- 相關(guān)推薦
中國婚戀類(lèi)真人秀節目的敘事話(huà)語(yǔ)研究
摘要：本研究的目的即從敘事角度來(lái)為婚戀型真人秀節目尋找創(chuàng )新的突破口，豐富其表演形式，拓寬目前狹小的表現手法，以期使其在敘事內容和敘事技巧上有所突破。關(guān)鍵詞：真人秀節目 敘事話(huà)語(yǔ) 敘事技巧
一、婚戀型真人秀節目的敘事元素
電視婚戀節目是真人秀節目的一個(gè)重要分支，而至今，業(yè)內并未有一個(gè)十分嚴格的婚戀節目定義，但大致可做以下界定：電視婚戀節目作為真人秀的一個(gè)分支，是我國社會(huì )轉型時(shí)期衍生出的一種新型的電視節目形式，它以“速配”為主要節目形態(tài)，通過(guò)電視為單身男女提供一個(gè)交友的環(huán)境和平臺。中國的電視婚戀節目雖然在形態(tài)上比較豐富多彩，但是其基本元素卻相對穩定�；閼俟澞恳话愣际莿�(dòng)態(tài)的具有目的性的線(xiàn)形敘事模型，這個(gè)模型中大致包含了四個(gè)基本的節目元素：
1.參與者：故事主體
參與者，是作為故事主體和觀(guān)眾觀(guān)看個(gè)體的人物元素�；閼俟澞康闹黧w是人。但是，對于任何娛樂(lè )節目來(lái)說(shuō)，并不是說(shuō)任何人的故事都具有同樣的娛樂(lè )價(jià)值。只有那些能夠引起我們關(guān)注、關(guān)心和情感好惡的人，那些與我們的生活、我們的情感狀態(tài)、我們的社會(huì )認知需要相關(guān)的人，那些具有某種能夠從日常生活中分離出來(lái)的個(gè)性從而成為一種平常人的突出代表者的人，才能夠成為包括婚戀節目在內的敘事作品的主角。才具有故事主體的所謂的“資格”。
2.懸念：敘事動(dòng)力
懸念，是推動(dòng)節目、觀(guān)眾和故事的動(dòng)力元素。為使觀(guān)眾始終處于一種興奮、期待的狀態(tài)，就必須延宕從始點(diǎn)到終點(diǎn)、從動(dòng)情到高潮的過(guò)程，在整個(gè)運動(dòng)過(guò)程中，懸念是關(guān)鍵。敘事的結構關(guān)系一般歸納為四個(gè)方面：順序、反差、間隔和比例。對于間隔的定義是：屬于同一故事鏈的各個(gè)事件之間相銜接的距離。以此來(lái)說(shuō)，懸念的形成機制就是有意地造成問(wèn)題與答案之間的間隔，使故事的“設疑”和“解疑”之間產(chǎn)生距離，從而調動(dòng)觀(guān)眾的好奇心，吸引觀(guān)眾的注意力。
3.規則：戲劇命運
規則，是標志人物命運戲劇性轉折的環(huán)節元素�；閼俟澞砍斯澞康闹谱髡吆凸澞康膮⑴c者之外，還存在這第三者的影響——規則。規則是獎罰分明的競爭淘汰機制，電視婚戀節目往往通過(guò)多個(gè)環(huán)節來(lái)決定參與者是勝出還是被淘汰。
節目安排的規則合理準確又充滿(mǎn)趣味，這使得整個(gè)節目過(guò)程中出現很多戲劇性的變數，讓整個(gè)節目頗有情節劇的味道，每三五分鐘都有一個(gè)小高潮，每十多分鐘就有一個(gè)中高潮，到了尾聲有個(gè)大高潮，這種節奏把控能力，確實(shí)讓觀(guān)眾連廣告時(shí)段都舍不得離開(kāi)。但是在敘事中，規則的設定是為了讓情境更突出，讓文本的走向更崎嶇，從而吸引觀(guān)眾的注意力。所以，規則屬于外在因素，不是節目決定成敗的關(guān)鍵。
4.時(shí)空!情境渲染
時(shí)空，是形成故事假定性的情境元素。。如果說(shuō)婚戀節目是一種敘事性的節目形態(tài)的話(huà)，那么所有的敘事都必須有一個(gè)封閉的時(shí)間和空間，行動(dòng)者必須在規定的時(shí)間和空間中去完成任務(wù)和達到目的，封閉創(chuàng )造了故事，或者說(shuō)創(chuàng )造了故事的緊張、期待和節奏。因此，幾乎所有的婚戀節目都在一個(gè)相對封閉的時(shí)間和空間中進(jìn)行，構成了一個(gè)預設的非常態(tài)的情境空間。
(1)時(shí)間的規定性
一般來(lái)說(shuō)，電視婚戀節目都會(huì )強化時(shí)間意識，開(kāi)始的一天、最后的一天、最后的機會(huì )、最后一秒、倒計時(shí)、讀秒等等。這些時(shí)間的標志，在節目中都會(huì )成為一種戲劇性因素推動(dòng)故事發(fā)展，也強迫參與者進(jìn)入一種興奮和緊張狀態(tài)。因此，利用時(shí)間元素制造假定性是婚戀節目的一大經(jīng)驗。
