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戲劇發(fā)展及滑坡的思考
戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè )、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱(chēng)。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng )作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話(huà)劇、歌劇、舞劇、音樂(lè )劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。
新中國成立60 多年來(lái)，在黨的二為方向和雙百方針的指引下，我國戲劇事業(yè)呈現萬(wàn)紫千紅、爭奇斗艷的勃勃生機，為人民服務(wù)、為社會(huì )主義服務(wù)、百花齊放、百家爭鳴、古為今用、洋為中用、推陳出新等一系列黨的文藝路線(xiàn)、方針、政策，指引著(zhù)我們的戲劇朝著(zhù)正確的方向發(fā)展。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，社會(huì )的進(jìn)步，戲劇藝術(shù)的發(fā)展面臨著(zhù)很大的時(shí)代挑戰，我們現在正處于時(shí)代的轉型時(shí)期，戲劇工作者處境相當艱難，社會(huì )上充斥著(zhù)向錢(qián)看的浮躁之風(fēng)，好演員、好編劇、好導演、好舞美等一些相關(guān)戲劇的工作人員投身到有錢(qián)賺、有待遇、有人緣、有發(fā)展的影視劇創(chuàng )作之中，戲劇發(fā)展遭受前所未有的沖擊，到了處境十分艱難與尷尬的地步，把握戲劇發(fā)展方向，重塑戲劇發(fā)展的信心，乃是我們戲劇工作者的主要任務(wù)。
話(huà)劇是個(gè)舶來(lái)品，據哈爾濱史志文化志記載，1907年中國進(jìn)步知識分子，受日本新派劇思潮的影響創(chuàng )立了中國最早的戲劇劇社，被稱(chēng)為文明戲或新劇。五・四運動(dòng)后，隨著(zhù)歐洲戲劇的傳入中國，中國現代戲劇才逐漸興起，當時(shí)稱(chēng)作是白話(huà)劇或真話(huà)劇，1928年由話(huà)劇大師洪深提議定名為話(huà)劇。迄今話(huà)劇在中國扎根發(fā)展已有百余年的歷史，正是由于有這一個(gè)世紀的話(huà)劇在中國的活動(dòng)史，充分證明了中國話(huà)劇始終反映著(zhù)人民大眾所思所想，始終表現著(zhù)廣大人民群眾的社會(huì )生活、思想情感，它有著(zhù)與廣大人民群眾同呼吸、共命運的鮮明的發(fā)展軌跡，它在弘揚中華民族不屈不撓、甘于奉獻、勇于開(kāi)拓、勇于進(jìn)取等優(yōu)秀品質(zhì)方面，起到了無(wú)法替代的社會(huì )作用，因而話(huà)劇的引進(jìn)，標志著(zhù)一個(gè)時(shí)代、一個(gè)社會(huì )的發(fā)展和進(jìn)步。
自從話(huà)劇被引入中國后，中國話(huà)劇運動(dòng)的先行者們，一開(kāi)始就把視野聚焦在人民大眾的迫切需求和渴望追求上，五・四運動(dòng)后的新民主主義革命時(shí)期，中國話(huà)劇在新民主主義大旗的感召下，吹響了反帝反封建的號角，在宣傳愛(ài)國救亡、民主科學(xué)、自由博愛(ài)等方面演繹著(zhù)對當時(shí)社會(huì )的僵化、保守的舊思想、舊文化的評價(jià)和批判�？谷諔馉幈l(fā)后，中國的話(huà)劇舞臺迎來(lái)了新的高潮，無(wú)論是國統區還是解放區，都把話(huà)劇活動(dòng)同抗擊日寇、煥發(fā)人民愛(ài)國主義精神、弘揚中華民族不屈不撓的頑強斗志聯(lián)系在一起，雖然當時(shí)有快捷的活報劇宣傳抗日主張，但話(huà)劇的綜合藝術(shù)已走向成熟，我們熟知的田漢、曹禺、郭沫若、吳祖光等話(huà)劇大師就出自當時(shí)時(shí)代，他們的作品如《屈原》、《雷雨》、《風(fēng)雨夜歸人》、《名優(yōu)之死》等都是當時(shí)的名篇佳作，且揭露當時(shí)黑暗社會(huì )的各個(gè)層面，同時(shí)感召?lài)�，打擊敵人，不要做亡國奴吶喊。新中國成立特別是粉碎“四人幫”后，中國話(huà)劇舞臺可謂是宏圖大展、精彩紛呈，很多被壓抑、被摧殘、被迫害的老藝術(shù)家們終于沖破時(shí)代的枷鎖，從新煥發(fā)藝術(shù)青春。他們被長(cháng)期壓抑的心靈之火如火山爆發(fā)一樣，從新爆發(fā)在戲劇舞臺，同時(shí)《救救她》、《于無(wú)聲處》、《報春花》、《丹心譜》、《權與法》、《楓葉紅了的時(shí)候》等一批傷痕話(huà)劇和批判現實(shí)主義話(huà)劇如雨后的春筍破土而出。
