書(shū)籍的節奏設計

　　書(shū)籍是文明的載體，書(shū)籍的形式要符合內容的需求，在設計過(guò)程中，設計師的設計都有意識或無(wú)意識地受到內容的影響，這是產(chǎn)生設計節奏的基礎，內容影響可以貫穿整個(gè)書(shū)籍設計史，我們把這種形態(tài)整理出來(lái)，并應用到的設計中去。
　　書(shū)籍設計 版式 節奏
　　
　　一、節奏的要素
　　
　　在我們的印象中，節奏應該是專(zhuān)屬于或舞蹈的范疇。那么，什么是節奏呢?節奏是由相近的或相同的元素在一定范圍內反復出現而產(chǎn)生的一種連續或流動(dòng)的狀態(tài)，是運動(dòng)中都帶有某種性的韻律動(dòng)感。在大中，晝夜交替，四季循環(huán)，海浪拍岸，心臟搏動(dòng)等等，也都有著(zhù)自己獨特的節奏。在人類(lèi)的日常生活中，例如木匠鋸木、船工劃船、運動(dòng)等等，就會(huì )發(fā)現他們是怎樣有規律地一動(dòng)一停，從而使他們的活動(dòng)變得輕松自如�？梢哉f(shuō)，節奏能使從事活動(dòng)的人和旁觀(guān)者同樣感到愉快。在書(shū)籍設計之中，對于節奏不同的把握，我們可以把每一本書(shū)都設計不同風(fēng)格的音樂(lè )作品，讓讀者閱讀不在枯燥乏味，而是從節奏表現中積極引導讀者，讓他們從閱讀中感受愉悅，在視覺(jué)中，節奏的表現性特征同樣與其快慢的感覺(jué)有關(guān)，只是這種速度快慢的感覺(jué)主要是由各個(gè)元素之間的距離間隔來(lái)決定的。
　　書(shū)籍的節奏設計并不是單一運用哪一種元素，而是通過(guò)多種元素的組合共同發(fā)揮作用。插圖、色彩、文字版式、藝術(shù)圖形以及材料等這些要素的參與，那它們將會(huì )成這個(gè)樂(lè )章的重要音符!從而使節奏富有變換，對于形式的表現更有說(shuō)服力。
　　
　　二、書(shū)籍整體節奏的多元化表現形態(tài)
　　
　　1.插圖對書(shū)籍節奏設計的影響
　　歷來(lái)對于一本好書(shū)的評價(jià)就是圖文并茂，插圖作為裝幀藝術(shù)的一種表現形式，自古以來(lái)就得到相當的重視�！稌�(shū)林清話(huà)》中說(shuō)道：“吾謂古人以圖書(shū)并稱(chēng)，凡有書(shū)必有圖�！睉�該說(shuō)，插圖和文字是“相依為命”的。合理使用插圖，對插圖如何配置，也是在整體設計中我們值得考慮的問(wèn)題，過(guò)多使用插圖或者過(guò)少的使用都會(huì )對整體的節奏產(chǎn)生影響，大量使用可以會(huì )使大調子失去變化，會(huì )增強作品的平穩感，節奏變化變弱；少量使用可以影響節奏的形成，讓部分元素孤立又往往讓節拍產(chǎn)生強對比。
　　2.色彩對書(shū)籍節奏設計的影響
　　色彩設計是一門(mén)學(xué)問(wèn)，人對色彩是非常敏感的，當人們第一次看到一幅設計作品時(shí)，最先被吸引的就是作品的顏色。所以對一本設計成功的書(shū)籍來(lái)說(shuō)，色彩的表達是很重要的。在書(shū)籍表現形態(tài)中色調的運用和把握是節奏設計的主旋律，它可以影響整個(gè)設計作品的方向和藝術(shù)風(fēng)格。色調的對比、協(xié)調、平衡等語(yǔ)言都是節奏所形成的重要語(yǔ)言。
　　3.文字和版式對書(shū)籍節奏的影響
