小提琴的基本弓法與詳解

　　練習小提琴曲目時(shí)使用的弓法很多，不少學(xué)生在拉琴時(shí)，特別是在拉一些強的樂(lè )句、重音或和弦音時(shí)，弓子總是從弦上“砍”下去,效果很不好。下面是小編為大家收集的小提琴的基本弓法與詳解，希望對大家有所幫助。

　　弓法是表達音樂(lè )內容不可缺少的一個(gè)方面。各種弓法所產(chǎn)生出來(lái)的基本效果，實(shí)不外兩種：第一種是 “ 貫音 ” ( legato)，即音與音之間互相圓滑地連貫著(zhù);第二種是 “ 頓音 ” ( sta-ccato)，即音與音之間彼此斷開(kāi)。

　　1. 長(cháng)弓：是指所選用的那部分弓長(cháng)的連續拉奏，只要是上、下弓運奏當中無(wú) “ 間斷 ”的運弓都叫長(cháng)弓。

　　長(cháng)弓可分為三種：

　�、� “ 延綿 ” 音( “ spun ” tone.也稱(chēng)慢長(cháng)弓)

　　是指一弓較長(cháng)時(shí)間地拉一個(gè)音，它的時(shí)值在一秒和十五秒之間。演奏時(shí)，右上肢自肩關(guān)節都配合使用。弓尖、弓根部位換弓時(shí)，手指和腕部必須參與配合，從而達到換弓圓滑，使運弓均勻、平穩，發(fā)音柔順連貫而無(wú)雜音。必須用全弓拉奏。

　�、谶B弓(legato)

　　拉奏的弓法與 “ 延綿 ” 音一樣，每一弓拉的時(shí)間較長(cháng)。不同處是 “ 延綿 ” 音是一音一弓，而連弓是一弓里連續拉奏兩個(gè)、四個(gè)、八個(gè)及一連串不間斷的音。從一根弦過(guò)渡到另一根弦時(shí)，可以借助由大臂動(dòng)作支持的手腕來(lái)拉，這種過(guò)弦動(dòng)作應極細微得完全察覺(jué)不出，不要有一點(diǎn)推力和硬動(dòng)作。

　�、鄯止�(Détaché)

　　分弓是最重要的基本弓法。每弓一音，用上半弓拉奏時(shí)都從手腕起，以小臂曲伸運弓為主。大分弓(相當于快速的慢長(cháng)弓)用整個(gè)右臂運弓。短分弓，用弓中部位拉奏，快速短分弓，用弓中一小部分弓拉奏，它是跳弓的基礎，用腕、指運動(dòng)來(lái)演奏。

　　2. 波型分弓(The détaché porte，)

　　演奏時(shí)，在每個(gè)音開(kāi)始的地方，很細心地增加一點(diǎn)壓力和速度，使音有點(diǎn)膨大(切忌奏成重音)，緊接聲音就逐漸減輕，音與音之間似斷非斷。

　　3. 波弓(Portato or louré，)

　　是每個(gè)音符都獨自形成一個(gè)波弓。音是一個(gè)接一個(gè)，開(kāi)始膨脹，緊接逐漸輕下來(lái)，但聲音持續中進(jìn)行并沒(méi)有停頓。它的演奏方法與波型分弓非常有相似，可以理解為波弓就是用一弓演奏許多波型分弓的弓法，它們所奏出來(lái)的聲音應是一樣的。

　　4. 頓弓(Martelé，Hammer-stroke，)

　　演奏時(shí)，在運弓之前弓必須先 “ 咬 ” 住弦， “ 咬 ” 住弦所使用的壓力比運弓本身所需要的壓力還要大。每個(gè)音的音頭都有一個(gè)堅銳的重音，兩音之間要有停頓，用手腕的力量緊貼住琴弦而發(fā)音。若覺(jué)得單靠手腕還不能掌握時(shí)，可借助小臂輕微的壓力，但決不能用大臂或肩。

　　5. 連頓弓(Staccato，)

　　演奏時(shí)，將弓毛和琴弦始終保持接觸，每個(gè)音都有一點(diǎn)音頭，每一弓都要拉得非常結實(shí)，然后馬上把壓力放松。要求演奏得短而各音分離，具有彈性、快而結實(shí)有力。

　　6. 控制跳弓(Spiccato，)

　　將弓從空中掉下來(lái)，使弓與弦的接觸形成一個(gè)弧形度，發(fā)音之后即離開(kāi)弦。右手要靈活地控制好弓子，以手腕為主借助小臂及手指動(dòng)作相互配合，完成這一水平和垂直的動(dòng)作。換弦時(shí)，主要是依靠整個(gè)手臂，加小臂的轉動(dòng)動(dòng)作，手和手指略微參入一點(diǎn)動(dòng)作。

　　7. 自然跳弓(Sautille，)

　　先選好弓子最富有彈性的部位(一般在弓中附近)，用盡可能短促的分弓，只用手腕而不加任何力量，跳的動(dòng)作主要是依靠弓子本身的彈性和在琴弦上的反彈力而自然跳動(dòng)，跳動(dòng)時(shí)，弓子盡量離弦近點(diǎn)。

