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序列音樂(lè )的基礎與前沿分析
隨著(zhù)音樂(lè )分析方法的多元化開(kāi)拓與創(chuàng )新，探究新的音樂(lè )分析理論已成為當今作曲技術(shù)理論學(xué)術(shù)研究 的一大風(fēng)向標。下面是小編搜集整理的相關(guān)內容的論文，歡迎大家閱讀參考。
摘要：20世紀以來(lái)，音樂(lè )向多樣化方向發(fā)展,各式各樣的創(chuàng )作手法的出現、變化和沒(méi)落表現得十分錯綜復雜。這是音樂(lè )文化進(jìn)步變化勢必經(jīng)歷的過(guò)程,是音樂(lè )類(lèi)型越來(lái)也越多樣化的表現。,其中勛伯格和他的創(chuàng )作是音樂(lè )語(yǔ)言在此發(fā)展中最具有典型性的,也是影響范圍最廣存，生命力最頑強的音樂(lè )。勛伯格對現代主義音樂(lè )帶來(lái)有意義的探索和啟迪。當序列音樂(lè )與中國傳統文化相互交融時(shí)，中國作曲家也不斷開(kāi)始運用序列音樂(lè )的思維與創(chuàng )作手法去創(chuàng )作音樂(lè )。本文介紹序列音樂(lè )的結構和技法特點(diǎn)，并以《涉江采芙蓉》為例，簡(jiǎn)述這種跨時(shí)空、跨民族的文化在中國的發(fā)展影響。
關(guān)鍵詞：序列音樂(lè );勛伯格;涉江采芙蓉
一、表現主義的先鋒人物——勛伯格
1.1表現主義起源于繪畫(huà)、文學(xué)領(lǐng)域，以人在生活中感受到的痛苦、壓抑、悲觀(guān)為題材，并以主觀(guān)夸張的手法表現。表現主義音樂(lè )是隊晚期浪漫主義音樂(lè )的極端發(fā)展，幾張強烈的情緒與極其不和諧的音響顛覆了傳統審美概念。代表人物：勛伯格和他的兩個(gè)學(xué)生貝爾格、韋伯恩。表現主義的作品的來(lái)源是作曲家內心深處的情感，它與傳統古典音樂(lè )所表現的情感背道而馳。在傳統音樂(lè )里，主要表現現實(shí)世界的真、善、美，亦或者對現實(shí)的歌頌。而以勛伯格為代表的表現主義音樂(lè )，則是完全否定傳統，用音樂(lè )表現自己內心的痛苦、壓抑。以此告訴聽(tīng)眾現實(shí)世界的殘酷與丑陋。如果音樂(lè )表現的不再是”美麗“，以痛苦為核心所創(chuàng )造出來(lái)的音樂(lè )必將不能被大眾所接受，不符合人們一般的審美習慣。
1.2表現主義特點(diǎn)也就是勛伯格音樂(lè )的特點(diǎn)是：無(wú)調性(包括自由無(wú)調性和序列化的十二音技法);旋律片段化并棱角尖銳;和聲音響尖銳;力度變化突兀;節奏不規整：結構自由。勛伯格創(chuàng )作的早期作品呈現的是半音音樂(lè )手法,之后的是表現主義的無(wú)調性手法，二音體系及其十二音作曲法是勛伯格第二個(gè)創(chuàng )作時(shí)期時(shí)所作。所謂十二音作曲法，是作曲家在創(chuàng )作時(shí)選用固定的十二個(gè)半音，這十二個(gè)半音地位平等，在作曲時(shí)，依次按照順序使用這十二個(gè)音。在使用時(shí)，原則上當所有音依次出現后，才能再次重復使用，這樣是為了構成作品的無(wú)調性，但實(shí)際應用情況中并沒(méi)有如此嚴格。
二、十二音作曲法
