論著(zhù)作權和鄰接權的概念和特征

論著(zhù)作權和鄰接權的概念和特征
   ㈠作權的概念和特征
   ⒈著(zhù)作權的概念
著(zhù)作權也稱(chēng)版權，有狹義和廣義之別，狹義的著(zhù)作權指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的作者或者其他著(zhù)作權人依法對作品所享有的獨占權利，包括著(zhù)作人身權和著(zhù)作財產(chǎn)權。廣義的著(zhù)作權，除了狹義的著(zhù)作權所指內容外，還包括著(zhù)作鄰接權（我國著(zhù)作權法稱(chēng)其為與著(zhù)作權有關(guān)的權利），即作品傳播者依法所享有的權利。本文所指著(zhù)作權狹義的著(zhù)作權。
⒉著(zhù)作權有以下特征
    ⑴著(zhù)作權是產(chǎn)權。產(chǎn)權即財產(chǎn)權利。同其他知識產(chǎn)權一樣，著(zhù)作權雖然包括人身權利和財產(chǎn)權兩個(gè)部分，但不管是從著(zhù)作權制度的歷史考察，還是以著(zhù)作權制度的立法現實(shí)來(lái)看，都說(shuō)明之所以要規定著(zhù)作權和制定著(zhù)作權法，其出發(fā)點(diǎn)和歸結點(diǎn)主要都不是為了保護作者之人身權，而是為了界定和保護作者之財產(chǎn)權。著(zhù)作權無(wú)疑屬于產(chǎn)權。
    ⑵著(zhù)作權是專(zhuān)有權利。作為“權利”都具有專(zhuān)有性，非權利人不得享有，但著(zhù)作權等知識產(chǎn)權的專(zhuān)有性是另一種含義。我們說(shuō)著(zhù)作權是專(zhuān)有權利，是指只有作者或者法律特別認可的人才能享有著(zhù)作權，也就是說(shuō)，它不為民事主體所享有，而知識民事主體中具有特定身份的人才享有。而物權、債權、人身權等其他民事權利則具有公民或法人的民事主體資格即可享有，在民事主體資格之外并無(wú)其他法律身份的要求，因而不具有這種意義上的專(zhuān)有性。
    ⑶著(zhù)作權具有人格權屬性。知識產(chǎn)權都包含人身權利和財產(chǎn)權利兩部分。但與其他知識產(chǎn)權相比，著(zhù)作權具有人格權屬性。專(zhuān)利權、商標權等知識產(chǎn)權中的人身權利屬身份權利，如表明發(fā)明人身份的權利、表明注冊商標專(zhuān)用人身份的權利，其中不含人格權因素。而著(zhù)作權則不同，其所包含的人身權利既包括表明著(zhù)作身份的權利，也包括表明作者人格的權利。因為任何一部作品，都是作者的氣質(zhì)、品位、修養、風(fēng)格的反映，有的作品甚至還體現了作者的世界觀(guān)和人生觀(guān)，因而作品實(shí)際上是作者人格的延續和表現。所謂“文如其人”講的就是這個(gè)道理。正是著(zhù)作權包含著(zhù)人格權因素，所以著(zhù)作權法禁止著(zhù)作權中的署名權轉讓。
    ⑷著(zhù)作權具有可分割性。一是內容可分割。由于著(zhù)作權法禁止著(zhù)作權中的署名權轉讓?zhuān)�因此對某些特殊作品，如視�?tīng)作品和某些職務(wù)作品，由作者享有署名權，而著(zhù)作權的其他權利則轉歸特定關(guān)系人（如制片人或者作者所在單位）享有。這里一種權利的內容在相關(guān)主體之間的依法分割保護，又被稱(chēng)為法定轉讓制。法定轉讓后，相關(guān)主體對同一客體——作品分別享有不同的權利，即著(zhù)作權法中可能存在分享著(zhù)作權的問(wèn)題。分享不同于共享。民法中的共有關(guān)系，指相關(guān)共享權利，即共同享有一種權利的全部?jì)热�；而分享則是相關(guān)人分別享有一種權利的不同內容。著(zhù)作權可分享，是著(zhù)作權法所獨有的，不僅物權法、債權法中沒(méi)有，而且其他知識產(chǎn)權法中也沒(méi)有。二是客體可分割。如果一部作品是由幾個(gè)可獨立使用的部分又是幾個(gè)作者獨立創(chuàng )作完成的，那么，整個(gè)作品的著(zhù)作權由這幾個(gè)可獨立使用的部分的作者共有或者由這幾個(gè)可獨立使用的部分的編輯享有，而每個(gè)可獨立使用的部分的作者對該部分作品可獨立行使著(zhù)作權，即可能存在整體可分割特征著(zhù)作權問(wèn)題。著(zhù)作權法中權利的雙層分配結構，也是其他任何一種民事權利所沒(méi)有。
   ㈡鄰接權的概念
    在著(zhù)作權法歷史上，最初并無(wú)鄰接權一詞，而著(zhù)作權最初所保護的也不是作者的權利。著(zhù)作權法是隨著(zhù)印刷技術(shù)的推廣而出現的，所以早期法律更多保護的是出版商的利益。著(zhù)作權最初的形態(tài)就是特許出版權，即著(zhù)作權最早保護的是傳播者的權利，無(wú)傳播即無(wú)權利。直到1709年英國通過(guò)了世界上第一部著(zhù)作權法《安娜法》，才使得著(zhù)作權法從主要保護出版商轉為主要保護作者。再到1793年，法國頒布了《作者法》，強調作者個(gè)人的權利，把作者權利放在了首要位置。隨著(zhù)作者權利在著(zhù)作權法中地位的加強，原來(lái)出版商的權利保護相對削弱，這就需要另一個(gè)概念的出現來(lái)界定出版商的權利，鄰接權就此出現。
    鄰接權（neighboring right),原意是指相鄰相近或者相聯(lián)系的權利，在國際上是對表演藝術(shù)家、錄音制品的制作者和廣播電視組織所享有權利的稱(chēng)謂。鄰接權所保護的主體是作品的傳播者。因此，鄰接權有時(shí)也被稱(chēng)為傳播權。享有鄰接權的主體主要有三類(lèi)：表演者、唱片制作者和出版者。這三者有個(gè)共同的特點(diǎn)，即他們都是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng )作的輔助者。因為表演者決定音樂(lè )作品和戲劇作品的命運，錄音企業(yè)使稍縱即逝的印象長(cháng)存，出版者消除了距離障礙。[1]他們的權利不同于作品創(chuàng )作者權利，兩者的性質(zhì)存在著(zhù)很大的不同，但他們有時(shí)相互鄰近的權利，一句話(huà)，他們是天生的合伙人。正因為上述四種權利都與著(zhù)作權處于相互鄰近的地位，所以我們認為，鄰接權一詞的相當恰當。 
    鄰接權的特征即是與著(zhù)作權的區別，本文將在后面作詳細闡述。
 

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