呈現出以極不尋常的復雜運動(dòng)方式來(lái)實(shí)現振動(dòng)的能力。它不僅表現為一根弦的復雜運動(dòng)的合成波，而且是許多同時(shí)被激發(fā)的弦的運動(dòng)的相互結合的合成波（即多個(gè)合成的合成）。我們知道，一根弦的復合振動(dòng)，結合而成為一個(gè)單一的復合合成曲線(xiàn)。所以我們也可領(lǐng)會(huì )到兩根弦的復合振動(dòng)，如果它們一起傳送至音板，就會(huì )結合成一種深一層的合成運動(dòng)。這個(gè)變化過(guò)程會(huì )令人摸不著(zhù)頭腦地進(jìn)行下去。因此，盡管一方面音板必須具有承受復雜的運動(dòng)形式的能力；另一方面，用機械上的方法來(lái)實(shí)現這樣的運動(dòng)形式并不是不可思議的，甚至也不是特別難以理解的。如果這些設想有點(diǎn)價(jià)值，對于說(shuō)明音板的特殊效果和確定它在鋼琴結構中的地位，定會(huì )有助于我們建立一個(gè)理論上適度明確的概念。我們應記住這些實(shí)際情況，即不管在怎樣任一給定的運動(dòng)下敲擊那么許多弦，也不管它們的運動(dòng)怎樣復雜，這些運動(dòng)總是會(huì )在音板上作為單一的合成運動(dòng)顯示出來(lái)。在得到單一振動(dòng)形式時(shí)，音板依樣地反應傳遞；得到復合振動(dòng)的形式時(shí)，音板隨即發(fā)展成一種合成運動(dòng)，使所有運動(dòng)得到融合，或者可以說(shuō)成為所有運動(dòng)的代數和。這樣的合成運動(dòng)，對于聲音產(chǎn)生的量和質(zhì)都是十分重要的。

　　如果以上這些是個(gè)有道理的假設，那么在機械上也就是可行的。但是不能抱有音板一下子會(huì )作出上千種不同類(lèi)型運動(dòng)的想法，這里有種種機械上的原因。如果我們進(jìn)一步記住，音板由于與一套高度張緊的弦密切接觸，通過(guò)弦馬的傳遞，它的靈敏度已大大增長(cháng)。這就會(huì )使我們領(lǐng)會(huì )到，音板由此成為非常靈敏的振動(dòng)板。波形的增幅，當然是由于音板寬廣的面積，以及由此而使相當大量的鄰接的空氣被運動(dòng)的自然結果。

　　鋼琴的一套弦，由于跨越膠粘在音板表面的木質(zhì)琴馬而與音板聯(lián)系起來(lái)，音板處于接受弦所引起的運動(dòng)的最佳狀態(tài)。如果從這里最終能說(shuō)明弦的運動(dòng)實(shí)際上傳給了音板，而音板把這些振動(dòng)復合成一種合成振動(dòng)運動(dòng)，那也就相當明確地理解了音板的作用。要搞清音板對于琴弦運動(dòng)的再現與增幅作用，在于把它看作一個(gè)真實(shí)的振動(dòng)體�，F假定我們弄到一個(gè)重球或10磅重的金屬錘，并把它像鐘擺樣用線(xiàn)吊起，要是慢慢晃動(dòng)細繩，直到使它進(jìn)入正常周期的振動(dòng)狀態(tài)，就能測得它的固有頻率。且讓這個(gè)鐘擺再處于靜止狀態(tài)，并從口用力向它吹氣，使吹氣動(dòng)作和這個(gè)鐘擺的振動(dòng)周期相吻合（只吹幾秒鐘是不會(huì )顯示出效果的），要是把這個(gè)吹氣動(dòng)作反復進(jìn)行，就可以看到金屬錘逐漸開(kāi)始運動(dòng)。讓歡．氣動(dòng)作繼續下去，且吹氣的同步動(dòng)作掌握得好，金屬錘就會(huì )按它一定的周期和一定的振幅前后擺動(dòng)。一連串細微而相等的力，在一定的時(shí)間里周期性地加到一定的抵抗體上，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間后，所有加上去的這些力的合計，如果其他情況相同，就近乎等于它的周期單位時(shí)間內即時(shí)所發(fā)出的力。因此，我們也可由此領(lǐng)會(huì )到，即使是很小的振體的很微弱的振動(dòng)運動(dòng)，不僅能傳遞給看來(lái)不夠靈敏的音板，而且也能使音板轉而進(jìn)發(fā)出合成運動(dòng)，這是完全可能的事。特別還應想到的是，一旦弦被敲擊，就會(huì )發(fā)生比之吹氣激烈的運動(dòng)；況且，經(jīng)特別制作、且具有高度彈性和內應力的音板，比金屬錘會(huì )更易于作出反應。再者應想到，現在是用比可能的吹氣速度快多少倍的運動(dòng)作用于音板，問(wèn)題就更是如此了。

