中式正裝的設計與改良

　　[摘要]發(fā)揚本土文化，打破傳統正裝一成不變的款式，設計和改良出充滿(mǎn)時(shí)尚氣息并具有中式特色的服裝，可使穿著(zhù)者在正式的場(chǎng)合獲得舒適感、自信感，有利于穿著(zhù)者恢復和積蓄精力。文章對中式正裝的創(chuàng )新進(jìn)行了研究。

　　[關(guān)鍵詞]中式正裝;款式設計;工藝創(chuàng )新;服裝創(chuàng )新

　　當全世界的目光匯集在中國，當中國的時(shí)尚潮流面向本土中式服裝時(shí)，中國化的市場(chǎng)需求也隨之而來(lái)。國服是國家政治領(lǐng)導人在重要場(chǎng)合所穿的第一要服，但是對于一般的正式場(chǎng)合來(lái)說(shuō)，正裝才是適宜穿著(zhù)的服飾。我們的靈感來(lái)源在于如何發(fā)揚本土文化，打破傳統正裝一成不變的款式，設計出普通百姓在正式場(chǎng)合能夠駕馭的充滿(mǎn)時(shí)尚氣息并具有中式特色的服裝。以人為本已經(jīng)成為現代社會(huì )的主題，正裝的休閑時(shí)尚化也在不同角度上體現了這一思想。將正裝設計得獨特而時(shí)尚是當今市場(chǎng)的重大需求，我們的創(chuàng )新就是使穿著(zhù)者在正式的場(chǎng)合具有舒適感、自信感，有利于穿著(zhù)者恢復和積蓄精力，從而達到輕松自信的效果，這極大程度上滿(mǎn)足了人們的生活需求。

　　一、服裝款式設計創(chuàng )新

　　整個(gè)系列包含四套女裝和兩套男裝，細節上運用穿插、折疊、連折等手法進(jìn)行款式設計，廓形上在正裝原本的基礎上適當增添時(shí)尚設計，突出著(zhù)裝人的形象氣質(zhì)。

　　女裝多處設計了假兩件外套，其借鑒了男士中長(cháng)款商務(wù)休閑風(fēng)衣，設計了假兩件形式的中長(cháng)款外套，翻領(lǐng)延長(cháng)至衣身作為馬甲，將馬甲與西裝連成一件，將大衣與西服連成一件，都減少了服裝之間的縫隙，有了層疊效果，卻取消了中間的累贅部位，完全不影響正裝的合體修身，而在功能上，雙前襟設計更加擋風(fēng)。背部運用穿插設計，增加干練感，同時(shí)裙子或襯衫運用折疊手法，通過(guò)面料的二次再造增加肌理感，同時(shí)條格肌理符合正裝的嚴謹風(fēng)格。上衣后片與裙子后片的連體設計，襯衫領(lǐng)改變?yōu)槎嗥�翻折領(lǐng)和扁領(lǐng);肩部做微小的立體造型，增加女性干練的氣質(zhì);腰帶運用穿插的手法，使衣服有多種的穿著(zhù)方式。

　　男裝在細節上增加了更多時(shí)尚美觀(guān)的設計，比如外套假兩件設計，中華立領(lǐng)的改良，領(lǐng)帶運用穿插設計系在外套上，在肩頭處運用立體造型以強化肩部，衣兜部分保留中山裝兜蓋的形式。

　　二、服裝結構創(chuàng )新

　　21打破傳統正裝的翻領(lǐng)結構制作

　　一是女裝中將衣領(lǐng)與衣身相連，款式設計的同時(shí)也巧妙地將胸部省量進(jìn)行了設計，制作過(guò)程先用平裁的方法粗裁，即以胸圍、背長(cháng)等基本尺寸為依據，用平裁的方法進(jìn)行款式裁剪，并在關(guān)鍵部位(肩寬、領(lǐng)口、袖窿等處)適當多留一些縫份，裁剪后再用立裁的方法進(jìn)行假縫試穿，在立體人體模型上觀(guān)察著(zhù)裝效果，調整尺寸，整理形狀，并作好修改標記，最后將布樣平面展開(kāi)，進(jìn)一步修正裁片造型，最終確定板型。

