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論浮世繪對現代藝術(shù)的影響
浮世繪以其獨特的藝術(shù)魅力，對歐洲現代藝術(shù)運動(dòng)以來(lái)及現今藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠的影響，以下是小編搜集整理的一篇探究浮世繪對現代藝術(shù)影響的論文范文，歡迎閱讀查看。
【摘要】浮世繪以其獨特的藝術(shù)魅力，對歐洲工藝美術(shù)運動(dòng)以來(lái)及現今藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠的影響。浮世繪以它生活化的世俗題材、平面空間和大膽的截取式不對稱(chēng)構圖、用線(xiàn)條勾勒艷麗的色塊平涂，使畫(huà)面具有強烈的裝飾性特征。浮世繪的版畫(huà)不要求色彩的濃淡處理，不畫(huà)出陰影，并且采用平涂的色彩，對造型進(jìn)行歸納和簡(jiǎn)化，線(xiàn)條清晰、分明、充滿(mǎn)律動(dòng)感，在畫(huà)面中有獨立的審美意義。
【關(guān)鍵詞】浮世繪;繪畫(huà)平面設計;建筑設計
浮世繪(Ukiyo-e)是日本江戶(hù)時(shí)代以來(lái)最重要的繪畫(huà)表現形式，其來(lái)源于中國，受中國明清版畫(huà)形式的影響，其文化內涵受中國禪宗思想的影響，并結合日本民族的自身特點(diǎn)，畫(huà)面多呈現出幽深、玄奧、清淡、靜謐和傷感的美學(xué)特征，倡導在凝神靜察中展現對自然和人生的深深眷戀，同時(shí)摒棄文人揮毫潑墨的暢快寫(xiě)意，轉換為強調夸張的、嚴謹的、飽滿(mǎn)的匠心獨具的工藝特質(zhì)，充滿(mǎn)設計美感。
浮世繪的題材與種類(lèi)分為美人畫(huà)、役者絵、戲畫(huà)、鳥(niǎo)羽絵、漫畫(huà)、名所絵、花鳥(niǎo)絵、武者絵、歷史畫(huà)、玩具絵、見(jiàn)立絵、相撲絵、張交絵、死絵、子供絵、長(cháng)崎絵、橫濱絵、風(fēng)刺畫(huà)等。
浮世繪以其獨特的藝術(shù)魅力，對歐洲現代藝術(shù)運動(dòng)以來(lái)及現今藝術(shù)風(fēng)格都產(chǎn)生了深遠的影響。浮世繪以它生活化的世俗題材、平面空間和大膽的截取式不對稱(chēng)構圖、用線(xiàn)條勾勒艷麗的色塊平涂，使畫(huà)面具有強烈的裝飾性特征。浮世繪的版畫(huà)不重色彩的濃淡處理，不畫(huà)出陰影，并且采用平涂的色彩，對造型進(jìn)行歸納和簡(jiǎn)化，線(xiàn)條清晰、分明、充滿(mǎn)律動(dòng)感，在畫(huà)面中有獨立的審美意義。
在19世紀中期，大量日本浮世繪版畫(huà)進(jìn)入歐洲市場(chǎng)，以其鮮明、簡(jiǎn)潔的獨特美感讓人耳目一新，廣受歡迎。這些廉價(jià)的藝術(shù)品一度引發(fā)收藏熱潮，并吸引了大量的藝術(shù)家和設計師的關(guān)注，紛紛從中獲取藝術(shù)創(chuàng )作的靈感，從而也推動(dòng)了歐洲現代藝術(shù)運動(dòng)的發(fā)展。
筆者從幾個(gè)方面分析浮世繪對現代藝術(shù)的影響。
一 繪畫(huà)
浮世繪版畫(huà)以平面化的處理手法，自由而機智的構圖，弱化暗部，純化色彩，讓畫(huà)面呈現出雅致、簡(jiǎn)潔、強烈的二維美感，給印象派以來(lái)的畫(huà)家以無(wú)盡遐想。如馬奈、惠斯勒、德加、莫奈、勞特累克、凡·高、高更、克里姆特、溥納爾、畢加索、馬蒂斯、巴爾蒂斯等人都從浮世繪中獲得各種有意義的啟迪。例如，馬奈的名作《吹笛少年》運用了浮世繪的技法。凡·高也臨摹過(guò)多幅浮世繪，并將浮世繪的元素融入他之后的作品中，名作《星夜》中的渦卷圖案被認為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》，《唐基老爹》中有許多浮世繪畫(huà)作。對中國現代藝術(shù)影響至深的巴爾蒂斯有多幅作品直接取材于浮世繪版畫(huà)元素，其作品濃郁的東方氣質(zhì)又反過(guò)來(lái)影響著(zhù)藝術(shù)家的創(chuàng )作。
二 平面設計
浮世繪藝術(shù)形式來(lái)源于中國傳統繪畫(huà)，它充分發(fā)揮了中國畫(huà)不講求焦點(diǎn)透視，不強調自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而多強調抒發(fā)作者的主觀(guān)情趣的特點(diǎn)，但是又從中國畫(huà)一波三折、自由灑脫、強調曲線(xiàn)美的隨意性中脫穎而出，發(fā)揮了日本民族嚴謹、細膩的思想作風(fēng)，空間布局精巧、飽滿(mǎn)，技法上講究線(xiàn)條工整、圓健，色彩濃艷，對比強烈，畫(huà)面力求簡(jiǎn)潔、精到與唯美。這本身就帶有強烈的設計意識，所以它和現代平面設計的結合就順理成章了。
三 建筑設計
浮世繪所代表的是以東方禪宗文化為背景的美學(xué)思想，其所追求的簡(jiǎn)樸、空寂之美對現代建筑設計影響深遠。
以荷蘭風(fēng)格派運動(dòng)(De Stijl)為例，其主張的純抽象和淳樸，從外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用原色。風(fēng)格派從一開(kāi)始就追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”，它反對個(gè)性，排除一切表現成分而致力探索一種人類(lèi)共通的純精神性表達，即純粹抽象。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問(wèn)題是：簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素。因而，平面、直線(xiàn)、矩形成為藝術(shù)中的支柱，色彩亦減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色。藝術(shù)以足夠的明確、秩序和簡(jiǎn)潔建立起精確嚴格且自足完善的幾何風(fēng)格，從中我們可以看出對浮世繪藝術(shù)形式的概括和提煉。
現代室內設計簡(jiǎn)約風(fēng)格就受到風(fēng)格派建筑設計的影響，呈現出時(shí)尚、簡(jiǎn)約的特點(diǎn)。其重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統的以功能格局為依據的不對稱(chēng)的構圖手法。設計師們在空間設計上主張“靈活多用，四望無(wú)阻”，提出“少就是多”的口號，造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣。注重細部設計，對銜接和節點(diǎn)處理極為重視。強對人性的關(guān)懷。
以浮世繪為代表的日本風(fēng)所追求簡(jiǎn)單的色塊和不均勻的線(xiàn)條、精致和雅致的配飾，給20世紀的現代主義運動(dòng)提出的“裝飾是藝術(shù)表達的一種有效方式”核心理念，在今天的藝術(shù)活動(dòng)中也同樣發(fā)揮著(zhù)重要的影響。
參考文獻
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[3]王丹.浮世西流[J].時(shí)代文學(xué)，2008(22)
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