關(guān)于中國古典舞中女性形象的塑造的研究

　　摘 要：中國古典舞作為中國傳統文化最具代表性的文化元素之一，不僅具有悠久的歷史，更是深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。在中國古典舞的諸多代表之中特色之中，中國古典舞中的女性形象一直備受觀(guān)眾朋友的關(guān)注。這不僅是由于眾多中國古典舞的演繹角色是女性，更是由于中國古典舞中的女性形象溫婉嬌柔、形態(tài)優(yōu)美、行韻兼備。雖然只是中國古典舞的一個(gè)簡(jiǎn)單的分支，但是中國古典舞中女性形象的具體分類(lèi)又是紛繁復雜的。按照中國古典舞中女性形象的氣質(zhì)可以分為文雅的女性形象、悲情的女性形象和貞烈的女性形象。這些女性形象的具體劃分也凸顯了中國古典舞對于女性形象的重點(diǎn)關(guān)注。本文從中國古典舞中的女性形象塑造入手，充分探討和研究中國古典舞中女性形象的具體特色，力求推動(dòng)中國古典舞中女性形象的塑造和中國古典舞的發(fā)展進(jìn)步。

　　關(guān)鍵詞：古典舞；女性形象；塑造

　　對于中國古典舞而言，角色的劃分是紛繁復雜的，但是如果僅僅按照舞蹈中角色的性別來(lái)劃分，那就能稍微顯得簡(jiǎn)單一點(diǎn)。顯而易見(jiàn)，那就會(huì )劃分為兩類(lèi)，一類(lèi)是中國古典舞中的男性形象，還有一類(lèi)就是中國古典舞中的女性形象。而對于中國古典舞中的女性形象，又有著(zhù)具體的分類(lèi)，之所以對人物形象進(jìn)行如此繁多的劃分也是為了做好具體區分，以便根據不同角色的特點(diǎn)加強練習，做好各類(lèi)形象的塑造。

　　1 女性形象的塑造對于中國古典舞的重要意義

　　中國古典舞中包括了諸多的角色形象，女性形象無(wú)疑是這些紛繁復雜的角色中最具有特點(diǎn)的一個(gè)。對于中國古典舞而言，其中蘊含的美學(xué)瑰寶和傳統文化的藝術(shù)價(jià)值才是最為重要的，這也就導致了中國古典舞中的女性形象具有柔美的肢體動(dòng)作、溫婉的身韻氣質(zhì)，成為中國古典舞能夠吸引眾多觀(guān)眾的優(yōu)勢之一，有這么多人喜歡中國古典舞也就不足為奇。[1]

　　具體而言，中國古典舞作品中的女性形象，總結歸納之后可以劃分為兩類(lèi)：第一類(lèi)可以簡(jiǎn)稱(chēng)為具象型。這也就是要能夠在典型的舞蹈環(huán)境中要求舞蹈演員采用特有的技術(shù)技藝對典型的角色形象進(jìn)行特別的形象塑造，而這其中的形象塑造本身就具有一定的敘事性能，具體說(shuō)來(lái)就是通過(guò)舞蹈演員的舞蹈動(dòng)作來(lái)明確表現典型人物的個(gè)性特點(diǎn)和特有的情感表達，例如《家?梅表姐》、《春江花月夜》（獨舞）等。[2]還有一類(lèi)可以簡(jiǎn)稱(chēng)為抽象型。也就是說(shuō)舞蹈的情景沒(méi)有建立在特有的情節設置上，但是這種方式同樣注重表現舞蹈角色的某種情緒或者特有的情感表達。當然，不同之處也是很明顯的，這種抽象形象的塑造更加傾向于將舞蹈角色的某種具體氣質(zhì)進(jìn)行高度的擬人化和詩(shī)意化的升華，例如《愛(ài)蓮說(shuō)》等。

　　2 古典舞中女性形象的分類(lèi)

　　針對中國古典舞中的女性形象的具體分類(lèi)，一般情況下會(huì )分為三類(lèi)：第一類(lèi)是具有文雅氣息的女性；第二類(lèi)是具有悲情色彩的女性；第三類(lèi)是具有貞烈主義的女性。對于這三類(lèi)不同性格的女性形象，各自的特色也是很明顯，可以做出簡(jiǎn)單易懂的區分。

　　2.1 具有文雅氣息的女性形象

　　提到女性，可能人們更多的印象就是溫婉文雅，這也是人們給予大多數女性的經(jīng)驗之談，當然這也就導致了中國古典舞中大量的女性形象都是溫雅氣息的。[3]而這一類(lèi)的女性形象不僅包含中國傳統文化的深厚內涵，同時(shí)也具有自己獨特的藝術(shù)美感。