　　小提琴基本功練習

　　一、夾琴的方法

　　夾琴是小提琴演奏中的一個(gè)環(huán)節，雖然看起來(lái)并不是重要環(huán)節，往往正是演奏中許多毛病的來(lái)源。正確的姿勢是把小提琴放在鎖骨上，用左下鄂將它夾住，尾板對準喉嚨中間，琴身與人的肩膀構成45度角，但是在演奏中，有些人對持琴不太重視，往往用下鄂夾琴，這樣會(huì )使演奏者感到不舒適，會(huì )產(chǎn)生僵硬的感覺(jué)。還有琴頭過(guò)于偏低，琴頭過(guò)低就會(huì )給左手增加重量，弓子也容易滑向指板。關(guān)于演奏時(shí)琴頭的高度問(wèn)題，高一點(diǎn)比低一點(diǎn)好。高的琴頭可以把提琴的重量倒向脖子和戶(hù)膀，演奏高把位時(shí)還比較容易。就持琴而言，切記不要使用蠻勁和任何強制性的力量來(lái)破壞自然環(huán)境、連續的平衡關(guān)系和平衡系統。對于一些脖子長(cháng)的人來(lái)講，使用肩墊是解決問(wèn)題的辦法，但一定要注意肩墊的形狀，形狀要正確，在演奏中不是所有的人都采用肩墊，對于脖子短的人來(lái)說(shuō)不用肩墊效果更好。

　　二、運弓的技巧

　　對一首樂(lè )曲是否演奏得優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)以及能否恰當地表現樂(lè )曲內容，是和運弓的好壞分不開(kāi)的。運弓在小提琴演奏中起關(guān)鍵性作用，因此要特別重視運弓的練習和掌握一些相關(guān)技巧。

　　運弓時(shí)，整個(gè)上肢都在運動(dòng)，主要環(huán)節是下臂的伸曲運動(dòng)，同時(shí)上臂、腕與指要協(xié)調配合。有些初學(xué)者在運弓時(shí)，特別是在拉到下半弓時(shí)，大臂夾著(zhù)，這是一種毛病，拉G弦時(shí)，大臂應抬得于肩同高，因右臂隨著(zhù)拉奏各條弦的活動(dòng)角度是各不相同的，拉那個(gè)D、A、E弦時(shí)可順序略為放低，但肘部不能抬得高過(guò)手腕。

　　拉全弓時(shí)如何把聲音拉得平均呢?關(guān)鍵在于運弓時(shí)食指要掌握好力度的變化(中指是配合食指的)。也就是拉上半弓，食指按弓的壓力要大，小指應很松馳地放在弓桿上面;拉下半弓;食指對弓的壓力要小，小指應適當頂著(zhù)弓桿。只有這樣來(lái)控制弓的力度變化，全弓拉出來(lái)的聲音才能平均。在運弓中，無(wú)論是往弓根走，還是往弓尖走，各種運弓動(dòng)作都要自然地結合成為一個(gè)協(xié)調的總體，要把每種成分平衡得恰如其分。

　　三、發(fā)音練習

　　聲音可以分為樂(lè )音和噪音。樂(lè )音由周期的有規則的振動(dòng)所產(chǎn)生，它有三個(gè)突出的特點(diǎn)：強度、音高、音質(zhì)。樂(lè )器的音色是由它所包括的泛音及其相對強弱所決定的。音色是音的色調，它不僅僅是一種共鳴好的發(fā)音，還包括色調的明暗、濃淡、飄滯與剛柔等等，它的變化是根據不同作品的風(fēng)格和曲情樂(lè )意以及演奏者個(gè)人感受而變化。

　　良好的、多變的基本音色通過(guò)練習可以得到，要多聽(tīng)名演奏家演奏，多模仿，模仿的目的是檢驗和校正自己的發(fā)音技術(shù)。當你能很好地控制弓，并能純熟地調動(dòng)它，揉弦技術(shù)運用得不錯時(shí)，就可以相互配合起來(lái)，尋求到那種滿(mǎn)意的和具有美感的音色。

　　小提琴是一件最接近人聲的樂(lè )器，良好的發(fā)音的基本特點(diǎn)是音色圓潤，富有共鳴，純凈、均勻。演奏要富有感染力和藝術(shù)情感，必須掌握聲音強弱變化——即音樂(lè )力度變化。音樂(lè )力度變化范圍是廣泛的，有音響上的強弱、緊張度的不同、聲音的尖柔等。何種效果用何種弓段，何處接觸點(diǎn)都是有講究的。一般先要練習強、弱、漸強、漸弱、頓和連等弓法。在奏強音時(shí)弓弦接觸點(diǎn)應在近琴馬處，弓速較快，右手根據需要加一點(diǎn)外力，應使用自然的重量，去掉手指人為的強制性壓力，在奏弱音時(shí)，弓弦接觸點(diǎn)應在近指板處，弓速較慢。