十二音作曲法是序列化的無(wú)調性作曲法。先用12個(gè)半音構成一個(gè)音列，整首樂(lè )曲就建立在這個(gè)音列的原型、逆行、倒影、倒影逆行之上。音列可以橫向呈現為旋律，也可以縱向呈現為和弦，一個(gè)音列中的各音可分散在不同聲部，也可在不同聲部同時(shí)出現不同音列。原則上一個(gè)音出現之后，在其他是一個(gè)音尚未依次出現之前，不得重復使用，但實(shí)際創(chuàng )作中并不一定嚴格遵守。此外音列中各音可以出現在不同的八度中，時(shí)值及音色、力度也都可自由選擇，因此仍有極大的自由度，在理論上有無(wú)窮可能性，在聽(tīng)覺(jué)上也完全感不出音列的限制。相反，由于運用了模仿、卡農、主題動(dòng)機的貫穿及發(fā)展等技法，聽(tīng)者仍然能夠感受到熟悉的傳統音樂(lè )邏輯。
三、序列音樂(lè )在中國的發(fā)展
3.1中國第一首序列音樂(lè )《涉江采芙蓉》，作曲家羅忠鎔在創(chuàng )作時(shí)，運用的是中國古代的五言詩(shī)作文本來(lái)創(chuàng )作的曲調。作曲家羅中鎔對所有序列素材的設計和解決都十分嚴謹，所以從多樣性和靈活性方面來(lái)看，這首作品仍然還是比較原始的�！渡娼绍饺亍肥浅煞秸远误w曲式，歌詞一共有8句，歌詞前兩句與后兩句分別為樂(lè )曲的第一、二段，四個(gè)樂(lè )句的形式不同，但是卻依據一定的序列串聯(lián)在一起。
3.2在兩個(gè)不同的樂(lè )段里，樂(lè )段弱起第一個(gè)音和最后的尾音都為升F音�！渡娼绍饺亍返母柙~是五言體古詩(shī)，音樂(lè )的走向都是依據詩(shī)詞的聲調進(jìn)行，雖然每個(gè)音的音高是不變的，然而節奏是不一樣的，是變化的。作曲家按照五言詩(shī)的格律特點(diǎn)安排節奏，每句的節奏基本上是根據“XX-XXX”的節奏型進(jìn)行。雖然作曲家羅忠鎔運用序列音樂(lè )的寫(xiě)作方法來(lái)表達古代詩(shī)詞作者所想要表現的真摯感情，并且在寫(xiě)作技術(shù)上不是簡(jiǎn)單的機械排列，而是在這結構簡(jiǎn)單，篇幅短小的作品，加入了細致入微的人物感情，再現了古代詩(shī)詞的風(fēng)格和韻味�！渡娼绍饺亍房傆嬘卸艂�(gè)小節，古詩(shī)中的四個(gè)樂(lè )句，分別依次為原型、逆行、倒影、倒影逆行，顯而易見(jiàn)，這是運用了十二音作曲技法。
3.3與十二音作曲法不同的是，十二音作曲法的作品是無(wú)調性的，作曲家在創(chuàng )作《涉江采芙蓉》時(shí)加入了調性元素，使整個(gè)十二音結構的序列具有明顯的民族化的、通俗化的特征。作品的部分旋律運用了旋律序列和五聲性序列，其中原型、逆行、倒影、倒影逆行的音列在作品中很容易就可以看出。作品具有十分明顯五聲風(fēng)格，這是由于其多采用五聲序列。E宮、降B宮、F宮在四種類(lèi)型的序列在作品中起關(guān)鍵的作用功能。引子部分前5個(gè)音與結尾部分的后個(gè)5音都屬于E宮調，并且手音與結束音都是升F音，由此可知，升F音在作品中升F商調式的作用十分突出。
3.4《涉江采芙蓉》的主旋律和伴奏使用的是“分割法”，前奏部分則使用“縱橫法”。羅忠鎔用這種序列方法，將原型與逆行按照原樣展現，使聽(tīng)眾對這一序列有個(gè)最初的印象，接著(zhù)引出主題部分的完整序列。間奏處則又使用了“重疊法”，即讓原型和逆行互插。此外，在整首作品的所有序列里，每一部分并不是完整再現的。例如在作品第九小節中，就缺少第7音�！渡娼绍饺亍肥俏覈谝皇仔蛄幸魳�(lè )作品，它的創(chuàng )作實(shí)踐證明，西方的十二音序列作曲激發(fā)是可以與中國元素相結合的，在這之后，我國相繼產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的同類(lèi)型作品�？梢哉f(shuō)《涉江采芙蓉》開(kāi)辟了我國序列音樂(lè )作品先河。
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