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民族彈撥樂(lè )器有哪些
彈撥樂(lè )器是用手指或撥子撥弦，及用琴竹擊弦而發(fā)音的樂(lè )器總稱(chēng)。下面給大家整理了民族彈撥樂(lè )器有哪些，一起來(lái)看看吧！
民族彈撥樂(lè )器有哪些
第一類(lèi)以七弦琴為代表，包括古琴、古箏等樂(lè )器。這類(lèi)樂(lè )器都有一個(gè)長(cháng)方形木箱作為琴身，張以琴弦，平放著(zhù)彈奏。除七弦琴都可以按弦取音外，其余都只用其空弦音。
第二類(lèi)以琵琶為代表，包括柳琴、月琴、阮、三弦等樂(lè )器，裝有四根、三根或兩根弦，左手按弦，右手彈撥，多放在腿上演奏。
第三類(lèi)是揚琴。平置在木架上，用琴竹擊弦取音，約在明代由外國傳入。
彈撥樂(lè )器總類(lèi)繁多，下面，依次介紹目前國樂(lè )團中最常用的樂(lè )器：琵琶、柳琴、楊琴、和古箏、阮、三弦。
東不拉
東不拉是哈薩克族古老的彈弦樂(lè )器，在一些哈薩克族家庭里，甚至一家老少都能彈上幾曲。在哈薩克語(yǔ)中，東不拉有特殊的含義：“東”是樂(lè )器彈奏之聲，“不拉”是給樂(lè )器定弦的意思。
東不拉的歷史相當悠久，早在公元前三世紀，它就在中國的新疆流傳了。
東不拉的琴身為木質(zhì)結構，它的形狀就象一把放大了的勺子。最早的東不拉制作非常簡(jiǎn)單，民間藝人把一整塊木料砍成勺子形狀，裝上面板，拉上兩根羊腸作為琴弦，再在勺把兒上裝上9個(gè)音品，“東不拉”就制成了。東不拉是哈薩克族的民間歌手離不開(kāi)的伴奏樂(lè )器。哈薩克人有了它，外出放牧的時(shí)候再也不孤獨了。傍晚回到家，人們彈奏著(zhù)東不拉，載歌載舞，與家人共享歡樂(lè )。
東不拉可以用于獨奏、合奏和伴奏，表現力非常豐富。東不拉的演奏方法和大多數彈撥樂(lè )器一樣，把琴斜著(zhù)放入懷里，左手持琴，用食指和大拇指按弦，右手用中指和大拇指撥弦。運用東不拉不同的演奏技巧，能夠形象地表現草原上淙淙的泉水、清脆的鳥(niǎo)鳴、歡騰的羊群和駿馬疾行的蹄聲等。
阮
阮是中國的一種彈撥樂(lè )器，阮在古代一直被叫做“秦琵琶”。大約在公元前二三世紀的秦國時(shí)期，人們給一種有柄的小搖鼓加弦制成彈撥樂(lè )器，叫作“弦鼗（tao）”。后來(lái)人們又參考箏和筑等樂(lè )器，創(chuàng )制了一種比“弦鼗”更為先進(jìn)的樂(lè )器，稱(chēng)為“秦琵琶”，它就是“阮”的前身。
在公元三世紀左右，有一位叫阮咸的音樂(lè )家，非常善于彈奏這種有圓形音箱的“秦琵琶”,由于他的演奏技藝非常高超，深受老百姓的喜愛(ài)，人們就漸漸用他的名字“阮咸”來(lái)稱(chēng)呼這種樂(lè )器了。不過(guò)，阮咸簡(jiǎn)稱(chēng)為阮是從一千年前的宋代才開(kāi)始的。
阮的外形很簡(jiǎn)單，由琴頭、琴桿和琴身三個(gè)部分組成。琴頭一般裝飾有中國傳統的龍或如意等骨雕藝術(shù)品，兩側裝有四個(gè)弦軸。阮的琴身是一個(gè)扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。阮的結構原理、制作材料以及演奏技法和琵琶都有很多相同之處。
近年來(lái)隨著(zhù)中國對民族樂(lè )器的重視，音樂(lè )家們還對阮進(jìn)行了改革，研制出高音阮、中音阮、次中音阮和低音阮。
高音阮是高音樂(lè )器，發(fā)音清脆明亮，在樂(lè )隊中常擔任主旋律的演奏。
中阮為中音樂(lè )器，音色恬靜柔和，富有詩(shī)意；在合奏中常擔任演奏旋律和插曲，具有動(dòng)人的效果。擔任伴奏時(shí)，豐富的節奏變化能突出樂(lè )曲的特點(diǎn)，在樂(lè )隊中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì )使彈撥樂(lè )器組的中音部更為豐滿(mǎn)。