　　這里所探討的這些音板發(fā)生作用情況的假設，盡管不能用實(shí)例真實(shí)地表達出來(lái)，然而增強這個(gè)假設，卻有助于使音板的作用變得更為確切�？傊�，可以說(shuō)鋼琴的音板與弦，共同成為，音響發(fā)生的裝置，音板是第二次的或增幅的振動(dòng)體，弦是最初的或是具有某種選擇性的振動(dòng)體。音板的運動(dòng)是，合成了從弦而來(lái)的復雜運動(dòng)融合成的有條理的運動(dòng)；同樣地，弦的運動(dòng)也是由弦被敲擊時(shí)引起的復雜的分段運動(dòng)合成的。這個(gè)假設似乎與事實(shí)相當吻合。因此，可以說(shuō)，音板在嚴格地把音響增幅的同時(shí)還再現了它的構成。

　　談鋼琴的音準

　　大多數中外樂(lè )器在演奏之前，總要進(jìn)行一次音準的檢查和調整（調律），而且通常是由演奏者自己完成的，唯獨號稱(chēng)“樂(lè )器之王”的鋼琴，因其結構復雜，調律技術(shù)要求高，所以，鋼琴調律工作，就只能由專(zhuān)職的調律師來(lái)承擔。

　　鋼琴所采用的是從理論上計算出來(lái)的“十二平均律”，即各個(gè)半音之間的距離均為100音分，以便于轉調。鋼琴統一使用“國際標準音”，即鋼琴鍵盤(pán)上小字一組的a=440赫茲。

　　調準音律的鋼琴，全部琴鍵應與標準音按一定音程關(guān)系達到規定的音高。在十二平均律的關(guān)系中，同度、八度音程非常純正，四度、五度音程也很協(xié)和，但需要有微小的頻率差（如純五度是700音分，其他律則是702音分），以便于轉調，這正是其他律制所不能做到的。

　　相反，音不準的鋼琴一經(jīng)彈奏，便會(huì )出現同度及八度的同音弦（鋼琴上每個(gè)音多由二至三根同音弦合成）聲音不集中、不純，顯得散亂；八度音之間相差大；各音間的音程關(guān)系也不甚準確；協(xié)和感差，使聽(tīng)覺(jué)上如同混濁不清的水一樣。這樣，演奏樂(lè )曲時(shí)，不僅音樂(lè )的美感遜色了，甚至造成對聽(tīng)覺(jué)的擾亂，如給兒童練習，更會(huì )造成錯誤的音準概念，是十分有害的。

　　為了正確檢驗鋼琴的音準，最好用標準音叉（a=440赫茲）或校音器來(lái)鑒別，如發(fā)現音高或音準與音叉、校音器有誤差，就應該早些請專(zhuān)業(yè)鋼琴調律師作調整。

　　關(guān)于鋼琴的音準如何基本上能保持：首先，平時(shí)要盡量少移動(dòng)，以減輕松弦跑音程度，每次大搬動(dòng)后，都要即時(shí)給予調整。再者是，鋼琴千萬(wàn)不能放在太陽(yáng)直射和靠近取暖器的地方。因為，鋼琴里的木質(zhì)弦軸板及音板對溫度、濕度變化極為敏感。氣候變更大時(shí)，會(huì )使琴弦的張力、音高出現失常，由此，有條件的，最好每年為鋼琴調律及調整至少二次以上，凡是音樂(lè )會(huì )用的鋼琴，則都應于每次演奏前進(jìn)行十分認真細致的調律，以保證演奏效果的完美。

　　講講鋼琴的調音

　　常有人問(wèn)：“我這臺琴什么時(shí)候調一次音?”。一臺鋼琴音準的穩定性與二方面最有關(guān)，即：調律師的技能和琴自身應力的性能。不熟練的調律師在調好一臺琴后不久會(huì )出現“跑音”現象，這是經(jīng)驗與技能問(wèn)題。但即使是較好的調音師也無(wú)法將音一次定型，這固然與琴的質(zhì)量有關(guān)，但更主要的是與琴應力變化有關(guān)。當一部琴離國際標準音高相差太多時(shí)，（如差30音分以上）要調到國際音高（以a1=440H2為準），鋼琴本身所受張力變化會(huì )很大，其應力也會(huì )隨之發(fā)生變化，想長(cháng)久保持音準是不可能的。另外使用者的搬動(dòng)、彈奏及氣候等因素也會(huì )使調好的琴逐漸發(fā)生些變化，所以過(guò)段時(shí)間必定要再次調音。新鋼琴在使用前用應進(jìn)行一定全面調律，調律師一定要調到國際音高。對一般自用鋼琴來(lái)說(shuō)隔半年到一年左右是應該再次調音的。一臺琴每次調音相間隔的時(shí)間會(huì )隨著(zhù)次數的增加而漸次延長(cháng)的。

　　音準是鋼琴的生命。一般學(xué)校、家庭每年要給鋼琴調兩次音，才能保持正常的音準。鋼琴調音必須具備客觀(guān)判斷音準的能力和使用專(zhuān)用工具的方法。

