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對包裝風(fēng)格的思考-把自然融入包裝
畢業(yè)論文對于藝術(shù)來(lái)講，風(fēng)格是不可缺少的，也是不會(huì )缺少的。就拿包裝來(lái)講，不會(huì )缺少是因為當一件產(chǎn)品擁有了自己的包裝出現在柜臺上，包裝的風(fēng)格無(wú)論是優(yōu)還是劣——都是它的風(fēng)格；不可缺少是因為風(fēng)格是展現商品特性的最好的手段，不用過(guò)多地說(shuō)明。讓消費者一眼看去就知道這是不是自己要買(mǎi)的東西。
我個(gè)人認為：風(fēng)格就是平時(shí)我們所說(shuō)的“個(gè)性”，也就是我們自己獨到之處。馬克思在給恩格斯的信中談到他的女兒舞臺表演時(shí)，寫(xiě)道：如果她想給觀(guān)眾留下印象，就一定得發(fā)展自己的風(fēng)格。而包裝也算作一門(mén)藝術(shù)，同其它藝術(shù)一樣，也具有各式各樣的風(fēng)格，有注意各種空間效果的，有出企業(yè)形象的，有注重繪畫(huà)裝飾的，有主張單純、明快的，有喜歡利用現代技術(shù)容器造型造成更奇妙的空間的…… 而我個(gè)人喜歡風(fēng)輕云淡，回歸自然的風(fēng)格。
我所做的這件作品是利用我的指紋和一個(gè)普通的盒子結合設計的。
人是自然的產(chǎn)物，而人的每一部分更是天然的。也許有人去整容：墊高鼻梁，割雙眼皮，戴牙套，磨下頜角……但絕對沒(méi)有人去修改自己的指紋（除非他做了壞事，怕追查指紋。），所以我選用了人類(lèi)最自然最本真也是最細節的部分來(lái)做一個(gè)普通盒子的設計。
首先，我用口紅涂在手指上，把不同手指的指紋全都印在白紙上。然后，用相機調微距一個(gè)個(gè)拍下來(lái)，傳進(jìn)電腦。再用PHTOSHOP一個(gè)個(gè)從背景中提出來(lái)，按一定方向放在已經(jīng)制作好的盒子上就完成了。雖然這很簡(jiǎn)單，但想出來(lái)并不容易。指紋，是一種自然的藝術(shù)，也是一種人文的藝術(shù)，是大自然賦予給人類(lèi)小小的禮物——如果可以把它算作禮物的話(huà)。外皮白色有蓋的盒子，內置的部分卻是黑灰色的，其實(shí)也布滿(mǎn)細小的指紋——把它想成一個(gè)盛放巧克力的盒子，內外均布滿(mǎn)豐富的指紋，朝向一個(gè)方向伸向盒子內部，正要說(shuō)明的是這是一種人人都愛(ài)吃，都愛(ài)不釋手的巧克力！
上課的時(shí)候，我做發(fā)言，講我找到的的元素是手繪風(fēng)格的鐵質(zhì)曲奇盒；還有一個(gè)元素是煙盒形式的MENTOS糖盒。手繪風(fēng)格也是一種自然風(fēng)格，它存在著(zhù)太多的偶然與特別，自然與個(gè)性。而煙盒形式的糖盒，我之所以喜歡是因為這個(gè)設計是把兩種差別很大的產(chǎn)品巧妙地結合在一起了。而我的這次作品——布滿(mǎn)指紋的曲奇盒——是在前兩種元素上的一種整合。依然充滿(mǎn)偶然性和奇妙的趣味性。這讓我想起一部經(jīng)典電影里的一句著(zhù)名臺詞：Life is just like a box of chocolate.You never know what you are gonna get.(《阿甘正傳》)其中充滿(mǎn)著(zhù)奇遇，更充滿(mǎn)著(zhù)許許多多的偶然與必然。
美國查爾斯·貝恩德公司的總部設在紐約，查爾斯·貝恩德是公司的總經(jīng)理，這是一個(gè)包裝設計公司，貝恩德先生就非常注重包裝的設計風(fēng)格。他主張在設計風(fēng)格上要單純和明快，并盡可能大膽地使用文字。這是因為，消費者在市場(chǎng)上做出購買(mǎi)的決定，往往只有短短的二、三秒鐘。他喜歡的是單純明快的風(fēng)格，而我喜歡的是素雅奇特的風(fēng)格。
我喜歡利用很常見(jiàn)卻又容易被人們忽略的東西作設計元素。我覺(jué)得這類(lèi)東西之所以會(huì )被人們忽略，是因為它他自然地出現在大家周?chē)恕@正是我想要的自然風(fēng)格——給人以“情理之中，意料之外”的感覺(jué)，讓人可以在看到的一瞬間后能夠會(huì )心的微微一笑。
我的這一風(fēng)格來(lái)自不同的路徑。比如說(shuō)，日本現代漫畫(huà)家宮崎駿的作品，有人送我一盒各種樹(shù)葉形狀的黑巧克力，或者是用玉米皮包裹的白米飯，用竹筒盛糯米等等。上網(wǎng)查了一下關(guān)于“風(fēng)格的形成”，既有主觀(guān)方面的原因，也有客觀(guān)方面的原因。主觀(guān)方面是人們的天資氣質(zhì)、生活經(jīng)歷、思想觀(guān)念、藝術(shù)才能、修養和興趣，以及在審美方面的情趣、愛(ài)好等等。這些對形成風(fēng)格有決定的意義。風(fēng)格永遠和個(gè)人的思想觀(guān)點(diǎn)、愛(ài)好一致的。 風(fēng)格的形成也受客觀(guān)因素影響：生活時(shí)代的情況，社會(huì )風(fēng)尚等，都會(huì )給風(fēng)格的形成打上烙印。因風(fēng)格受主觀(guān)和客觀(guān)因素的影響，所以當主觀(guān)因素或客觀(guān)條件發(fā)生變化時(shí)，風(fēng)格也會(huì )隨之改變。就是
說(shuō)風(fēng)格并不是永久不變的，它也是在不斷發(fā)展和豐富的�？紤]了一下，我的風(fēng)格形成原因也是如此形成的吧。從小生長(cháng)在風(fēng)景迷人的海濱城市，后來(lái)進(jìn)入藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)，非常喜歡自己的專(zhuān)業(yè)，一直以來(lái)所看的書(shū)畫(huà)中，更喜歡描繪自然的方面，對自由是一種渴望的態(tài)度。所以，在我的作品中很少有板板正正的設計，也沒(méi)有過(guò)多繁復的設計，有的只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，自自然然，卻自認為并不平凡的作品。
現在從世界范圍提倡“環(huán)�！�，我更認為因該“回歸自然”。不去破壞就沒(méi)有什么“保護”了，不是嗎？在我的設計中，要把自然巧妙的融合在作品中，用細節打動(dòng)別人。即使是一件小小的包裝，也不會(huì )令商家和消費者失望的。而自然是人類(lèi)共同的喜好。
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