大阮比中阮低五度，與西洋樂(lè )器中的大提琴比較相似，在樂(lè )隊演奏旋律時(shí)，它常與中阮作八度結合，以加強中阮效果，最適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時(shí)，能加強節奏，烘托出樂(lè )曲熱烈奔放的效果。低音阮發(fā)音深沉而低侯，猶如西洋樂(lè )器中的低音提琴。
揚琴
揚琴又稱(chēng)“洋琴”，是中國常用的一種擊弦樂(lè )器。它的音色清脆明亮，表現力極為豐富，可以獨奏、合奏或為琴書(shū)、說(shuō)唱和戲曲伴奏，在民間器樂(lè )合奏和民族樂(lè )隊中占有重要的地位。
據史書(shū)記載，中世紀以前，中東的亞速、波斯等古代阿拉伯國家，流行著(zhù)一種擊弦樂(lè )器，名叫薩泰里琴。明朝（1368－－1644），隨著(zhù)中國和西亞、東亞間日趨密切的友好往來(lái)，薩泰里琴由波斯經(jīng)海路傳入我國，最初只流行在廣東一帶，后來(lái)逐漸擴及到中國各地。后來(lái)經(jīng)過(guò)中國民間藝人的改造，薩泰里琴漸漸演化成為中國的民族樂(lè )器──揚琴。
揚琴主要用木質(zhì)材料制成，琴身是它的共鳴箱，呈蝴蝶形，所以也有人稱(chēng)之為“蝴蝶琴”。演奏時(shí)，琴放在木架上，左右手各執富有彈性的竹制小棰，分別敲擊琴弦發(fā)音。
揚琴的演奏技巧很多，音色也十分豐富多彩，低音區發(fā)音雄厚而深沉；中音區純凈而透明；高音區清脆明亮。揚琴比較適于演奏快速的樂(lè )曲，最適合表現輕快、活潑的情緒和歡快、喜悅的感情。
揚琴在中國已經(jīng)流傳和演化了四百多年了。在這期間，中國的樂(lè )器制作家研制出了不少揚琴的新品種，比如像變音揚琴、轉調揚琴、箏揚琴和電聲揚琴等。尤其值得一提的是電聲揚琴，這種電聲揚琴由琴體、拾音器、放大器和音箱組成，當琴弦振動(dòng)的`時(shí)候，聲音波通過(guò)拾音器轉變?yōu)殡娪嵦�，然后�?jīng)過(guò)放大器美化音色之后，由揚聲器發(fā)出。電聲揚琴既能伴奏又能獨奏，因此，從它問(wèn)世以來(lái)，一直受到揚琴演奏家們的好評。
揚琴在中國經(jīng)過(guò)多年的流傳和發(fā)展，不論在樂(lè )器制作、演奏藝術(shù)或樂(lè )曲創(chuàng )作上，都已具有中國傳統特色和民族風(fēng)格，成為人們喜愛(ài)的樂(lè )器。
琵琶
歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項琵琶，而是多種彈撥樂(lè )器，形狀類(lèi)似，大小有別，象現在的柳琴，月琴，阮等，都可說(shuō)是琵琶類(lèi)樂(lè )器。其名“琵”“琶”是根據演奏這些樂(lè )器的右手技法而來(lái)的。
琵琶又稱(chēng)“批把”，最早見(jiàn)于史載的是漢代劉熙《釋名�！夺寴�(lè )器》：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也�！币饧磋涟咽球T在馬上彈奏的樂(lè )器，向前彈出稱(chēng)做批，向后挑進(jìn)稱(chēng)做把；根據它演奏的特點(diǎn)而命名為“批把”。在古代，敲、擊、彈、奏都稱(chēng)為鼓。當時(shí)的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為“馬上所鼓也”。大約在魏晉時(shí)期，正式稱(chēng)為“琵琶”。
琵琶由歷史上的直項琵琶及曲項琵琶演變而來(lái)，據史料記載，直項琵琶在我國出現得較早，秦、漢時(shí)期的“秦漢子”，是直柄圓形共鳴箱的直項琵琶（共鳴箱兩面蒙皮），它是由秦末的弦鼗發(fā)展而來(lái)的�！叭钕獭被颉叭睢笔侵北局茍A形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。晉代阮咸善奏此樂(lè )器，故以其名相稱(chēng)，即今天的阮。
