動(dòng)畫(huà)片憤怒的小鳥(niǎo)觀(guān)后感
在有心解讀的觀(guān)眾眼里，電影為何選擇紅、黃、黑三只小鳥(niǎo)當主角，也成了別有深意的標志。
當索尼影業(yè)與芬蘭ROVIO手游公司宣布拍攝 《憤怒的小鳥(niǎo)》 電影時(shí)，這款游戲的用戶(hù)都將之視為大銀幕上的拋物線(xiàn)狂飆。人們熱衷探討的議題包括：視聽(tīng)呈現、角色培養、用戶(hù)體驗、甚至販賣(mài)不算太久的情懷�？傊�，一切都圍繞從游戲到電影的單向轉碼展開(kāi)。然而影片上映后人們發(fā)現，除了游戲與電影聯(lián)姻，《憤怒的小鳥(niǎo)》 有更具嚼頭的話(huà)題———這究竟是部簡(jiǎn)單賣(mài)萌的低幼適齡動(dòng)畫(huà)片，還是心機叵測、暗線(xiàn)縱橫的成人寓言?
豆瓣網(wǎng)上，該片平均分7.3，但近1.5萬(wàn)人打出的星級評判中，打5星的與2星以?xún)鹊娜藬迪喾?而在“虹膜”“電影山海經(jīng)”等影評人、迷影人聚集地，10分制評判里，亮3分的有之，7分的也不少。眾人給差評的理由無(wú)非是認定低幼路數、毫無(wú)營(yíng)養，而給好評的解釋也異常統一：信息量太大，值得深思。
國內上映5天，該片票房2.3億元。在近期整體低迷的影市里，算是最有觀(guān)眾緣的一部。在北美和歐洲，它的起飛勢頭也不錯，首周末3天分別獲得3900萬(wàn)美元和4300萬(wàn)美元的票房。一部看似低幼的動(dòng)畫(huà)片何以吸引觀(guān)眾? 北京大學(xué)教授張頤武點(diǎn)破關(guān)鍵：“詩(shī)無(wú)達詁”才是《憤怒的小鳥(niǎo)》最好的宣傳———不同受眾可以見(jiàn)仁見(jiàn)智，作者與受眾可以悖謬理解，甚至無(wú)論怎樣闡釋都不會(huì )失之偏頗�！稇嵟男▲B(niǎo)》 正是印證了，不解讀無(wú)票房。
成功的游戲改編電影，卻不是成功的合家歡影片
身為當代流行文化里最發(fā)達的兩個(gè)分支，電影與游戲的雜交越來(lái)越頻繁。然而無(wú)論是單機闖關(guān)類(lèi)游戲改編的 《像素大戰》 《超級馬里奧兄弟》，還是直接根據互動(dòng)體驗式游戲改編的《生化危機》 《寂靜嶺》，都逃不過(guò)口碑與票房的雙重厄運。在資深玩家們看來(lái)，游戲體驗至上還是故事情節至上，這是游戲改編電影多年來(lái)繞不過(guò)去的一道坎。游戲與電影，兩種媒介天然屬性的差異，導向了用戶(hù)與觀(guān)眾兩種人群不同的觀(guān)影需求。
就這點(diǎn)而言，《憤怒的小鳥(niǎo)》 占了先天優(yōu)勢，改編者沒(méi)有類(lèi)似互動(dòng)、沉浸的高科技煩惱。作為游戲，手機上的“小鳥(niǎo)”一句話(huà)就能講完：它們靠彈弓射線(xiàn)打倒綠豬、搶回鳥(niǎo)蛋。拋物線(xiàn)與瞄準構成了游戲用戶(hù)的絕大多數感受。剩下的，就是小鳥(niǎo)們飛行前無(wú)比聒噪的背景聲。原始素材少，電影改編便游刃有余。只要把影片主角設定成鳥(niǎo)和豬，把游戲背景嵌套在電影故事里，再循著(zhù)常規的歡樂(lè )正能量路數，嚴守“鳥(niǎo)是正義，豬是反派”的游戲大義，成片效果就不會(huì )出離想象。果然，電影的調性與游戲何其一致：在一個(gè)世外桃源般的鳥(niǎo)島上，一群綠豬突然降臨，單純的小鳥(niǎo)們以禮相待，綠豬們卻另有密謀。最終，原本不受群體待見(jiàn)的3只小鳥(niǎo)成了捍衛鳥(niǎo)蛋、打倒綠豬的小島英雄。以游戲電影的眼光評判，《憤怒的小鳥(niǎo)》 憑簡(jiǎn)單取勝。
但簡(jiǎn)單是把雙刃劍。影評人鐵任評價(jià)：“無(wú)厘頭耍賤賣(mài)萌固然逗得小朋友前仰后合，但沒(méi)啥新意的標準工業(yè)式改編，稱(chēng)不上一部成功的合家歡影片，更承擔不起游戲開(kāi)發(fā)者ROVIO成為下一個(gè)迪士尼的壯志雄心。”
花樣百出的弦外之音，卻不是可以復制的法則
從游戲到電影，該片的解讀可以到此為止。但和 《瘋狂動(dòng)物城》 一樣，《憤怒的小鳥(niǎo)》 竟也承載著(zhù)影射現實(shí)的意味。
歐美網(wǎng)民在社交空間炸開(kāi)了鍋：安逸的鳥(niǎo)島上大家為什么不愿生育? 那只不到最后不出手的“正義使者”又為什么是頭鷹? 許多問(wèn)號串聯(lián)起來(lái)，一些歐美網(wǎng)民頓悟：原來(lái)，這是一則暗喻，它折射的情形與歐洲爆發(fā)的`難民潮簡(jiǎn)直“如出一轍”�；影俪龅南彝庵舭ú⒉恢褂冢喝丝谪撛鲩L(cháng)是歐洲長(cháng)期難解的困境，那只母鳥(niǎo)像在諷刺某位歐洲政要，而永遠口號大于行動(dòng)的老鷹不正是美國國徽上的圖案么。
不過(guò)，也有人不這樣想。例如，美國的 《福布斯》 雜志就把反派的焦點(diǎn)牽引到歐洲人頭上，其報道寫(xiě)道：“這故事其實(shí)是諷刺歐洲的‘殖民主義’，當年，歐洲人正是這樣闖入了其他大陸，從那些原住民的手中掠奪土地。”在 《福布斯》 的觀(guān)點(diǎn)里，6年前的好萊塢大片 《阿凡達》 就做過(guò)如此設定。美國人還言之鑿鑿：“偷鳥(niǎo)蛋的情節，與當年英國殖民者登陸澳洲，然后搶走原住民孩子自己撫養的歷史更為合拍。”
固然，每部電影都可以被當作有意識的癥候符號來(lái)看待，但歐美卡通片被越來(lái)越頻繁地擺進(jìn)難以明言的訴求籃筐，也是不爭的事實(shí)。不過(guò)，這套暗線(xiàn)敘事玩成套路了，也就無(wú)趣了。
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