　　二是鑒于男士正裝的領(lǐng)帶的搭配，將領(lǐng)帶元素用于女裝。我們采用了領(lǐng)帶的整體廓形而不是領(lǐng)帶本身的結構設計，制作時(shí)將女裝前片先進(jìn)行分割裁剪后加寬，按比例畫(huà)出領(lǐng)帶與前衣片連接。

　　三是領(lǐng)子通過(guò)改變襯衫領(lǐng)的領(lǐng)寬領(lǐng)角等重要參數后，將前領(lǐng)翻折，在制作過(guò)程中我們先是將靠近頸部一側的紙樣畫(huà)出，然后再根據實(shí)際情況修整外側貼合的紙片，以領(lǐng)重合的方式形成多片領(lǐng)，既增強了領(lǐng)子的立體造型感，又多了幾分正裝帶給我們的正式嚴肅的感覺(jué)。

　　四是男裝衣領(lǐng)，靈感來(lái)自中山立領(lǐng)，但是我們進(jìn)行了美化和改良，改變了其領(lǐng)角及領(lǐng)長(cháng)，從而使其與衣身連接可展現出不同的形態(tài)，改變了原有中山領(lǐng)型帶給人們固有的嚴肅緊張之感。

　　22結構線(xiàn)的改變而帶來(lái)的廓形變化

　　利用課上以及課余所學(xué)的結構知識來(lái)打破正裝原有的結構處理，從原型到成衣設計中靈活應用原型實(shí)現功能性結構線(xiàn)的設計。服裝要表現人體曲線(xiàn)，首先是通過(guò)結構設計，在衣片上采用局部收省(或褶裥)的方法。

　　(1)我們選擇設計在最突出結構線(xiàn)的位置――衣身。應用到男裝上的步驟：對原型進(jìn)行適當放量設計后進(jìn)行分割，前片各部分分別再加以延長(cháng)，最后將不同衣片按設計好的位置縫紉，形成假兩件設計，制作過(guò)程中為使分割線(xiàn)圓順而美觀(guān)，我們對相互縫合的衣片不斷地進(jìn)行調整。

　　(2)上衣前片進(jìn)行弧線(xiàn)分割，拼接折疊衣片，完成馬甲式設計。在此設計中，我們的創(chuàng )意點(diǎn)來(lái)源于正裝中馬甲三件套的運用，我們采用了馬甲與內襯搭配后的整體廓形，將馬甲的外輪廓巧妙地應用到我們整體的設計當中。

　　三、服裝工藝創(chuàng )新

　　31折疊手法

　　設計好折疊效果，先在牛皮紙上折疊進(jìn)行不斷地試驗來(lái)得到我們想要的肌理，然后再畫(huà)出折疊的痕跡，嘗試不同折疊方向并應用于白坯布上，同時(shí)考慮到布的硬度厚度等因素，得到預期的效果。

　　32穿插手法

　　作用穿插手法首先要選定穿插口，然后確定各衣片的層次關(guān)系，我們假兩件的女裝設計中，將后片中段衣片弧線(xiàn)分割，然后根據分割后的下半部分確定長(cháng)衣片上的穿插口位置，并將開(kāi)口毛邊包邊處理，然后即可穿插縫紉。

　　33熨燙定形

　　衣片上收省僅是表現人體曲線(xiàn)的一種手段，仍有很大的局限性，還不能符合整體造型的要求，這就要借助熨燙定形來(lái)解決。整燙工藝包括整燙工藝條件和整燙工序流程，用噴霧、熨燙去除皺痕，穩定衣料結構定型處理，使服裝外形平整、筆挺。利用纖維的可縮性，適當改變其伸縮度與織物經(jīng)緯的密度和方向，以滿(mǎn)足人體體型與活動(dòng)的要求，從而達到塑造服裝造型的效果。