　　文字和版式設計是一種藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程，它也是有生命有靈魂的。文字版式設計中節奏感是由疏密、大小、多少、長(cháng)短、高低、粗細等的變化產(chǎn)生。版式的疏密對比的美必須有聚有散，密不透風(fēng)，疏可走馬，形成虛實(shí)的節奏感。在排版中如何使它們有條有理，有主有次，有變化，有層次，主動(dòng)活潑，富于節奏美感，這就需要疏密交叉處理得當，在書(shū)籍設計中每個(gè)頁(yè)面所出現的疏密關(guān)系都不同，那么這種層次分明，互相之間關(guān)系明確后，在書(shū)籍的翻閱過(guò)程中也就產(chǎn)生了一種節奏感。
　　4.材料對書(shū)籍節奏設計的影響
　　材料是一種語(yǔ)言，設計師選用什么材料會(huì )讓兩本設計風(fēng)格相同的書(shū)籍設計作品大相徑庭。材料學(xué)對于設計的影響是十分深遠的，不同材料產(chǎn)生的肌理效果可以形成豐富的節奏韻律，這也是其他表現手段所無(wú)法達到的。所以要把握一本書(shū)的基調可能還是要從材料上做文章，這樣對于整本書(shū)的設計語(yǔ)言表達就用更好的操控性，使節奏表達更趨于靈活。
　　5.輔助圖形對書(shū)籍節奏的影響
　　輔助圖形也在書(shū)籍設計中有廣泛的應用，它們起到的是給主調作解釋說(shuō)明的一種補充作用，但其系列化、有組織的應用會(huì )形成一定旋律，我們可以把它理解成在聲樂(lè )中“和聲”。因此，輔助圖形可以讓節奏更富有韻味。它是書(shū)籍設計中必不可少的一種元素。
　　6.翻閱設計
　　翻閱設計是由書(shū)籍的裝訂形式所決定引起的，裝訂形式的不同則可以衍生出不同的翻閱形態(tài)，翻閱形態(tài)又可以影響人的閱讀心理，從而產(chǎn)生節奏性的變化，這種變化是讀者和書(shū)籍之間的這種翻閱狀態(tài)所引起的交流所形成的。
　　7.書(shū)籍整體節奏的形成
　　書(shū)籍設計的整體節奏形成是不同元素共同發(fā)揮作用而形成的，每一單元的強弱變化和其他元素相互協(xié)調，而形成對比、平衡、律動(dòng)、舒緩、緊張等不同感受，從而使整體產(chǎn)生一種連續性的變化，那么插畫(huà)、色彩、輔助圖形、材料、文字版式、翻閱形態(tài)等等這些構成主旋律的基本元素，所以設計師是不可以忽略這些基本設計形態(tài)的。
　　西方美學(xué)家克萊夫·貝爾在他著(zhù)的《藝術(shù)》中指出：“一種藝術(shù)品的根本性質(zhì)是有意味的形式�！薄坝幸馕兜男问�，就是一切視覺(jué)藝術(shù)的共同性質(zhì)，是對某種特殊的現實(shí)之感情的表現”(貝爾：《藝術(shù)》，文聯(lián)出版公司1984年版)。什么是有意味的形式呢?克萊夫·貝爾認為：線(xiàn)條、色彩以及某種特殊方式組合成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情。這種線(xiàn)、色的關(guān)系和組合，這些審美感情的形式，我們稱(chēng)之為有意味的形式�！坝幸馕兜男问健卑�括意味和形式兩個(gè)方面：“意味”就是審美情感，它不同于一般的感情，是一種特別的情感；“形式”就是作品各種構成因素的一種純粹的關(guān)系，即純形式。那么我們認為節奏設計會(huì )是這種有意味典型的藝術(shù)形態(tài)。我們在書(shū)籍裝幀設計中，點(diǎn)、線(xiàn)、面、色彩的某種組成方式或組成方式之間的關(guān)系，是造就裝幀設計“有意味的形式”的又一個(gè)重要手段。