　　音準的判斷

　　音準有絕對音高和相對音高之分。絕對音高是指單位時(shí)間內物體振動(dòng)的次數。琴弦在外力的作用下產(chǎn)生周期性振動(dòng)，振動(dòng)頻率越快音越高，反之音越低。一八三四年在法國召開(kāi)的國際聲學(xué)大會(huì )將音樂(lè )會(huì )音高定為a1=440HZ/周秒。此高度一直延用至今，一架鋼琴用a1=440HZ/周秒的音叉，測定相應的a1音，不符合音叉的高度就說(shuō)明整架鋼琴音不準，不符合絕對音高的要求。

　　相對音高是指某一樂(lè )音與另一樂(lè )音之間的音程關(guān)系，音程關(guān)系在理論上是以振動(dòng)數比采確定的。如同度的振動(dòng)數比是1：1，八度是1：2，五度2：3，四度為3：4……等，由于鋼琴是采用十二平均律的律制來(lái)定音的，音程關(guān)系中的振動(dòng)數比不是整數比，判斷比較困難，只能靠弦在振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的“拍音”變化來(lái)判斷�！芭囊簟笔侵竷蓚�(gè)同時(shí)發(fā)出的聲音頻率不同時(shí)產(chǎn)生的強弱高低變化的波動(dòng)感。鋼琴的每個(gè)音由一、二或三根弦拉成，稱(chēng)為同音弦組，其所發(fā)出的聲音必須是同一高度，不能有不穩定的拍音出現。

　　調音的方法有四種，通常采用的是“四、五度循環(huán)法，其程序是：

　　調音一般從中音組的A音開(kāi)始，并用A音440HZ的標準音叉或校音器進(jìn)行對聽(tīng)調音。A音調好后開(kāi)始向八度擴展。八度音的準確與否很重要，它直接關(guān)系到五度、四度、三度及其他幾個(gè)音組的準確性。因此，在調中音組這組音時(shí)，要格外有耐心，時(shí)間可用得多一些。當這組音從小字組到a到小字一組a的十二個(gè)音，稱(chēng)為基準音組。 中音組（基準音組）調好后，不要急于去調高音組，先調低音組。低音組的調法跟調中音組的方法一樣。以基準組為標準，用八度按半音階。調八度音時(shí)注意不能有“啪”、“啪”的聲音，應感覺(jué)為純凈、諧合，兩個(gè)音好似一個(gè)音。八度音調準以后，再向五度，四度音進(jìn)展。由于四、五度音程是平均律制，存在不同次數的拍音，必須熟知和善于判斷這些“拍音”才能將琴調準，其各音程之間“拍音”發(fā)生的頻次如下表：

　　低音組調好后再高音組，依次將整架鋼琴調好。調音時(shí)不能有“嗡”、“嗡”的混響，如果有就證明音不準。因為低音組琴弦的“波率”比中音和高音組要慢，靜靜地聽(tīng)方能辨出來(lái)。

　　初學(xué)調音者除必須掌握表中所列各音程拍音頻次外，還要注意平均律四程度是擴大音程，五度是縮小音程，需將四度或五度音調成無(wú)拍音，然后在擴大或縮小兩音分。使拍音出現上表所示的拍頻，在調八度音時(shí)，還要注意低音偏低，高音偏高的聽(tīng)覺(jué)要求。初學(xué)調音的人往往高音調的過(guò)高，造成斷弦，只有認真聽(tīng)取拍音才能克服。

　　調音時(shí)必須注意的幾點(diǎn)事項：

　�、僖�掌握好調音扳手。在松弦和緊弦時(shí)用力要均勻，既不要松得太多，也不能緊得過(guò)猛，以免造成琴弦拉斷。

　�、谠谡{音時(shí)要有次序地進(jìn)行，不要東調一個(gè)西調一個(gè)，以免造成混亂。一般鋼琴的調音是從中音組開(kāi)始，然后再向左右進(jìn)行，這樣鋼琴里鋼板受力面才均稱(chēng)，對鋼琴的琴體壽命有益。

　�、郛斦{完一組音時(shí)，要讓耳朵休息十分鐘。因為調音完全是聽(tīng)覺(jué)功夫，如果疲勞就會(huì )影響辨音的準確性。休息一下耳朵，可以保持聽(tīng)覺(jué)的新鮮、敏銳感。

　　調音工具的使用

　　最基本的工具有四種：

　　1、調音扳子；

　　2、W=440HZ音叉—支；

　　3、中、低音止音音塊二個(gè)；

　　4、高音止音器一個(gè)。

　　鋼琴調音的困難主要是正確使用調音扳子。此扳子是專(zhuān)用工具，切不可用其它工具代替，否則將會(huì )損壞弦軸。扳子內口與弦軸吻合不好，或扳子不套進(jìn)弦軸深部就轉動(dòng)，同樣會(huì )造成弦軸損壞不能調音。這是初學(xué)最易出現的問(wèn)題，須認真克服之。調立式鋼琴時(shí)操作者取坐姿，身體左側略靠前，與鍵盤(pán)成30度角，左手持扳子，右手彈琴鍵，調三角鋼琴時(shí)相反，身體右側靠前，以右手持扳子，左手彈琴鍵。扳子順時(shí)針運轉音升高，逆時(shí)針運轉音降低，調立式琴時(shí)扳子運轉角度以50度為宜，調三角鋼琴扳子運轉角度大體相同，但方向相反，這—點(diǎn)務(wù)請注意。