　　左手的手指尖是我們全身最弱的部分，只有用指根關(guān)節來(lái)完成指尖提負的任務(wù)，手指尖和琴弦的接觸是由指關(guān)節所產(chǎn)生的作用。在演奏時(shí)盡可能高的把手指和指根關(guān)節抬起來(lái)，這樣指尖與琴弦的接觸由指關(guān)節的重量決定，更容易找到音樂(lè )中需要的音色。

　　綜上所述，小提琴演奏方式，各種不同的動(dòng)作都存在著(zhù)各自運動(dòng)的特殊性，它們都離不開(kāi)身體各部位的松馳、自然、平衡這一普遍規律。在小提琴演奏過(guò)程中的任何一個(gè)局部動(dòng)作，都會(huì )與身體的其它動(dòng)作產(chǎn)生關(guān)系。如果運用不當，就妨礙由平衡的動(dòng)作所取得的流動(dòng)感。小提琴演奏技巧是很復雜的一門(mén)科學(xué)。盲目地練習和不規范的練習方法會(huì )形成錯誤和不良的條件反射，會(huì )很難糾正，所以小提琴練習一定要規范，先掌握一些基本技巧。

　　小提琴學(xué)習的實(shí)用弓法

　　一、弓長(cháng)，弓位，和壓力運用的原理

　　1、弱奏為了使音響明亮通常弓子應緊貼琴弦，使弓毛很好的接觸琴弦。

　　2、弱奏時(shí)應使用非常慢的弓法因為厚實(shí)的音，只有用不長(cháng)的弓段才能得到最小的音量。

　　3、時(shí)值不長(cháng)的弱音，最適合用上半弓演奏

　　4、演奏強時(shí)F它只是一種充實(shí)有力的色調采用自由的運弓使音響飽滿(mǎn)就可以了。

　　5、中強音效非常飽滿(mǎn)足以，無(wú)須特別加壓

　　6、特強就要加大壓力了，原則是弓子壓力越大，運弓的速度越快。

　　7、樂(lè )曲中的PPP。是一種輕微的聲音，僅借用弓子本身的重量，運弓極其緩慢。

　　8、有時(shí)異常柔和輕快的旋律，用輕松的長(cháng)弓奏輕微的音

　　9、注意弓長(cháng)的使用，使旋律豐富富有色彩。

　　10、也有緩慢的運弓，奏出豐滿(mǎn)圓滑的音。

　　二、樂(lè )句高潮的弓法

　　1、應力求落在下弓上

　　2、事先做好下弓的準備

　　三、樂(lè )句開(kāi)頭的弓法

　　1、弱拍或次弱拍開(kāi)始用上弓

　　2、為了和音型結構相適應，使高潮落在下弓

　　3、有時(shí)，小節的弱音與下一節小節的強音連在一起，要保證強音用下弓。

　　四、下弓起奏的弓法

　　1、注意下弓起奏并非總是從弓根開(kāi)始，絕大多數是從中弓開(kāi)始。

　　2、色調越安靜起頭的下弓比隨后的一弓越短，起弓越遠離弓根。

　　五、上弓起奏的弓法

　　1、同樣上弓并非總是從弓尖開(kāi)始的。

　　2、如開(kāi)始的上弓比隨后的下弓長(cháng)，起奏應從弓尖開(kāi)始。

　　3、反之應遠離弓尖。

　　六、節拍弓法和非節拍弓法

　　1、小節重音落在下弓上叫節拍弓法

　　2、有時(shí)為不打亂上下，上下的順序會(huì )出現非節拍弓法

　　3、也有出于音樂(lè )的要求出現非節拍弓法

　　七、弓法的調節法

　　1、一弓奏出兩個(gè)連續的音符

　　2、重復運弓V，V 或下，下，離弦演奏。

　　3、重復運弓V，V 或下，下，不離弦演奏。

　　4、弓法的調節，不單是當節拍運弓法被打亂時(shí)采用，他還用來(lái)簡(jiǎn)化演奏。

　　八、推算出來(lái)的弓法

　　1、用節拍弓法演奏。

　　2、有時(shí)必須改變作曲家標出的弓法，因為那些弓法不能一下子演奏出來(lái)。

　　3、完全用推算出來(lái)的弓法演奏。

　　九、漸強的弓法

　　1、用上弓演奏。

　　2、有時(shí)，為了不打亂節拍弓法的連續性，盡管用上弓演奏漸強自然，但還是用下弓演奏。

　　3、漸強的持續時(shí)間比較長(cháng)，在開(kāi)始時(shí)間應盡量控制用弓的長(cháng)度。

　　十、漸弱的弓法

　　1、用下弓演奏。

　　2、有時(shí)為了保證節拍弓法的連續性或便于演奏，也用上弓演奏。

　　3、演奏強弱變化時(shí)，應遵循一條重要的原則：“減慢弓子的速度”。

　　十一、旋律音型上行和下行的弓法

　　1、上行，用上弓;下行，用下弓。

　　十二、短小的順連弓法

　　1、當第一個(gè)音符時(shí)值大大的長(cháng)于第二個(gè)音符時(shí)，用一弓奏出。用以避免音符強弱變化太大。

　　2、當需要強調第二個(gè)音時(shí)，用兩弓奏出。

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