　　34刺繡手法

　　運用辮繡，辮繡：“辮繡”的技法主要是在貴州雷山地區生活的苗族使用，刺繡時(shí)先將剪紙紋樣粘貼在繡布上，將所用的彩線(xiàn)用手工的方式辮織成3毫米左右寬度的辮帶，再根據圖案輪廓要求，按照一定的紋理，由外向內將辮帶織蓋在圖樣上。

　　四、服裝面料圖案創(chuàng )新

　　采用數碼印花技術(shù)將中式傳統圖案巧妙安插于合適的位置，同時(shí)將帶有中式特色的刺繡應用到服裝的衣領(lǐng)、袖籠以及腰間等部分的細節設計來(lái)使正裝具有特色，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

　　五、項目實(shí)施意義

　　之所以想到做正裝的改良，就是想要用年輕一代的思維模式與創(chuàng )新想法，在保留的基礎上改變傳統正裝的單一性與限制性，既滿(mǎn)足市場(chǎng)需求，又滿(mǎn)足年輕人渴望擁有獨特職業(yè)裝的生活需求，最重要的是發(fā)揚中國的本土文化。國服之中見(jiàn)政治文化，本土中式服裝見(jiàn)人文情懷。

　　首先，我們創(chuàng )作并制作出了具有本土自主設計的中式傳統正裝。多年來(lái)，我們國家將西服東漸的服飾沿用至今，國際化但是不具有本土特色，隨著(zhù)我國綜合國力的增強，隨著(zhù)我國歷史的回溫，對于本土特色的中式服裝的需求日益增長(cháng)，因此我們創(chuàng )作設計并制作的服裝打破了長(cháng)期以來(lái)的這種缺乏狀態(tài)，雖然沒(méi)有大量投入生產(chǎn)與銷(xiāo)售，雖然還欠缺完善與改正，但初露矛頭的現象與展望今后的研究方向不可小覷。

　　其次，我們改變了我國正裝設計的雷同化。相信有過(guò)求職經(jīng)驗的人都知道并且深深體會(huì )到了我國正裝的設計非常雷同，款式結構相近，色彩變化范圍小，外觀(guān)大同小異，難以體現自身特點(diǎn)，使購買(mǎi)者選擇性小。我們以年輕時(shí)尚的視角，從不同方面保留并展示了中國元素的另一種展現形式，使選擇者能夠有多種選擇方式與穿搭方式，在這些新鮮元素的運用上又不失正式，很大程度地避免了這種雷同現象的發(fā)生。

　　再次，此次的中式正裝的設計與改良解決了傳統正裝配飾設計不齊全的問(wèn)題，使服裝的整體美得到了提升。在設計過(guò)程中，同學(xué)們集思廣益，想出了很多可實(shí)施的可進(jìn)行制作的服裝款式。最后經(jīng)過(guò)融合與改正，設計出了這六款集聚精華的改良后的具有中國特色的中式正裝。在確定服裝整體款式后，又做了與服裝風(fēng)格相協(xié)調的服飾品的設計，這包括與服裝在色彩、款式時(shí)尚相配套的腰帶、方巾或拎包、鞋襪等系列服飾品的配套設計，整體性的設計使產(chǎn)品更具競爭力。

　　最后，我們將服裝進(jìn)行了市場(chǎng)細分，針對不同年齡段，設計出各自適應的正裝。讓各個(gè)年齡段的求職者們在求職過(guò)程中，保持良好的外形美，最大程度上彰顯其特性又不過(guò)度夸張有失大雅，從而增加其自信。

　　參考文獻：

　　[1]鄭巨欣世界服裝史[M].杭州：浙江攝影出版社，2001

　　[2]馬晨曲民國時(shí)期上海西服業(yè)的特征研究[D].上海：東華大學(xué)，2013

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