開(kāi)放的演播空間

  

美術(shù)創(chuàng )作人員在得到一個(gè)演播室空間美術(shù)設計的任務(wù)時(shí)，醞釀最初的想法和形象化的概括，抓住對設計的獨特理解，逐步形成它所塑造的演播空間外部形象的具體想法和意向.意在筆先,避免機械地按照節目規定的空間提供一般化地環(huán)境設計，才能提煉與節目有內在聯(lián)系的造型因素，使空間成為一種潛在的語(yǔ)言,創(chuàng )造出僅靠人物語(yǔ)言動(dòng)作無(wú)法充分表達的深遂意蘊。

在這里，我暫把演播室空間的設計分為六個(gè)角度進(jìn)行分析:

一 假定的空間

假定性系美學(xué)概念之一，假定性是一切藝術(shù)創(chuàng )作所共具的屬性，空間藝術(shù)中以抽象象征虛擬引喻，間接表現藝術(shù)的時(shí)空感。

演播室的空間也可以是一個(gè)假定的空間場(chǎng)景，通過(guò)不確定空間的指定性，體現節目風(fēng)格，例如：鳳凰衛視的“楊瀾工作室”，是一檔以講述歷史長(cháng)河中種種發(fā)人深省的故事、轟動(dòng)的事件、才子佳人的傳奇，回顧歷史,給人以啟迪的欄目.,整個(gè)節目開(kāi)始 攝像機由上自下，由右向左緩緩移動(dòng)，象征歷史文化的羅馬石柱屹立在運動(dòng)著(zhù)的藍天白云下，每一個(gè)柱子的中間都有一個(gè)電視屏幕，不斷播放著(zhù)珍貴的歷史資料，主持人從柱子間慢慢走進(jìn)鏡頭講述一幕幕動(dòng)人的傳奇故事，這個(gè)假定的空間定位在一個(gè)變化的歷史長(cháng)廊中，把一個(gè)古老的歷史廢墟景象搬到演播室，在這樣一個(gè)時(shí)空交錯的環(huán)境中，讓觀(guān)眾能更好地去了解過(guò)去的各種 歷史。

二 情感空間

不同類(lèi)型的節目體現出來(lái)的感情基調是不相同的，一般節目的開(kāi)始往往通過(guò)一段音樂(lè )，幾組畫(huà)面，幾行字幕，就可以讓觀(guān)眾了解整個(gè)節目的風(fēng)格，環(huán)境的設計同樣也從背景到環(huán)境空間 道具無(wú)不體現出某種特定的情感用語(yǔ)。亞洲衛視的[V]頻道，幾乎所有演播室的空間設計，都采用極度夸張的色彩，奇異的道具，再加上主持人新潮的發(fā)型及服裝，體現出先鋒音樂(lè )的存在空間，在這樣的氣氛中，肯定不會(huì )有嚴肅的故事發(fā)生。

三 交互式的空間

談話(huà)式的節目中,演播室的空間設計目的是讓主持人與觀(guān)眾在一個(gè)開(kāi)放的空間里迅速溝通，調動(dòng)情緒，讓更多的觀(guān)眾融與節目中進(jìn)行參與�！皩�(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)”欄目，演播室為圓型空間，觀(guān)眾 嘉賓 主持人三者在同一對等空間，攝像分布其中，主持人在觀(guān)眾 嘉賓中來(lái)回穿插，打破了空間的兩面或三面的傳統組成結構.這種開(kāi)放的空間構架,能更加輕易地調動(dòng)觀(guān)眾的參與情緒，讓主持人有更多的發(fā)揮余地。

從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，演播室空間的美術(shù)設計，已不是簡(jiǎn)單地獨立出現的，它是通過(guò)空間這個(gè)媒介與節目結合在一起.這就是為什么搞裝飾裝修的設計人員，在搞電視演播室的空間設計時(shí),為什么顯得有時(shí)力不從心了。失敗的設計只能體現在獨立的空間變化，獨立的背景空間，與節目本身相差甚遠。
四 空的空間(通用性演播空間)

一些演播室不需要一個(gè)特殊的環(huán)境場(chǎng)所，關(guān)鍵是畫(huà)面的整體和清晰，再配置簡(jiǎn)單的道具，這種布景也稱(chēng)為通用性演播，常用中景和近景，全景僅僅起到穿插作用。例如：鳳凰衛視的“鏗鏗三人行”欄目，整個(gè)演播室只用了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的幕布，以此體現“人生大舞臺”“幕后休息室”的意象，以再簡(jiǎn)單不過(guò)的背景突出節目調侃諢諧的風(fēng)格，是典型的后現代舞臺風(fēng)格，把三個(gè)人物放在一個(gè)簡(jiǎn)單的中性背景中，人物和人物之間的性格更加突出，這種空的空間設計可以使觀(guān)眾喚起某種形象感觸，也就是所謂的形象聯(lián)想，形象聯(lián)想也就是設計創(chuàng )作中不可缺少的契機，是塑造形象的基準。

五 裝飾性空間

如果是中性節目，不需要表明人物的特定環(huán)境，只需要有一個(gè)優(yōu)美的背景來(lái)提高畫(huà)面的藝術(shù)欣賞性，比如：音樂(lè )舞蹈節目 雜技表演節目 就需要在通用性的空間背景基礎上，給予特意的精心設計，這也稱(chēng)為裝飾性布景。這種裝飾性空間場(chǎng)景,要考慮演員上下場(chǎng)的變化，利用色彩空間的變化，傳統或現代的圖形變化使節目本身更加充實(shí) 漂亮，甚至可以利用機械裝置增加演播室的空間變化，讓節目更有可看性。

六 虛擬空間

電視的發(fā)展總是伴隨科技的進(jìn)步而不斷發(fā)展的，隨著(zhù)數字技術(shù)的成熟，現在人們開(kāi)始嘗試，把三維數字技術(shù)運用到演播室空間技術(shù)中，利用虛擬的三維空間技術(shù)，和真實(shí)的主持人結合在一起，能夠創(chuàng )作出千變萬(wàn)化的空間效果，它可以隨節目的變化而變化，增加各種非現實(shí)空間的場(chǎng)景。也可以說(shuō)，只要你能想到，沒(méi)有什么做不到的.通過(guò)虛擬空間，我們可以增加更多的可能性，節目本身不但會(huì )更加好看，而且有更多的空間展示人們豐富的想象力。美國太坦尼克數字制作公司的總裁范德雷克博士，在談到數字技術(shù)的發(fā)展時(shí)說(shuō)：未來(lái)的美術(shù)空間設計師，將完全利用計算機數字技術(shù)隨心所欲的創(chuàng )造全新的視覺(jué)場(chǎng)景。

綜上所述，演播室空間設計和其它電視門(mén)類(lèi)一樣，還有很多可能性的風(fēng)格，只有通過(guò)不斷的實(shí)踐過(guò)程中發(fā)現和創(chuàng )造，這種設計才有價(jià)值和意義。

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