　　音叉與鋼琴的音色差別較大，難以判斷，可先分別聽(tīng)音叉與鋼琴的音高，當確認高度近似時(shí)，用左手敲擊音叉，右手彈琴鍵，并注意聽(tīng)音叉的變化，若音叉的聲音出現波動(dòng)感，說(shuō)明鋼琴音不準，波動(dòng)越快音高差距越大，當音叉聲音與鋼琴聲音融合在一起，無(wú)波動(dòng)感，說(shuō)明鋼翠的絕對音高符合標準。

　　鋼琴從低音到高音每個(gè)音由一、二及三根弦組成，彈鍵時(shí)同時(shí)發(fā)音，稱(chēng)為同音弦組，必須一根一根的分別調準，需將止音塊斜插在同音弦組的兩側，將三根弦的左右兩側壓住，使中間弦發(fā)音。將中間弦調準后取下右側止音塊移向下一個(gè)音，將右側弦調好，再取下左側止音塊將左側音調好，如此循環(huán)將音逐個(gè)調準，調低時(shí)方法大體相同。調高音區要使用高音止音器，從弦錘下部、枕梁上部穿過(guò)，插在同音弦組左側上，使左側和中間弦不發(fā)音，將右側弦調好后，將止音器退出，往左移一根弦，插在兩組弦中間，將中間弦調準，再將止音器退出移向高半音的弦組．將左側弦調準

　　如此反復進(jìn)行，至高音全部調準。

　　在按八度音程關(guān)系調高低音時(shí)必須注意四、五度，三、六度的音程關(guān)系，即不僅八度準確，各和弦關(guān)系都應準確，才能保證整架鋼琴音準的和諧一致。

　　關(guān)于鋼琴的四季保養

　　隨著(zhù)人民生活水平的日益提高，人民文化素質(zhì)的提升，對兒童的美育教育的重視，鋼琴已經(jīng)悄悄的普及到中國的每一個(gè)角落。而人們對鋼琴的保養常識卻少之又少。下面我向大家介紹一下鋼琴的簡(jiǎn)單保養常識。

　　春季篇

　　春季萬(wàn)物復蘇，綠色慢慢的走進(jìn)人們的眼簾，而這只是書(shū)本上的描寫(xiě)，在北方由于地理位置的影響，中國北方的氣候一般是風(fēng)沙大，氣候干燥，這對鋼琴會(huì )有極大的傷害。原因是由于氣候干燥，鋼琴的音板部分是由實(shí)木干燥后拼接而成。而即使再干燥的木材它也會(huì )有一定的水分。這樣，由于干燥風(fēng)干在音板的拼接處由于水分流失木材縮水，在拼接處就會(huì )出現裂縫，這就是調律師常說(shuō)的裂音板。為了避免這類(lèi)情況的發(fā)生，解決的方法是，一、在鋼琴下部放置二至三個(gè)裝滿(mǎn)水的寬口瓶，這樣，就可以抵消由于干燥而使音板揮發(fā)的水分。二、在擺放鋼琴的房間盡量減少開(kāi)窗通風(fēng)這樣也可以有效的減少鋼琴內水分的流失。

　　夏秋季篇

　　這倆個(gè)季節由于雨水比較多，氣候溫暖潮濕，鋼琴在這倆個(gè)季節里最應該注意預防的問(wèn)題就是防蟲(chóng)蛀，防潮濕。防蟲(chóng)蛀：蟑螂、蛀蟲(chóng)是對鋼琴危害極大的害蟲(chóng)，由于鋼琴內的部分零件是用羊毛和棉線(xiàn)制成，而蟑螂、蛀蟲(chóng)最喜歡蛀咬的就是這類(lèi)東西，被蛀咬后的鋼琴由于零部件的缺失就會(huì )嚴重影響鋼琴的使用壽命，解決辦法是，在鋼琴內部可懸掛處，用紗布包裹上除蟲(chóng)劑懸掛起來(lái)這樣就可以有效的預防和殺滅各類(lèi)蟑螂和蛀蟲(chóng)。

　　防潮濕：夏秋季雨水多，尤其是夏季溫度高，下過(guò)雨后雨水蒸發(fā)快，鋼琴材料多由木材、呢氈組成。在遇到潮濕后就會(huì )遇到各種各樣的小問(wèn)題，如：榔頭回彈速度過(guò)慢，琴鍵不起，升達呢過(guò)緊等，這種問(wèn)題會(huì )影響彈奏的流暢性，直接擾亂演奏者的情緒！解決的辦法是，購買(mǎi)二至三袋大袋的干燥劑，置于鋼琴的底部，就可以基本解決這類(lèi)問(wèn)題，如果還有個(gè)別的出現此類(lèi)問(wèn)題可以讓調律師來(lái)解決。