改革開(kāi)放后，我們的文藝事業(yè)在改革時(shí)代大潮的引領(lǐng)下，迎來(lái)了又一個(gè)春天。老中青文藝工作者們激情滿(mǎn)懷，辛勤耕耘、譜寫(xiě)了社會(huì )主義文藝的新篇章。此時(shí)的話(huà)劇舞臺呈現出姹紫嫣紅，繁花似錦的新情景，與之而來(lái)的是觀(guān)眾爭先恐后的看戲，許多戲連演上百場(chǎng)，滿(mǎn)城盡顯文藝繁榮的態(tài)勢。80年代中末期，中國戲劇舞臺呈現走下坡路的趨勢，雖然當時(shí)也出現了一批反映歷史題材的歷史劇，但整體處于不景氣的狀態(tài)。90年代末新世紀初幾年，中國的話(huà)劇舞臺又呈現出繁榮的景象，一些實(shí)驗戲劇、先鋒戲劇脫穎而出，它有感于傳統的話(huà)劇鏡框舞臺的束縛，真正與觀(guān)眾近距離進(jìn)行演繹，與觀(guān)眾面對面、心對心進(jìn)行交流，觀(guān)眾也如舞臺上的演員一樣，一同進(jìn)入劇情，演員也如同觀(guān)眾一樣，演繹現實(shí)生活中每一個(gè)小人物，真正做到演員與觀(guān)眾融為一體，當時(shí)的這種小劇場(chǎng)戲劇非常受歡迎，哈爾濱話(huà)劇院話(huà)劇超市就是小劇場(chǎng)戲劇成功的典范。其次，多種藝術(shù)形式的演出使話(huà)劇進(jìn)行了重新的定位。隨著(zhù)文化體制改革進(jìn)一步深入實(shí)施，文藝團體單一性存在被集團、中心所取代，各種藝術(shù)形式并存，單一的一種戲劇演出已經(jīng)不復存在，強強聯(lián)合、優(yōu)勢互補成為當今戲劇演出的新模式。
今天中國戲劇已經(jīng)走過(guò)百年的歷史，但就整個(gè)戲劇發(fā)展形勢來(lái)說(shuō)，仍處于徘徊或是滑坡趨勢。究其原因，這個(gè)是非�，F實(shí)而復雜的問(wèn)題。從廣大的觀(guān)眾視角上看，隨著(zhù)改革開(kāi)放、國門(mén)洞開(kāi)，各種藝術(shù)形式、思潮爭先涌入國門(mén)，在國民經(jīng)濟、經(jīng)濟生活發(fā)生巨大變化時(shí)，文化生活也出現了新的變化和要求，多層次、多品種、多樣化的休閑娛樂(lè )場(chǎng)所相繼出現，電視、網(wǎng)絡(luò )覆蓋率迅猛發(fā)展，各種各樣的藝術(shù)需求已不再單一的選擇戲劇，因而觀(guān)眾流失，使戲劇演出失去主體，這是其一。其二，有些藝術(shù)工作者對藝術(shù)創(chuàng )作產(chǎn)生了認識錯位，其中最主要是對積極、熱情、藝術(shù)反映人民大眾的現實(shí)生活，產(chǎn)生了一種費解的冷淡，而某些時(shí)候，反應真人真事而缺乏藝術(shù)魅力的創(chuàng )作演出卻一哄而上的不良現象。我們主張的反映現實(shí)生活的作品，是指創(chuàng )作者經(jīng)過(guò)長(cháng)期的生活體驗和研究，從而創(chuàng )作出高于生活的藝術(shù)典型、結構有趣的作品，而不適迎合時(shí)代、迎合某些人口味近利行為的投機作品，這種投機作品，必然是一種沒(méi)有生活基礎，沒(méi)有感受，沒(méi)有生命體驗寫(xiě)出來(lái)的，自然是粗糙的，沒(méi)有長(cháng)久性。其三，戲劇排演真正的目的我們有些管理者還茫然為之，認為戲劇為領(lǐng)導階級服務(wù)，只有領(lǐng)導滿(mǎn)意，藝術(shù)創(chuàng )作就達到目的，完全脫離了戲劇演出真正的主體觀(guān)眾的感受。其四，為單純獲獎而創(chuàng )作劇目，這些劇目大多數浪費大量的人力、物力、財力，獲獎匆匆演出幾場(chǎng)就束之高閣了，這種勞民傷財的做法我們有過(guò)之而無(wú)不及。其五，戲劇演出的目的模糊，我們的戲劇活動(dòng)真正的目的應該是向下看，下到基層、下到工廠(chǎng)、礦山、部隊、農村、學(xué)校去，讓?xiě)騽∽呦虼蟊姰a(chǎn)生轟動(dòng)效應，而不是圈在某一領(lǐng)域進(jìn)行艱難演繹，不要忘記戲劇屬于平民藝術(shù)，藝術(shù)永遠離不開(kāi)大眾。
戲劇面臨的困境，這是有目共睹，雖然百年話(huà)劇史證明，話(huà)劇曾經(jīng)有過(guò)輝煌，且在教育人民，激發(fā)人民愛(ài)國熱情，豐富人們的思想情操，滿(mǎn)足人民文化生活等方面有著(zhù)積極的作用，但戲劇的滑坡已是不爭的事實(shí)�，F代劇目不景氣的現象令人擔憂(yōu)，因而，我們的文藝工作者一定要把握時(shí)代的脈搏，不能總盯著(zhù)為了評獎，為了評職晉級而進(jìn)行的戲劇活動(dòng);也不能脫離群眾，眼睛向上看的戲劇演繹，而真正做到藝術(shù)從群眾中來(lái)，到群眾中去的藝術(shù)發(fā)展規律，多深入生活，多創(chuàng )作反映時(shí)代精神的，鼓舞全民族斗志的，有力量的藝術(shù)作品，這樣我們的戲劇事業(yè)在臥薪嘗膽的幾年后，一定能從新煥發(fā)生機，戲劇藝術(shù)的春天一定能夠到來(lái)。
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