　　在中國古典舞的舞臺上，舞蹈演員塑造具有文雅氣息女性形象主要通過(guò)三個(gè)方面：首先是通過(guò)形體的塑造，接著(zhù)是眼神的輔助，最后就是一系列女式道具的配合。對于形體的塑造，可以說(shuō)是家喻戶(hù)曉，畢竟女性形象的形體和男性形象是有著(zhù)根本區別的，很多明顯的細節之處在舞蹈演員學(xué)習中國古典舞的過(guò)程中就可以得到灌輸，使其形成固有的模式，得到深刻的升華。而對于眼神的培養就更加需要注重精神層面的習慣養成，這對女性演員來(lái)說(shuō)或許并不是難事，但是對20世紀扮演女性形象的眾多男性而言，就需要一定時(shí)間的特殊訓練，尤其是那溫婉的眼神，在舞臺上更能夠透露出女性形象特有的魅力。[4]還有就是很多女式道具的配合，首屈一指的就是扇子，各種花式的扇子都成為了中國古典舞中女性形象塑造的有力道具，這不僅僅只是舞臺上一個(gè)簡(jiǎn)單的道具，更多的是幫助中國古典舞的舞蹈演員們更好地展示女性的個(gè)性特點(diǎn)，很多溫婉嫵媚都是通過(guò)“猶抱琵琶半遮面”來(lái)展現的。

　　2.2 具有悲情色彩的女性形象

　　對于女性形象而言，除了文雅，還有一個(gè)詞是至關(guān)重要、不容忽視的――悲情�？v觀(guān)中國歷史和世界歷史，我們可以發(fā)現很多的女性都有著(zhù)一份悲情的色彩，這也就注定了在中國古典舞中的女性形象，同樣會(huì )有一部分擺脫不了悲情色彩的籠罩。

　　說(shuō)到具有悲情色彩的女性形象，相信有很多人會(huì )記起《竇娥冤》，這部作品就是女性形象所具有的悲情色彩被極度地放大，明確地展現了女性形象中極具悲情色彩的那部分。同樣的，在中國古典舞的舞臺上，舞蹈演員展示悲情色彩的女性形象也是通過(guò)三個(gè)方面的訓練和強化，分別是：形體、步伐和眼神。首先還是形體，對于悲情色彩的女性形象而言，她們的形態(tài)更具特色，一般不會(huì )出現直立的形象，通常身體都會(huì )有一定的曲度，而且越是到了舞蹈的高潮部分，到了悲情著(zhù)重渲染的部分，身體的曲度會(huì )更大。[5]接著(zhù)就是中國古典舞中女性形象的步伐，隨著(zhù)舞蹈曲目的逐漸推進(jìn)，中國古典舞中的舞蹈演員的步伐會(huì )漸趨漸小、漸趨漸穩，這不僅是由于狹小的舞臺所造成的，更多的是要通過(guò)步伐的變化來(lái)展現女性形象內心的起伏，情感的悲情色彩。

　　2.3 具有貞烈主義的女性形象

　　提到中國古典舞作品中極具貞烈主義的女性形象，就必須要先說(shuō)明這些貞烈女子所特有的瀟灑的人生態(tài)度和執著(zhù)的生命體驗，這些內容無(wú)疑都是對中國女性堅韌、細膩的內在精神的贊揚，這也就使得很多貞烈女性更加具有人格的魅力。

　　中國古典舞中最具有貞烈女性形象的作品首推《楊家將》，當然還有早就家喻戶(hù)曉的《花木蘭》，這其中展現出來(lái)的貞烈主義都為人們所稱(chēng)贊，這也是這些具有貞烈女性形象的古典舞作品所極力贊揚的。通過(guò)這些內容，中國古代女性不屈服于命運的膽氣和不輸男兒的豪情都得到了人們的認可，這也是新時(shí)期我們都應該學(xué)習的，我們需要將這些寶貴的精神遺產(chǎn)都傳承下來(lái)。[6]

　　3 結語(yǔ)

　　中國古典舞中的女性形象千差萬(wàn)別，但是所有的差異都不會(huì )掩蓋這其中所蘊含的偉大精神，通過(guò)努力的學(xué)習和訓練，很多舞蹈演員都已經(jīng)掌握了在中國古典舞中塑造女性形象的技術(shù)和技藝，但是這些技術(shù)和技藝都是需要眾多精神層面的力量來(lái)支持，只有做到行韻合一、形神合一，才能更好的詮釋中國古典舞中的女性形象。

　　參考文獻：

　　[1] 陳一林.論中國古典舞女性形象的塑造[J].大舞臺，2014（11）：217-218.

　　[2] 余華莉.簡(jiǎn)析中國古典舞女性題材作品的悲劇色彩[J].大眾文藝，2015（12）：159.

　　[3] 杜慧，馮碧華.古典舞劇作《銅雀伎》與宋以前婦女的貞操觀(guān)研究[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（漢文哲學(xué)社會(huì )科學(xué)版），2015 （10）：80-81.

　　[4] 蔡夢(mèng)娜.從戲曲《拾玉鐲》看中國古典舞女性表演形態(tài)的塑造[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2015（04）：70-74.

　　[5] 龔易男，胡穎.音樂(lè )引導舞蹈――以古典舞《羅敷行》為例[J].舞蹈，2015（10）：34-36.

　　[6] 張蕊，邱詩(shī)韻.中國古典舞劇目《紅玉丹心》與川劇《擊鼓戰金山》女性人物形象分析之比較[J].藝術(shù)品鑒，2014 （12）：135-136.

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