　　冬季篇

　　雨季過(guò)后，寒冷而干燥的冬季來(lái)臨了。在北方由于室內有暖氣空調等取暖設備，所以，北方室內的溫度高，而濕度小。拿北京舉例，一個(gè)普通家庭的濕度最低可達到8%，這對鋼琴的危害是極大的。由于夏秋季的潮濕和冬季的轉換比較快，所以，鋼琴的木材遇到快速大量水分流失，會(huì )導致木材的變形，如：琴鍵變形、螺絲松動(dòng)、鉉軸木圈脫落、拉鉉板開(kāi)膠等問(wèn)題。解決的辦法同春季一樣，可以在鋼琴內部放置幾瓶水，同時(shí)可以在房間內擺放一個(gè)魚(yú)缸或每天多次用清水拖地等辦法來(lái)預防干燥。注意到這幾個(gè)問(wèn)題后相對可以延長(cháng)鋼琴的使用壽命。但定期調音和保養也是必不可少的，因為這樣調律師也可以及時(shí)的發(fā)現和處理您自己發(fā)現不了的問(wèn)題。

　　鋼琴鍵盤(pán)機械的基本要求

　　鍵盤(pán)機械由鍵盤(pán)和擊弦機組成。

　　打開(kāi)鋼琴的上門(mén),露出被稱(chēng)為“鋼琴的心臟”的鍵盤(pán)機械,不甚了解鋼琴的人會(huì )感到眼花繚亂。的確,由數千零件組成的鍵盤(pán)及擊弦機確實(shí)復雜。無(wú)論從零件的制造工藝還是組裝調整,都充分體現了人類(lèi)智慧的精妙奇巧。

　　鋼琴的鍵盤(pán)機械是一個(gè)相互作用的杠桿系統。其作用是把彈奏者手指施加的能量傳遞給琴弦，從而獲得聲音。在鋼琴發(fā)展過(guò)程中,鍵盤(pán)曾有過(guò)一系列的演變和改進(jìn)。其中最著(zhù)名的是意大利人B克里斯托夫利1709年的重大革命。其創(chuàng )造的擒縱結構及帶小槌的鍵盤(pán)機械沿用至今,在根本道理上,基本沒(méi)有重大變革。原因大致是其已經(jīng)能夠滿(mǎn)足彈奏者的所有表現要求了。

　　對于鍵盤(pán)機械的要求非常嚴格。因為它必須能夠滿(mǎn)足演奏者在演奏復雜的音樂(lè )作品時(shí)的需要。

　　對鍵盤(pán)機械的基本要求,首先是靈敏度要極強。當演奏者以極快的速度運指時(shí),彈鍵和發(fā)音的時(shí)間差應該極短。也就是說(shuō),要保證擊發(fā)琴鍵的力,瞬間即能夠傳達到琴弦。演奏者幾乎同時(shí)聽(tīng)到聲音。

　　第二是音量輕重變化自如。所有音樂(lè )作品各個(gè)部分都規定有音量的變化。演奏者則用改變在琴鍵上的敲擊力度來(lái)調節鋼琴的音量:輕彈音量小,重彈音量大。因此,鍵盤(pán)機械應該能夠按照演奏者的意愿,在指定的音量范圍之內，傳達出對琴鍵的不同敲擊力量,將力度的微小變化反映在音的強弱上。

　　第三是震奏性能。作品演奏中,經(jīng)常需要快速地重復彈奏同一個(gè)琴鍵,而且還要求非常清晰。這就要求鍵盤(pán)機械必須有良好的震奏性能。通常,立式琴要求8次/秒,三角琴要求12次/秒。

　　第四是阻力要適度。演奏者彈下琴鍵時(shí)要習慣地感覺(jué)到必須克服鍵盤(pán)機械的一些阻力。而阻力的大小非常講究:過(guò)大易導致演奏者手指疲勞;過(guò)小則感覺(jué)輕飄,不易控制力度。所以,其阻力應該適度,一般從低音到高音,由重到輕為115克—55克。有一種觀(guān)點(diǎn),認為鍵盤(pán)愈重愈好,有助于手指力量的練習。所以,國產(chǎn)鋼琴鍵盤(pán)靜阻力一般都設定的較重。但不可否認的是,沉重的鍵盤(pán)容易使手指彈奏時(shí)疲勞,特別是較長(cháng)時(shí)間的彈奏,更不要說(shuō)鋼琴獨奏音樂(lè )會(huì )。另外,對于孩童來(lái)說(shuō),沉重的鍵盤(pán)之于其尚在發(fā)育階段的手指來(lái)說(shuō),必定是一個(gè)沉重的負擔,也許長(cháng)時(shí)間彈奏這種鋼琴,手指將產(chǎn)生變形也未可知。當然,觸鍵較輕的鋼琴,不容易把握,但是恰因為此,有利于演奏技巧的錘煉。故目前國產(chǎn)鋼琴鍵盤(pán)較重的測定標準,也越來(lái)越向較輕的國際標準靠攏。