例如：對稱(chēng)與均衡、對比與和諧、有節奏的重復以及由強至弱、由粗至細、由大至小的漸變，都是構成“有意味的形式”的要素。另外，線(xiàn)的節奏、符號的節奏、黑白的節奏、形狀的節奏，色彩的節奏也都是構成“有意味的形式”的要素�！兑了髟⒀浴返姆饷嬖O計之所以動(dòng)人，就是因為封面的“有意味的形式”發(fā)揮了關(guān)鍵作用。強烈的色彩對比、鮮明的節奏、色塊的張力、明快的曲線(xiàn)，這一切都成為該書(shū)封面“有意味的形式”的要素，這也是節奏表現的重要手段。 　　三、 談呂敬人先生對書(shū)籍節奏的表現
　　
　　呂敬人先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“最美的書(shū)是內容和形式統
　　一、審美和功能統一的書(shū)。書(shū)籍不是靜止的裝飾之物。讀者在翻閱過(guò)程中，與書(shū)溝通并產(chǎn)生互動(dòng)。能夠讀來(lái)有趣，同時(shí)能夠益，讓你賞心悅目的書(shū)才是美的書(shū)�！蹦敲次覀兛梢岳斫庹�是內容和形式與翻閱過(guò)程共同發(fā)揮作用所產(chǎn)生的節奏，才能真正和讀者產(chǎn)生互動(dòng)。呂敬人把這種境界看成是書(shū)籍形態(tài)設計的至高境界。那么這些都是節奏的表現方式。
　　《陶瓷》可以看作呂敬人這方面追求的一個(gè)代表作。盒函書(shū)脊將陶藝家高振宇的青瓷器皿的歸納圖形，形成本書(shū)各卷的識別記號。此記號也滲透于文內、扉頁(yè)、文字頁(yè)、隔頁(yè)、版權頁(yè)中。全書(shū)的設計疏密得當，繁簡(jiǎn)有致，表現出濃郁的和諧之美和整體性。在每次的設計構想中，呂敬人總是在原著(zhù)信息的理解基礎上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等元素納入整體結構中加以配置運用。即使是一個(gè)裝飾性圖形、一個(gè)頁(yè)碼或小符號也不能例外。這樣，各要素在整體結構中煥發(fā)出了比單體符號更強大的張力，并以此構成視覺(jué)節奏的連續性，引導讀者以流暢連續的視覺(jué)流動(dòng)性進(jìn)入閱讀狀態(tài)。卷帙浩繁的《中國民間美術(shù)全集》是這種設計的典型例子。全書(shū)14卷均采用統一的書(shū)函底紋、封面格式、環(huán)襯紙材、分章隔頁(yè)、板芯桓線(xiàn)和提示符號，而每個(gè)分卷則以分編色標、分卷圖像、專(zhuān)色標記和內頁(yè)彩底顯示出共性中的個(gè)性，整體中的變化，從而使各卷既保持了橫向的連續性，同時(shí)又具有縱向的連續性，造成了全書(shū)視線(xiàn)的有序流動(dòng)。在借鑒傳統和當代設計成果的基礎上，并大膽地實(shí)驗性創(chuàng )造各種新的視覺(jué)樣式，采用各類(lèi)材質(zhì)，運用各種手法，從而顯示出前所未有對節奏的實(shí)驗，也是呂敬人設計的一個(gè)顯著(zhù)追求�？梢哉f(shuō)，幾乎在所有的書(shū)籍形態(tài)設計中，呂敬人都會(huì )或多或少地進(jìn)行這種節奏性的實(shí)驗，這使他的書(shū)籍形態(tài)設計一直保持著(zhù)創(chuàng )新特征。
　　
　　四、
　　
　　近兩年，書(shū)籍設計藝術(shù)很快，每次去書(shū)店，總能看到一些裝

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