(2)空間的封閉性
任何空間都會(huì )產(chǎn)生一種情感、一種愿望，節目一定要強化這種情境效果�；閼俟澞康那榫尺x擇就像是一個(gè)舞臺，一種隱含的場(chǎng)面調度，讓參與者在貌似自由的活動(dòng)中進(jìn)入戲劇性的安排。一般來(lái)說(shuō)，情境空間的選擇有兩種，室內空間和室外空間。
還有一類(lèi)婚戀節目選擇了開(kāi)放的外部空間作為節目舞臺，這種環(huán)境一般具有兩大特點(diǎn)：第一是。與人們的現實(shí)生活環(huán)境相區別，與外部世界相隔離而相對封閉，從而構成了有別于社會(huì )環(huán)境的封閉空間。第二是奇觀(guān)。在這類(lèi)婚戀節目中，環(huán)境構成了節目中的重要元素。一方面，它對參與者的日常生活形成障礙，迫使他們更加充分地展現自我；另一方面，環(huán)境本身的奇觀(guān)性也增強了節目空間魅力。
二、婚戀類(lèi)真人秀節目的敘事技巧
1.故事建構
為了增強節目的可看性，婚戀型真人秀節目往往通過(guò)對游戲規則的設置，努力營(yíng)造電視劇似的敘事結構，以情感為主線(xiàn)的敘事方式在節目中的展現使其更具人性化的魅力，讓觀(guān)眾深深地被節目所吸引，被節目中的故事所吸引。
從故事類(lèi)型看，電視節目分為系列劇和連續劇兩大類(lèi)，所謂系列劇是指每一集中的主要人物相同，但每集要完成一個(gè)不同的故事，然則在另一方面，連續劇的主要公雖然也相同，但是故事情節是連貫的，一般有多條情節線(xiàn)，一集一集地接下去，然而這兩類(lèi)節目的分野已經(jīng)變得非常模糊。真人秀節目呈現出的是一種既類(lèi)似系列劇又有連續劇特點(diǎn)，但不同于這兩者的連續、系列混合型敘事模型。。
從故事的展開(kāi)看，婚戀型真人秀節目中出現的故事一般有兩種情況，一種是情節預定的，故事的經(jīng)過(guò)都是先定的；還有一種情況事先并不可能完全安排，因而有可能會(huì )出現意外的情況，甚至參與者與策劃者也不知道事情會(huì )怎樣發(fā)展。這兩種故事建構混雜在一個(gè)故事空間里，呈現出并行的態(tài)勢。對故事情節的走向具有著(zhù)引導和強化的作用。 2.情節預設
情節就是指在文本中呈現出來(lái)的一系列事件。在一個(gè)婚戀型真人秀節目的敘事文本中，都有一個(gè)完整情節可以被讀者閱讀和捕捉，包括故事的開(kāi)始、、高潮、結局，通過(guò)對情節中所呈現出來(lái)的事件進(jìn)行排列和分析，進(jìn)而得出關(guān)于故事的結構性特征，因此把握故事的關(guān)鍵在于把握情節。
(1)增強敘事觀(guān)賞性
增強婚戀型真人秀節目敘事的觀(guān)賞性，首先要提高戲劇情節的質(zhì)量，也就是說(shuō)要增加情節的生動(dòng)性，力求以情動(dòng)人，而且要有數量上的保障，即增強情節的豐富性。一檔婚戀型真人秀節目的時(shí)空是有限的，情節越是豐富，劇中人物外在的戲劇動(dòng)作和心理戲劇動(dòng)作也就越多，節奏也就越快。一檔婚戀型真人秀節目成功的關(guān)鍵就在于用一系列精彩的情節充實(shí)全劇，每一集都有引人人勝的故事情節和精彩的場(chǎng)面，增加信息量。使觀(guān)眾應接不暇來(lái)增強節目本身敘事的觀(guān)賞性。其次，將帶有一些儀式感的情節加入節目中會(huì )對節目的觀(guān)賞性有意想不到的效果。
(2)強化敘事節奏感
任何一檔真人秀節目都會(huì )表現出某種具體的敘事節奏來(lái)。敘事節奏“即敘事作品的情節發(fā)展與情緒演進(jìn)中所顯示出來(lái)的輕重、緩急、快慢的有性的變化，并通過(guò)觀(guān)眾的生理感知進(jìn)而作用于觀(guān)眾的審美情感的一種藝術(shù)形式”。敘事節奏的強化主要是依靠情節，舒緩有致，源于生活的情節才可以呈現出“藝術(shù)真實(shí)”，讓觀(guān)眾相信并感動(dòng)。
3.人物塑造
在敘事性作品當中，事件和情節得以發(fā)生發(fā)展的動(dòng)力就是人物，一般而言，情節、事件都是為表現人物服務(wù)的。人是真人秀終極關(guān)懷的主題，真人秀節目在紀錄真實(shí)事件的過(guò)程中，展現人在舞臺上的心態(tài)和情感，關(guān)注人的命運和追求，突現人、人性和人格�；閼傩驼嫒诵愎澞扛菢嫿艘粋�(gè)觀(guān)看對象。呈現他在現實(shí)生活中的情感價(jià)值觀(guān)，給觀(guān)眾留下深刻印象，對觀(guān)眾的心靈產(chǎn)生觸動(dòng)。進(jìn)一步說(shuō)，這種對人物的著(zhù)重表現和強調，才是婚戀型真人秀節目敘事的主要目的，