　　第五,廣泛的氣候適應性。全球氣候類(lèi)型差異很大,對鋼琴鍵盤(pán)機械的要求是,當溫度和濕度發(fā)生變化時(shí),盡量不變形或少變形,最起碼決不能影響彈奏性能。

　　第六,祛除雜音。鍵盤(pán)機械在運動(dòng)中應該不出現任何雜音。任何磕碰聲、吱嘎聲都會(huì )對演奏產(chǎn)生不良影響。

　　第七,耐久性能。一架鋼琴的壽命至少五十至六十年(百年以上的鋼琴還在使用的也屢見(jiàn)不鮮),而在長(cháng)期的使用過(guò)程中,鍵盤(pán)機械總是處于受力后的運動(dòng)狀態(tài),故要求其材料和零件結構以及它們之間的相互聯(lián)結,必須堅固牢靠、經(jīng)久耐用。否則它將承受不起長(cháng)期彈奏的要求,以至影響整架鋼琴的使用壽命。

　　鋼琴的組成結構及維修調律常識

　　鋼琴是一種性能全面而完善、應用十分廣泛的大型鍵盤(pán)樂(lè )器。在當今世界上，無(wú)論公眾的或家庭的音樂(lè )生活中，鋼琴占有重要的地位。它即適宜于同其它樂(lè )器以及人聲配合演奏，也適宜于獨立演奏；即可作為表演工具，也可作為音樂(lè )研究與教學(xué)、創(chuàng )作或自?shī)实墓ぞ�。家庭中置備一臺鋼琴，往往被看作主人具有較高文化層次和素養的標志。由于鋼琴使用壽命長(cháng)達百余年，如使用與保護得法，可供幾代連續使用。因此，長(cháng)久以來(lái)，鋼琴一直是作為家庭基本文化建設的重要投入對象之一。近十年來(lái)，隨著(zhù)我國人民物質(zhì)文化生活水平的提高，購置鋼琴的家庭也日益增多，其勢頭至今不減。若粗略估計，全國城鄉居民家庭擁有鋼琴的總數約在百萬(wàn)臺上下，其中絕大多數為立式鋼琴，但也有少量小型三腳鋼琴。這無(wú)疑是十分可喜的現象。家庭中置備了鋼琴，當然需要了解它的結構與性能以及使用、保養和維修方面的知識；還有越來(lái)越多的人們正在積極籌劃為家庭購置鋼琴，因而迫切希望知道怎樣選擇與鑒識才能使購置的鋼琴稱(chēng)心如意。下面就為大家介紹鋼琴的部分結構，以及鋼琴的維修調律方面的知識。

　　鋼琴有三角式和立式兩種。三角式鋼琴音量大、音色好，一般用于音樂(lè )會(huì )中。立式鋼琴體積小，比三角鋼琴輕便，音量也略小一些，較適合于教學(xué)及家庭使用。鋼琴是一種擊弦鍵盤(pán)樂(lè )器，其結構比較復雜，只有對其結構、各部件的作用以及它們彼此之間的聯(lián)系進(jìn)行透徹了解，才能在修理時(shí)“對癥下藥”。

　　(一)音板音板的主要作用是產(chǎn)生共鳴擴大音量，并使音色悅耳。音板是用寬度為60-100mm的松木板膠和而成的。音板的四周膠有硬木的邊框，邊框與肋木膠和后，音板中間就凸起呈弧狀。音板的正面膠有弦碼，弦碼的作用是將弦的振動(dòng)傳播給音板，弦碼上裝有別弦釘，用以固定弦的位置。鋼琴的音響不是直接來(lái)自弦的振動(dòng)，而是由音板輻射出來(lái)的，因此，鋼琴音量的大小及音色的好壞取決于音板的質(zhì)量與性能。音板厚則音量小，反之則音量大，通常音板的厚度以8-11mm為宜。音板一般用質(zhì)輕、有彈性、年輪正且均勻、年輪線(xiàn)密集的白松木制作。目前的標準是：高級鋼琴的音板材每英寸年輪為8條或8條以上，多于4條而不足8條的木材用于較低檔的鋼琴。肋木的主要作用是承擔弦對音板的壓力，從而增強音板的彈力，肋木還能將音傳到音板各部，使音板引起共鳴。肋木一般為10根左右，其根數的多少依音板的面積而定，通常肋木的距離為90-140mm。肋木的寬度一般為20-24mm，高度為15-22mm。

