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淺談當代藝術(shù)的市場(chǎng)困境
這里有兩個(gè)背景需要厘清：其一，正如香港佳士得亞洲二十世紀及當代藝術(shù)品部國際董事張丁元所指出的：去年秋拍香港佳士得率先將東南亞藝術(shù)納入亞洲二十世紀及當代藝術(shù)部門(mén)，積極整合及建構亞洲這個(gè)跨國際的拍賣(mài)平臺，以此與西方主要藝術(shù)類(lèi)別并駕齊驅。他表示：“盡管目前全球經(jīng)濟低迷，香港佳士得仍繼續在這一整合性平臺上見(jiàn)證全球藏家對頂級亞洲藝術(shù)熾熱的購藏需求以及該國際性市場(chǎng)巨大的增長(cháng)潛力�！边@也許出于亞洲市場(chǎng)整合的需要，但也在無(wú)形中降低了中國當代藝術(shù)在整個(gè)板塊中的比例。其二，在夜場(chǎng)之后舉槌的兩個(gè)日場(chǎng)中，“亞洲20世紀藝術(shù)”與“亞洲當代藝術(shù)”的業(yè)績(jì)迥然不同：前者218件拍品拍出1.7億元總成交額，成交率為85%；后者293件拍品僅拍出9722萬(wàn)元總成交額，成交率僅為72%。
另一個(gè)值得注意的現象，是夜場(chǎng)逾90%的高成交率與日場(chǎng)72%的低成交率的反差。從夜場(chǎng)成交排行榜看，中國當代藝術(shù)家僅曾梵志的兩件作品躋身于前10位的拍品之間。而這兩件拍品，據佳士得專(zhuān)家介紹都出自歐洲重要私人藏家之手。對此，筆者認為這恰恰可與今年香港蘇富比(微博)春拍的拍賣(mài)結果互為印證：其間一張張曉剛(微博)《大家庭》系列中最早推向市場(chǎng)的作品拍出高價(jià)，與此同時(shí)，蘇富比之前屢試不爽的當紅藝術(shù)家的早期作品卻紛紛流拍。
這是2017年以來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)金融化過(guò)程中的一個(gè)突出的趨勢性現象：一方面一些上世紀八九十年代之交具有重要展覽、收藏紀錄的當代藝術(shù)作品在市場(chǎng)上受到追捧，造成市場(chǎng)行情嚴重的兩極分化，去年香港蘇富比春拍尤倫斯專(zhuān)場(chǎng)所創(chuàng )造的一系列天價(jià)紀錄就是其最突出的例子；另一方面，這種兩極分化的趨勢也使市場(chǎng)陷入困境：市場(chǎng)主力資金所追捧的高端拍品因價(jià)格昂貴而失去了流動(dòng)性；同時(shí)，流動(dòng)性較好的中低價(jià)的拍品卻乏人問(wèn)津。
更令人感到憂(yōu)慮的是，中國當代藝術(shù)進(jìn)入21世紀后呈現群龍無(wú)首、價(jià)值判斷失焦、市場(chǎng)熱點(diǎn)離散的狀況，也許是其陷入市場(chǎng)困境的更深層次的原因。
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