從婚戀型真人秀節目的敘事文本的角色分配來(lái)看，有選手、評委、主持人、現場(chǎng)觀(guān)眾這幾種類(lèi)型。從敘事語(yǔ)法的角度來(lái)看，這些人物角色在敘事中扮演者特定的功能。
(1)選手
在婚戀型真人秀節目中，“每位選手既扮演了‘行動(dòng)者，主人公’的角色，又扮演著(zhù)其他‘行動(dòng)者，主人公’的‘敵手’的角色，因為他們之間處于對立的競爭關(guān)系”，主人公則是故事中被敘事的對象，是主角，是行動(dòng)元。每位選手都是一個(gè)敘事主體，他們扮演的都是自己，是一種本色表現，能不能引起關(guān)注則是對婚戀型真人秀節目敘事強度大小的一個(gè)特別重要的衡量指標。
選手做為敘事主體，具有兩個(gè)重要特征，一是代表性。作為婚戀型真人秀節目的參賽選手，這種代表性不僅體現在階級、背景、性別、職業(yè)方面，更重要的是，作為情感類(lèi)節目，性格類(lèi)別也是其選擇的一個(gè)重要出發(fā)點(diǎn)。因為觀(guān)眾觀(guān)看節目除了尋找最簡(jiǎn)單的娛樂(lè )放松外，更重要的是情感話(huà)題的延伸，加深觀(guān)眾對自我，對他人的認識，對社會(huì )文化思潮走向的認識。異于常人的個(gè)性化人物脫離了這一寵大主體的價(jià)值取向，必然會(huì )遭受置疑與批評。二是差異性。如果說(shuō)，代表性強調的主要是節目的參與者與觀(guān)眾之間的關(guān)系的話(huà)，那么差異性強調的則是參與者之間的戲劇性對比、沖突，以強化敘事的感染力。這種差異背后所代表的價(jià)值觀(guān)念可以構成戲劇性沖突，以強化敘事的感染力�！耙粋�(gè)人物就是一套縱橫聚合的價(jià)值觀(guān)念”。比如性格的剛強與柔弱的差異，固執與靈活的差異，男性與女性的差異，甚至高個(gè)兒與矮個(gè)兒的差異，外向與內斂的差異，幽默與木訥的差異等等。這樣不僅能吸引不同層次、不同性格的觀(guān)眾，更重要的是可以構建戲劇性沖突。
(2)主持人
主持人在婚戀型真人秀節目的敘事文本中，他的角色就像一個(gè)故事會(huì )的組織者，在這里，主持人負責的客觀(guān)的陳述立場(chǎng)，他是直接向觀(guān)眾說(shuō)話(huà)，盡管他看起來(lái)像是與現場(chǎng)的所有觀(guān)眾和選手進(jìn)行著(zhù)語(yǔ)言的交流，而實(shí)際上他最關(guān)注的還是電視傳播出去的現場(chǎng)效果如何，他要負責整個(gè)故事的敘述權威并努力使電視機前的觀(guān)眾默許這一權威。
(3)嘉賓
婚戀類(lèi)真人秀節目選擇了不同于其它婚戀節目的主持方式，采用了“主持人＋心理專(zhuān)家”的模式，這兩大角色以自身鮮明的特點(diǎn)、完美的組合成為《非誠勿擾》這類(lèi)婚戀節目的獨特亮點(diǎn)。把個(gè)人情感主持加入了專(zhuān)業(yè)婚戀觀(guān)的分析。
三、總 結
從敘事層面上來(lái)說(shuō)，目前的婚戀類(lèi)真人秀節目構建的敘事文本，在人物的塑造，情節的預設，故事的強化上作出了有益的探索與創(chuàng )新。但同時(shí)，這類(lèi)節目也有一定的缺陷，如敘事人物性格的平面化，故事內容的單一化，情節的人為干預，都破壞了敘事的完整性感染力。將敘事學(xué)引入到電視節目和真人秀節目當中，是真人秀節目進(jìn)行本土化創(chuàng )新的一個(gè)很好的新途徑，能夠為我國的婚戀型真人秀節目的創(chuàng )新改革提供方向，提高節目的創(chuàng )意能力和制作水平，改變目前國內婚戀型真人秀節目簡(jiǎn)單克隆、大量復制的模式，提高它的可看性。
【中國婚戀類(lèi)真人秀節目的敘事話(huà)語(yǔ)研究】相關(guān)文章：
中國家族企業(yè)中所存題目的研究03-07
論文研究的目的及意義04-01
不等壽命互斥項目的排序問(wèn)題研究03-18
民事訴訟目的的概念及研究意義03-25
中國國債的發(fā)行機制研究03-24
加強中國與東盟合作的研究12-05