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論數字電影的色彩
隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，數字電影逐漸走入觀(guān)眾的視野，各項數字技術(shù)的日趨完善，也證明了電影的數字化是大勢所趨。所謂數字電影，是高科技的產(chǎn)物，數字電影是指以數字技術(shù)和設備攝制、制作并存儲，并通過(guò)衛星、光纖、磁盤(pán)、光盤(pán)等物理媒體傳送，將數字信號還原成符合電影技術(shù)標準的影像與聲音，從制作工藝與制作方式到發(fā)行方式均屬數字化。這樣便可視為一部完整的數字電影。
現在，有很多數字電影魚(yú)目混珠，制作粗糙，相對于原來(lái)的膠片電影缺乏美感。這其中雖然有諸多技術(shù)上的問(wèn)題，但是最為突出的要數數字電影缺乏“膠片感”，缺乏“電影感”。如何讓數字電影既節約成本又能有膠片的美感，這是我們應該注意和解決的問(wèn)題。譬如我曾經(jīng)校過(guò)的一本片子《非常押解》，這部片子應該是我所有校過(guò)的片子中最具挑戰的，片子在前期拍的時(shí)候，有可能攝像機的飽和度調的很低，還有光照條件真的很差，導致后期需要大幅度的調整亮度，有過(guò)類(lèi)似工作經(jīng)驗的朋友都知道，一旦亮度調整的過(guò)大，就會(huì )出現噪點(diǎn)，給人感覺(jué)像素很低。這個(gè)時(shí)候就需要配合中間調子和黑場(chǎng)來(lái)增強畫(huà)面的層次，同時(shí)加大飽和度。這部片子應該是我干得最累的一部片子，因為前期拍攝的相當糟糕，有很多從前沒(méi)遇到過(guò)的難題，整個(gè)工作過(guò)程已經(jīng)不會(huì )過(guò)多的去考慮如何錦上添花，二是怎樣去彌補前期的不足之處以至于可以通過(guò)電影局的審批。所以我得出的結論就是只有在前期初步調整之后后期再進(jìn)行優(yōu)化調整，好片子需要前期和后期的通力配合。
首先在校色之前應對儀器和設備進(jìn)行校正，就是對將要校色的儀器和設備進(jìn)行校正以確保校色準確。所有將要用到的設備必須經(jīng)過(guò)精準校正之后才能工作，這樣才不會(huì )給日后的工作增添羅亂。
其次，在調色之前，校色員也應該深諳整個(gè)片子的劇情和導演的主旨。了解之后參照前期拍攝過(guò)后的影像對這個(gè)片子進(jìn)行一個(gè)什么樣的定位，大致是一個(gè)什么風(fēng)格。與導演研究之后確定一個(gè)總體的調子，也就是畫(huà)面總體的傾向。比如，2010年的時(shí)候在�！陡G變》這個(gè)片子的時(shí)候，因為前期拍攝的時(shí)候用的是蔡司鏡頭，這款鏡頭的成像特點(diǎn)就是分辯率及對比性高，在還原色彩方面表現出色，幾乎沒(méi)有四角失真現象，忠實(shí)提供高畫(huà)質(zhì)量攝影。于此同時(shí)，透鏡通過(guò)表面涂層可以抑制無(wú)用反射光，使鏡頭成像更加鮮明，色彩范圍跟家活躍。再加上這部電影在前期拍攝的時(shí)候光圈開(kāi)得足夠大，所以顏色很通透。在校色的時(shí)候導演靈機一動(dòng)就決定校成法國電影的感覺(jué)，在暗部加上藍色確實(shí)比以往校的片子的顏色漂亮。
調整影片的反差是指一個(gè)鏡頭中明暗區域最亮的部分和最暗的部分之間不同亮度層級的對比，從前指的是負片上的明暗對比，現在在數字電影中叫“明暗對比度”，明暗差異的范圍越大代表對比越大，差異的范圍越小代表對比越小。通常，在確定整體色調之后，接下來(lái)就是調整逐個(gè)鏡頭，即使高清攝像機拍攝出來(lái)的素材也需要對他的對比度進(jìn)行調整，調整之后的鏡頭就不會(huì )顯得那么灰了，層次感也就出來(lái)了。比如我們在調《三峽記憶》這部片子的時(shí)候，導演就有意縮小對比度，因為重慶是個(gè)霧都，為了再現一種真實(shí)性，所以采用了這種方法。再比如調遇到清晨的朝霞這種鏡頭時(shí)，也可以用這個(gè)方法保留清晨的光感和晨露的清新感。所以，校色是個(gè)靈活機動(dòng)的工作，不僅需要有藝術(shù)創(chuàng )造的靈感，也需要有大量的經(jīng)驗才能解決各種難題。
數字電影相較于膠片電影對于校色師最大的好處就是可以進(jìn)行局部校色。但如果一味把希望寄托于后期也是不現實(shí)的，后期能解決的范圍也畢竟有限。如果前期拍攝的照明和光照控制的好，則后期可調節的色彩范圍就大。所以，需要前后期相互配合互相考慮。
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