談翻譯中“ 忠” 的原則

摘要：從字詞、句子和文章風(fēng)格三方面論證“忠”的原則在翻譯中的重要性。指出翻譯過(guò)程中必須“非�！敝覍�(shí)：追求 “精確”，同時(shí)指出“忠”也要有一定尺度，不能一味追求“忠”造成“死譯”、“硬譯”。

關(guān)鍵詞：源語(yǔ)；目標語(yǔ)；忠實(shí)；語(yǔ)境



　　中國的翻譯活動(dòng)有著(zhù)非常悠久的歷史。東漢至唐宋的佛經(jīng)翻譯是我國翻譯史上的第一時(shí)期。唐朝高僧玄奘明確地提出翻譯的標準“既需求真，又需喻俗”，明清的科學(xué)翻譯也堪稱(chēng)翻譯史中重要一環(huán)，著(zhù)名翻譯家嚴復提出“譯事三難：信、達、雅。魯迅先生提出了“寧信而不順”這一翻譯原則，意為在信和順不能兩全時(shí)，寧可譯文不順也要忠實(shí)于原文，決不欺騙讀者。在國際上，十八世紀英國翻譯家泰特勒在《翻譯的原則》中提出他的翻譯原則：（1）翻譯應當是原著(zhù)思想內容的完整再現；（2）風(fēng)格和手法應和原著(zhù)保持一致；（3）翻譯應該具備原著(zhù)的通順。泰特勒主要是從內容、表達和風(fēng)格三個(gè)方面來(lái)闡述對于“忠”的要求。特別要注意表達上的“忠”——不僅要弄清主題思想的字面意思，而且還要弄清字里行間的深刻含義。
　
　　但是，由于源語(yǔ)和目標語(yǔ)的表達習慣不同，在行為措辭方面的“忠”也要有一定尺度，不能一味追求“忠”，從句子結構到含義完全與源語(yǔ)保持一致，這樣就成了“死譯”、“硬譯”。如：
　
　　英語(yǔ)中我們說(shuō)once in a blue moon 漢語(yǔ)中就不能譯成“一個(gè)藍色月亮里的一次”，而應譯成“千載難逢”。又如：hand in glovewith, 不能譯作“戴著(zhù)手套和??合作”而應譯為“和??狼狽為奸”。
　
　　由此可見(jiàn)，中外名家都將譯文的“忠”放到了翻譯標準的首要位置。如何做到譯文盡可能“忠”于原文呢？
　
　　一、字詞翻譯的“忠”
　
　　首先是翻閱詞典以求精確，但又不能過(guò)分信賴(lài)詞典。要注意詞語(yǔ)出現的語(yǔ)境。因為不同的語(yǔ)言存在著(zhù)詞義空缺的現象，
　
　　如：漢語(yǔ)中的“頭”字：（1）這娃娃頭真大。The baby has gota big head.（2）她正在梳頭。She was combing her hair.（3）她是我們組的頭兒。She is the head of our group.只有第一個(gè)例句與英文是相應的用法，而其后幾個(gè)例句則是在完全理解原文基礎上的意譯了。
　
　　二、句子翻譯的“忠”
　
　　英語(yǔ)和漢語(yǔ)在語(yǔ)法結構上有著(zhù)許多的差別，在翻譯中需要對原文的詞序進(jìn)行調整，使譯文作到最大程度的通順，并保證句子“忠”于原文，如：（1）Formerly a worker himself, he is nowan engineer.誤：以前的工人，他是現在一個(gè)工程師。正：他過(guò)去是一個(gè)工人，現在當上了工程師了。(2)Never before has ourcountry been as united as it is today. 誤：從來(lái)沒(méi)有以前我們國家??正：今天，我們國家空前團結。
　
　　對一些特殊的句型要做正確的處理，否則難以傳達原作的意思，如：（1）All the answers are not right.誤：所有的答案都不正確。正：并非所有的答案都正確。（2）Every of us wouldn’tI like him.誤：我們每個(gè)人都不喜歡他。正：并不是我們每個(gè)人都喜歡他。
　
　　三、文章風(fēng)格上的“忠”不同的作者以其不同的風(fēng)格見(jiàn)稱(chēng)，文章翻譯應反映出其獨特的風(fēng)格。
　
　　下面我們看一下“美國文學(xué)之父”Washington Iving 所寫(xiě)的小品文“The Westminster Abbey”中的一段文章。
　
　　“On one of those sober and rather melancholy days in thelatter part of autumn, when the shadows of morning and eveningalmost mingle together, and throw a gloom over the decline of theyear, I passed several hours in rambling about Westminster Abbey.
There was something congenial to the season in the mournfulmagnificence of the old pile; and as I passed its threshold, itseemed like stepping back into the regions of antiquity, and losingmyself among the shades of former ages.譯文：1、在晚秋暗淡而悲哀的一天，當曙光和夜色幾乎混而為一，而將這年終醞釀成一片凄涼的時(shí)分，我在那威治明士德院里徘徊，消磨了數小時(shí)的光陰，在這古屋悲壯的外觀(guān)上，有種情調是正和那氣候相稱(chēng)的；當時(shí)，在我跨進(jìn)門(mén)檻的時(shí)候，仿佛是走回到古代的境地之中，把自己消失在前朝黑洞洞的影子里。譯文：2、時(shí)方晚秋，
　
　　氣象肅穆，略帶憂(yōu)郁，早晨的陰影和黃昏的陰影，幾乎連接到一起，不可分割，歲月將暮，終日昏暗，我就在這么一天到西敏寺散步了幾個(gè)鐘頭。古寺巍巍，森森然似有鬼氣，和陰沉沉的氣候正好調和；我跨進(jìn)大門(mén)，覺(jué)得自己已經(jīng)置身遠古，相忘于古人的鬼影之中。
　
　　原作文章古雅，節奏較慢，有一種悠閑自如的感覺(jué)，句子長(cháng)短相仿，讀起來(lái)富有音樂(lè )感，頗似中國散文中的“情景交融”的境界，是“歐文式”散文的代表，文中的shadow, mingle, throw,
　
　　gloom, decline, like??等大量的詞營(yíng)造出一種極其古雅幽靜的氣氛。譯文1 雖然較好地譯出了原文的信息，但語(yǔ)言平直，
　
　　缺乏一種節奏感，而譯文2 完全重現了“歐文式”散文風(fēng)格，
　
　　大量的四字結構，讀起來(lái)朗朗上口，抑揚有致，使人有如入其境的感覺(jué)。
　
　　對于不同體裁的作品，譯文處理，也應從“忠”字著(zhù)手。
　
　　散文體應當側重其語(yǔ)言美，特別是描繪景物時(shí)，遣辭造句常含深刻寓意；詩(shī)歌講求形美、聲美和神美，是音、形、聲的高度民主統一；政論體兼有科學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格，要求用語(yǔ)講究分寸，不宜渲染夸張、潤色加工等。下面我們就一篇政論文章看一下其語(yǔ)言特色。
　
　　Fellow delegates, we are all convinced that our work will godown in the history of mankind, demonstrating that the Chinesepeople, comprising one quarter of humanity, have now stood u

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