南北朝時(shí)，通過(guò)絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國。曲項琵琶為四弦、四相（無(wú)柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行于北朝，并在公元6世紀上半葉傳到南方長(cháng)江流域一帶。
在隋唐九、十部樂(lè )中，曲項琵琶已成為主要樂(lè )器，對盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫(huà)和云岡石刻中，仍能見(jiàn)到它在當時(shí)樂(lè )隊中的地位。
唐代是琵琶發(fā)展的高峰，涌出了大量的琵琶演奏者和樂(lè )曲，如唐代世居長(cháng)安的曹保，其子曹善才，其孫曹綱，都是著(zhù)名的琵琶演奏家，為世人所推崇，詩(shī)人對其高超技藝亦多有詩(shī)作贊頌，曹綱的演奏，右手剛勁有力，“撥若風(fēng)雨”，另與之齊名的裴興奴則左手按弦微妙，“善于攏捻”，故當時(shí)樂(lè )壇有“曹綱有右手，興奴有左手”之譽(yù)。來(lái)自西域疏勒的“五弦”名手裴神符是唐太宗最看重為宮廷樂(lè )師之一，他首創(chuàng )了琵琶手指彈法；康昆侖號稱(chēng)琵琶第一手，段善本則是有名的佛殿樂(lè )師，后與康昆侖琵琶比賽后，進(jìn)入宮廷成為皇家樂(lè )師。
琵琶結構
琵琶是由“頭”與“身”構成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。
琵琶的頭部，由“弦槽”、四只“軫子（弦軸）”、“山口”等組成。
琵琶的身部，上端又稱(chēng)“頸”部，即“相位”之處，頸的上端疊出部稱(chēng)“枕”中與中下部是“品位”，相與品古代都稱(chēng)作“柱”，是一種音位裝置。身部的中下部分呈上狹下闊，底呈半圓，中空，即音箱；品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四條弦系在下端“覆手”的四個(gè)小孔內，在覆手中央處的面板上，開(kāi)有一個(gè)小孔，稱(chēng)作“納音”或“出音孔”。身部背面，稱(chēng)作“琵琶背”，背的上端與頭相接，背的中下部與面板相粘接，腹內另有二條橫檔和幾個(gè)音柱，安置在一定的部位處；背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因為紫檀、紅木等木料善于在彈奏中發(fā)出自然泛音來(lái)。
琵琶由六個(gè)相、二十五個(gè)品構成了音域寬廣的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類(lèi)樂(lè )器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時(shí)，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時(shí)，用它演奏重強音時(shí)的琴聲能傳到二、三里地以外。
優(yōu)質(zhì)琵琶的發(fā)音特點(diǎn)是：
穿透力強（衰減小，傳得遠）。高音區明亮而富有剛性，中音區柔和而有潤音，低音區音質(zhì)淳厚�！杜眯小匪枥L的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛”，已不再是詩(shī)人的藝術(shù)夸張，而是當代琵琶名副其實(shí)的演奏效果。
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