　　(二)支架支架是整個(gè)鋼琴的骨架，其作用是牢固地支撐張緊的弦并穩固音板、鍵盤(pán)機械和外殼。支架由背架和鐵架兩部分組成。背架用硬質(zhì)木材制成，它的上下端均膠有橫梁，中間膠有方木，上梁還膠有弦軸板。弦軸板是背架上的一個(gè)重要部分，它的作用是固定弦軸。在弦的拉力下，弦軸在弦軸板上只要有一點(diǎn)松動(dòng)就會(huì )影響音準。為防止弦軸變形，立時(shí)鋼琴的弦軸板一般用3-5層硬楓木橫豎交叉制成。鐵架是用生鐵澆鑄的，所以也叫鑄鐵架，它的作用是加強弦的拉力，從而獲得清脆、渾厚的音響。鐵架與背架用螺拴牢固的結合到一起，支撐著(zhù)整個(gè)鋼琴弦的拉力。

　　(三)弦列鋼琴的發(fā)音主體是琴弦。弦列的作用是使弦在受擊發(fā)而振動(dòng)時(shí)發(fā)出一定頻率的音響。不論是那種鋼琴，琴弦都是由低到高以次排列的，低音長(cháng)而粗，高音弦短而細。為獲得低頻率的音，低音區采用纏弦；高音區及中音區采用裸弦。為加大弦的振動(dòng)面積，在中音區與低音區的分界處，琴弦采用交叉排列法。

　　現代鋼琴共有88個(gè)或85個(gè)琴鍵(應琴的大小而異)，也就是說(shuō)包含了樂(lè )音體系的所有88個(gè)或85個(gè)音，但是，這并不意味著(zhù)鋼琴是由88根或85根弦組成的。鋼琴的大部分音由3根弦組成，只有低音區的音是由1根或2根弦組成。組成同一個(gè)音的2根或3根弦稱(chēng)為同音弦組，同音弦組各弦的振動(dòng)頻率相同。弦的上端都扭在弦軸上，弦越過(guò)弦枕，再經(jīng)過(guò)弦碼上的別弦釘，下端套在掛弦釘上。為使同音弦組各音振動(dòng)頻率一致，在中音區及高音區的弦軸與枕之間另加有壓弦條，低音區則沒(méi)有此裝置。弦振動(dòng)的部分是在上端的弦枕與下端的別弦釘之間。弦碼和別弦釘對音的傳導同樣起著(zhù)很大作用，單靠弦的振動(dòng)發(fā)出的聲音比較微弱，弦通過(guò)別弦釘及弦碼將它的振動(dòng)傳給音板，再通過(guò)音板的諧振產(chǎn)生共鳴以擴大音量并使聲音延長(cháng)。此外，琴的音準取決于琴弦的張力，而琴弦的張力又受弦軸及弦碼的影響，如果弦軸松動(dòng)或者弦碼開(kāi)膠都會(huì )減低弦的振動(dòng)頻率而直接影響音準。

　　(四)鍵盤(pán)機械鍵盤(pán)機械是鋼琴的心臟，它是由琴鍵和擊弦機兩大部分組成的一套杠桿系統。這套杠桿系統的一端是琴鍵，另一端是榔頭。通過(guò)這套杠桿，將手指在琴鍵上的彈奏力由榔頭傳遞給琴弦，使其振動(dòng)發(fā)音。琴鍵的總和稱(chēng)為鍵盤(pán)。鍵盤(pán)上的黑白兩種琴鍵共有85個(gè)或88個(gè)。琴鍵按半音之差順序排列，共分為7個(gè)多字組(從大字二組的A到小字五組的C)。每7個(gè)白鍵和5個(gè)黑鍵組成1個(gè)音組。鍵盤(pán)由鍵盤(pán)架和琴鍵兩部分組成。鍵盤(pán)架在琴鍵下面。鍵盤(pán)架由前、中、后3條枕木和幾條縱木組成。前枕木上釘著(zhù)兩排橢圓銷(xiāo)釘，外排合理排的橢圓銷(xiāo)釘分別為白鍵和黑鍵所用，琴鍵偏松或偏緊時(shí)，可通過(guò)旋轉橢圓銷(xiāo)釘來(lái)調整。中枕木上的圓銷(xiāo)釘用以固定琴鍵的活動(dòng)范圍。為了使彈奏時(shí)沒(méi)有雜音，并使琴鍵高低一致，橢圓銷(xiāo)釘及圓銷(xiāo)釘上套有呢圈和紙圈，后枕木上還膠有一條呢氈。琴鍵用椴木或紅松制成。膠有黑、白鍵皮的一端是前端，裝有金屬釘(稱(chēng)為卡釘)的一端是后端。黑鍵皮多用硬質(zhì)塑料壓制而成，白鍵皮一般用賽璐珞或象牙制成。琴鍵底部中間的開(kāi)口處膠有包松呢，圓銷(xiāo)釘由此插入。琴鍵前端的底部開(kāi)口處也膠有包松呢，橢圓銷(xiāo)釘由此插入。鍵盤(pán)架用螺絲固定在底盤(pán)上，使琴鍵后端的卡釘對準擊弦機底部。擊弦機是擊發(fā)琴弦振動(dòng)的主要部件，它由契克、止音器、榔頭和縮調四大部分組成，這四個(gè)部分互相制約，互相聯(lián)系。擊弦機的工作情況是：當按下琴鍵時(shí)，琴鍵后端的卡釘將契克頂起，契克的頂器向上移動(dòng)，推動(dòng)榔頭轉機器，使榔頭去擊弦，當榔頭距琴弦約5mm時(shí)，頂器的凸起部分與縮調接觸，同時(shí)頂器離開(kāi)轉擊器，余下的“路程”靠榔頭的慣性完成，榔頭擊弦后有迅速返回。當琴鍵按下約一半時(shí)，契克上的羹匙與止音器下部的羹匙，隨著(zhù)琴鍵的下降，止音器離開(kāi)琴弦，榔頭擊到琴弦上，弦自由振動(dòng)發(fā)出聲音。當琴鍵抬起一半時(shí)，止音器開(kāi)始止音。當琴鍵完全抬起時(shí)，整個(gè)機件完全恢復到靜止狀態(tài)。

