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環(huán)境藝術(shù)設計中空間藝術(shù)的運用論文
一、流動(dòng)空間
流動(dòng)空間常常用于打開(kāi)室外環(huán)境藝術(shù)設計的封閉空間,但是近年來(lái)也被運用于室內環(huán)境藝術(shù)。如,在狹小的室內應用鏡子能夠增加空間的開(kāi)闊度,在一定程度上擴展了室內環(huán)境;在門(mén)廊處采用隔斷將客廳與大門(mén)進(jìn)行劃分,形成主次架構,更好地釋放了室內空間的特性;在墻體上運用暖色與冷色的過(guò)渡,能夠通過(guò)暖冷色的對比區分房子的區域功能,打破整體空間的隔閡,將空間軟性地分割出理想的區域。因此,流動(dòng)空間在室內環(huán)境藝術(shù)設計中具有極大的應用價(jià)值。而對于室外的環(huán)境藝術(shù)設計,流動(dòng)空間的作用更多地表現在整合上,通過(guò)對景別的設計、造景的擺放等方式,將建筑分割成單獨的個(gè)體,又由于留有如畫(huà)廊、石拱門(mén)、橋涵等人為設計空間,能夠在保持封閉的同時(shí)打破空間的界限,讓其不僅具有實(shí)用性,而且具有一定的藝術(shù)欣賞價(jià)值。
二、空間對比
空間對比手法常被用在大型展廳或者園林中,是環(huán)境藝術(shù)設計中最常用的手法,通過(guò)空間與空間的對比,形成強烈的視覺(jué)感官沖擊,豐富環(huán)境的藝術(shù)特色。如,在展廳中設立“回”字空間,就是大空間與小空間過(guò)渡的典型代表,一方面能夠釋放展廳更多的空間,另一方面能夠讓人在大小空間的徘徊中體驗曲徑通幽的別樣情懷。再如,復式樓層采用上下空間的對比,將一個(gè)整體空間劃分成兩個(gè),一半是整體高度,一半是分層的二分之一高度,能夠讓人產(chǎn)生錯落有致的感覺(jué),并且能夠進(jìn)一步增強空間的實(shí)用性,也能增大空間的體積感,讓空間形成新的特征。
三、空間的過(guò)渡與引導
前文提到的隔斷和色彩的運用也屬于空間的過(guò)渡與引導,這一手法常常體現在對大型空間的分割上,室內設計和室外設計運用得都比較多,主要是讓空間連貫自然,同時(shí)增加環(huán)境的層次感,讓環(huán)境更多元化。我國古代傳統的房屋設計講究風(fēng)水和間隔,如衛生間的門(mén)不能與大門(mén)相對、進(jìn)門(mén)必須有門(mén)廊等,其實(shí)用科學(xué)的眼光看待這些問(wèn)題,能夠發(fā)現這樣的設計采用了空間過(guò)渡的形式,讓本來(lái)突兀的空間顯得更為協(xié)調。再如,現代樓房的房檐已經(jīng)被設計在樓頂,在古代,房檐不僅有排水的功能,同時(shí)起到了分割外界空間和室內空間的重要作用。
四、空間序列
空間序列常被運用在莊嚴肅穆的環(huán)境中,并不適用于普通設計,F代設計旨在營(yíng)造一種安全和舒適的環(huán)境,空間序列顯得過(guò)于嚴謹。當然,如果設計是針對莊嚴的建筑群體就另當別論,這種設計手法通過(guò)對空間的嚴謹分割排序體現出嚴肅的氛圍。如北京紫禁城的設計風(fēng)格就十分嚴謹,每一個(gè)空間都有對應的序列,觀(guān)者一眼望去便能感受到皇家氣息,體會(huì )到無(wú)與倫比的空間力量。
五、空間分隔
在空間藝術(shù)設計中,將大空間分隔成若干個(gè)小空間是常用的一種設計方法,常用于室內設計。在室內進(jìn)行空間分隔,一般通過(guò)墻體、家具、玻璃、屏風(fēng)等完成。室內空間的分隔相對來(lái)說(shuō)比較明確,室外空間一般是通過(guò)假山、建筑、植物等進(jìn)行空間分隔?臻g分隔根據分隔材料和高度的不同,可以分為實(shí)隔和虛隔。實(shí)隔是指實(shí)實(shí)在在的分隔,既能阻隔人們的移動(dòng),又能阻隔人們的視線(xiàn);虛隔更加側重心理上的分隔,有的是只分隔交通,不分隔視線(xiàn),如用玻璃進(jìn)行分隔。另外,靈活運用實(shí)隔和虛隔營(yíng)造滲透空間,能夠營(yíng)造別樣的藝術(shù)氛圍。如,密斯的經(jīng)典作品——巴塞羅那國際展覽會(huì )德國館就很好地處理了圍與透的關(guān)系,表現出了空間分隔的藝術(shù)性。除此之外,營(yíng)造虛空的空間不必進(jìn)行實(shí)際空間的圍合,只需要通過(guò)暗示、虛擬的手法在人們的感官上營(yíng)造出一種空間感即可。結語(yǔ)空間的使用及其性能劃分有不同的表現形式,環(huán)境藝術(shù)中涉及的空間種類(lèi)十分豐富,文章只是對空間藝術(shù)的具體作用進(jìn)行分析,以期拋磚引玉。