實(shí)驗動(dòng)畫(huà)片中的角色造型設計

　　角色造型在任何類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)影片中都是必不可少的，他是動(dòng)畫(huà)影片能“動(dòng)”起來(lái)的基礎。下面是小編分享的實(shí)驗動(dòng)畫(huà)片中的角色造型設計，歡迎大家閱讀！

　　一、角色造型的基本特征

　　（一）抽象類(lèi)影片的角色造型特征

　　先鋒性與抽象性：

　　這類(lèi)動(dòng)畫(huà)片的整個(gè)畫(huà)面中，幾乎是只有可以稱(chēng)之為“角色”的圖形在動(dòng)，幾乎沒(méi)有其他任何的視覺(jué)元素存在，例如：被稱(chēng)之為“電影界的康定斯基”的實(shí)驗動(dòng)畫(huà)藝術(shù)大師費欽格所創(chuàng )作的動(dòng)畫(huà)《動(dòng)感無(wú)線(xiàn)電》，是一部無(wú)聲影片，影片中僅僅只是出現了不同的幾何圖形（點(diǎn)、線(xiàn)、面），在由紅、黃、藍三原色所構成的單一背景中，做著(zhù)不停地變換大小，方向的運動(dòng)，來(lái)詮釋著(zhù)音樂(lè )的內涵。

　　在這里，被稱(chēng)之為“角色”的圖形，并不是根據我們的經(jīng)驗可以辨別的具體形象與形態(tài)，或者說(shuō)并不是對客觀(guān)事物的再現性描繪，不具有較強的識別性。它們都具有很強的抽象性和符號性。這里的“抽象”指的是：在視覺(jué)形式的表達中，抽離人們的感覺(jué)經(jīng)驗可以辨別的具體形象與造型，大幅度地偏離或者完全擯棄自然對象外觀(guān)形象的一種表達方式，這種表達方式能夠表現出對象的特質(zhì)與內涵，以純粹的視覺(jué)語(yǔ)言構成畫(huà)面。也就是說(shuō)，在影片中，這種造型符號被賦予了特殊的涵義，以獨特的手段來(lái)進(jìn)行著(zhù)表演，從而表現出影片的主題。

　　（二）具象類(lèi)影片角色造型的特征

　　寫(xiě)實(shí)性與漫畫(huà)性：

　　寫(xiě)實(shí)性與漫畫(huà)性（夸張性）是這種風(fēng)格動(dòng)畫(huà)片中角色造型的主要特征。片中的角色造型在形象上都具有較強的識別性。即：它們基本上是以具體的、形象的方式呈現出來(lái)的，根據我們的經(jīng)驗在客觀(guān)世界中可以找到與其相似的原型。屬于這種造型風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片非常的繁多。例如：繪畫(huà)和雕塑等相對寫(xiě)實(shí)的造型藝術(shù)形式作為其角色造型方式的動(dòng)畫(huà)片。就像：俄羅斯動(dòng)畫(huà)片《小�！肥且杂彤�(huà)作為其造型元素的，還有各種類(lèi)型的偶動(dòng)畫(huà)中的角色造型都是以雕塑的形式呈現的。

　　例如：動(dòng)畫(huà)片《瘋狂的傻子》中角色造型屬于漫畫(huà)型的，整個(gè)造型非常簡(jiǎn)潔、概括、夸張。這種漫畫(huà)式的造型在客觀(guān)現實(shí)世界中很難找到其原型，因此，它的辨別性不夠強。但是，它在形態(tài)上是完整的。比如：從外形上能看出他是一個(gè)人，或者更近一步：是護士，還是病人，或者是其他人等等。有著(zhù)較強的識別性和指向性，也可以把這種動(dòng)畫(huà)片中的角色造型看作是具象風(fēng)格的。

　　二、角色造型的審美特征

　　形態(tài)上的審美

　　1、抽象類(lèi)動(dòng)畫(huà)中角色造型的審美性：這類(lèi)動(dòng)畫(huà)中的角色造型，一般都是由單純的點(diǎn)、線(xiàn)、面所組成的。那么就較強調平面構成設計感。而在平面構成設計中的形式美法則在此運用的比較廣泛。例如：變化與統一、對比與調和、韻律與節奏等等。將這些原則運用于角色造型的設計中。

　　2、具象類(lèi)動(dòng)畫(huà)中角色造型的審美性

　�。�1）單線(xiàn)平涂式的審美：這種動(dòng)畫(huà)角色的造型方式主要運用在漫畫(huà)式的動(dòng)畫(huà)片中。它是在所用藝術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)制作中，最常用的一種造型手段。因為：這種方式的主要特點(diǎn)就是：簡(jiǎn)潔、提煉、概括，把復雜的造型概括成為符號化的，容易識別的形象。與動(dòng)畫(huà)所提倡的美學(xué)觀(guān)念十分吻合。那么，所謂“單線(xiàn)平涂”指的是：通過(guò)勾勒線(xiàn)條，然后在線(xiàn)條圍城的區域內填色來(lái)完成的造型手段。它的藝術(shù)魅力主要體現在線(xiàn)條上。在實(shí)驗動(dòng)畫(huà)的角色造型創(chuàng )作中，線(xiàn)條使用的創(chuàng )新產(chǎn)生了豐富藝術(shù)效果，許多影片不再使用那些優(yōu)美曲線(xiàn)，而是自創(chuàng )出各種扭曲、生澀、稚拙的線(xiàn)條來(lái)繪制影片中的角色。

　�。�2）繪畫(huà)式的審美：繪畫(huà)式造型主要包含：中國畫(huà)式和西方繪畫(huà)式兩種。中國繪畫(huà)表現出寫(xiě)意性，西方繪畫(huà)則表現出寫(xiě)實(shí)性。在這里講到的中國畫(huà)式的造型主要指中國水墨畫(huà)造型。例如：《山水情》、《小蝌蚪找媽媽》等。而水墨造型的審美性主要體現在：?jiǎn)渭冃�、象征性、主觀(guān)性等方面。那么，西方繪畫(huà)式的造型主要有：油畫(huà)式造型、版畫(huà)、素描式造型等等。例如：俄羅斯動(dòng)畫(huà)片《小�！分械脑煨驮�素就是由油畫(huà)來(lái)表現的。其中，透視法的原理、光影，空間的層次關(guān)系在其中得以充分體現。視覺(jué)沖擊力非常強烈。所以，可以這樣來(lái)概括：中國畫(huà)式的造型主要體現出一種意境上含蓄的藝術(shù)美。而西方繪畫(huà)式的造型主要體現出寫(xiě)實(shí)的奔放的美。

　　綜上所述，角色造型的在實(shí)驗動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)表現過(guò)程中，有著(zhù)舉足輕重的作用。他對動(dòng)畫(huà)片風(fēng)格的形成、影片視覺(jué)表現力的強弱以及影片內涵的詮釋都有著(zhù)直接的影響。所以，對實(shí)驗動(dòng)畫(huà)中角色造型的研究是非常必要的。

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