　　(五)踏板機械踏板的作用是改變聲音的強弱、共鳴并使聲音延長(cháng)。踏板機械是由2個(gè)或者3個(gè)踏板及一系列杠桿組成的。踏板機械的工作情況是：當踏下右踏板時(shí)，止音器全部抬起，從而使未受敲擊的琴弦起共鳴，增強并延長(cháng)音量、美化音色；當踏下左踏板時(shí)，榔頭到琴弦的距離縮短將近一半，榔頭擊弦力度變小，從而使音量減弱；當踏下中間踏板時(shí)，擊弦機上方膠有呢子的木板就會(huì )落下，榔頭隔著(zhù)呢子擊弦，使音量更弱。

　　(六)外殼鋼琴的外殼包括頂蓋、鍵盤(pán)蓋、上門(mén)板、下門(mén)板及邊板。外殼的作用是穩固鍵盤(pán)機械、踏板機械和張弦結構，并防止灰塵進(jìn)入，保證內部零件不受損壞，此外，它還能增強音量，并使音色更加悅耳。琴各部件的修理和鋼琴的調音。

　　三、鋼琴的調律

　　(一)鋼琴的律制鋼琴是按十二平均律調音的。在鋼琴的整個(gè)音域中，每一個(gè)八度都分成十二個(gè)均等的半音，每個(gè)半音之間的振動(dòng)數比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分說(shuō)明的話(huà)，每個(gè)八度為1200音分，每個(gè)半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。調鋼琴的音時(shí)，不僅應該把八度都調準，而且必須把半音的間隔都調得合于十二平均律。

　　(二)音準的聽(tīng)辨調鋼琴的音律，主要依靠聽(tīng)覺(jué)，聽(tīng)什么呢？概括地來(lái)說(shuō)，就是聽(tīng)拍音和音程。拍音是兩個(gè)振幅大體相同，頻率相近的音波合成后，其合成音波的振幅會(huì )發(fā)生周期性的強弱變化，這種現象就叫做拍，它所發(fā)出的聲音就叫拍音。比如：兩根琴弦中，有一根弦每秒鐘振動(dòng)440次，另一根弦每秒鐘振動(dòng)436次，這兩根弦同時(shí)發(fā)音時(shí)，每秒鐘就會(huì )出現4個(gè)拍音(即440-436=4)。鋼琴調律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我們不但應該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應從聽(tīng)覺(jué)上掌握其音響特點(diǎn)。也就是說(shuō)，我們調音用的耳朵不是音樂(lè )的耳朵，而是物理的耳朵，調音是靠聽(tīng)拍音來(lái)判斷音程是否準確。一般來(lái)講，聽(tīng)同度、八度比較容易，而聽(tīng)四度和五度就比較難了。在上述這些音程關(guān)系中拍音是怎樣表現的呢？同度：同度完全調準時(shí)沒(méi)有拍音，因為同音組的兩根或三根弦的頻率完全相等。但是如果同音弦組中某根弦振動(dòng)的頻率與其它弦振動(dòng)的頻率不一致時(shí)，就會(huì )出現拍音。調同度時(shí)，必須完全消除拍音。八度：八度是同度的轉位，八度中低的一個(gè)音的第二諧音與高的一個(gè)音的第一諧音(基音)音高相同，所以八度調準了也沒(méi)有拍音。五度：根據十二平均律的特點(diǎn)，凡是純五度都應調得窄一點(diǎn)。根據律學(xué)原理，五度相生率和純率的純五度的頻率比為2:3。例如：a的頻率為220次/s，它的上方五度音e1頻率就是220x3/2=330次/s，而十二平均律的e1頻率卻是329.63次/s，就是說(shuō)平均律的純五度音程比純律和和五度相生律的純五度稍窄一點(diǎn)。

【鋼琴的起源是什么】相關(guān)文章：

象棋的起源08-10

網(wǎng)球的起源03-18

關(guān)于街舞的起源03-18

紋繡的起源03-18

瑜伽的起源與功效08-11

象棋的歷史起源03-27

咖啡的起源與傳說(shuō)03-12

古箏起源介紹08-24

戲曲起源與形成03-09