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我們如何接近事物?

時(shí)間:2024-06-29 13:08:51 哲學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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我們如何接近事物?

我們如何接近事物? 我們如何接近事物?一般人并不經(jīng)意如此愚拙的問(wèn)題,但藝術(shù)家和思想家卻是嚴肅地對待這種“愚拙”的人。也正是憑著(zhù)這樣一種“愚拙”,我今天來(lái)這里,想與各位藝術(shù)家討論一位以一種愚拙的方式處理了這個(gè)愚拙的問(wèn)題的思想家。這位思想家就是海德格爾,而這種方式就是現象學(xué)。

大家都知道,胡塞爾提出的現象學(xué)原則是“面向實(shí)事本身”(或譯“面向事情本身”),它被稱(chēng)為“一切原則中的原則”。它的意思說(shuō)白了就差不多等于中文的“實(shí)事求是”。當然,在學(xué)理上,這個(gè)原則要復雜得多。對于今天要討論的題目來(lái)說(shuō),我們只需指出這個(gè)原則的兩層意思。

首先,這個(gè)原則包含著(zhù)現象學(xué)的“無(wú)前提性”要求。胡塞爾認定一切舊哲學(xué)都是不嚴格的,因為舊哲學(xué)總是采取了“自然的思想態(tài)度”,后者包括如下“信念”或者“假設”:外部世界是實(shí)在的,精神和觀(guān)念都是物質(zhì)性的心理過(guò)程。在胡塞爾看來(lái),這種自然的態(tài)度對日常生活以及科學(xué)研究是有效的,為了日常地生活,我們是需要這種“信念”或者“假設”的;但對嚴格的哲學(xué)來(lái)說(shuō),它卻是不夠的了。嚴格的哲學(xué)需要“反思的徹底性”,它不能有任何預設,不能以任何假定為前提,因為任何“預設”和“前提”都是某種意義上的“偏見(jiàn)”。毫無(wú)疑問(wèn),現象學(xué)的這個(gè)“無(wú)前提性要求”給現代思想帶來(lái)了一股清醒之風(fēng)。

其次,現象學(xué)原則包含著(zhù)要恢復和激活人的原初生動(dòng)的感受力的呼聲。胡塞爾通過(guò)所謂“現象學(xué)的還原”方法來(lái)“懸擱”他所謂“自然的思想態(tài)度”,以確立哲學(xué)的嚴格起點(diǎn):哲學(xué)只從“在直觀(guān)中原本地呈現出來(lái)的東西”出發(fā)。胡塞爾這種對當下直觀(guān)或感知的直接性的強調,本身也表露出現代人恢復生動(dòng)的感覺(jué)力的要求。這里最要緊的當然是胡塞爾的“本質(zhì)直觀(guān)”方法。若以傳統哲學(xué)觀(guān)點(diǎn)看,“本質(zhì)直觀(guān)”一說(shuō)在字面上就是不能成立的!氨举|(zhì)”如何可能“直觀(guān)”?傳統哲學(xué)認為,“本質(zhì)”(觀(guān)念、一般之物)之獲得唯有通過(guò)“抽象”方法,或者是通過(guò)“普遍化”(Generalisierung)形成等級性的概念(種、屬、類(lèi)),或者是通過(guò)“形式化”(Formalisierung)獲得形式范疇(如亞里士多德的十二范疇)。但胡塞爾卻偏偏說(shuō),“本質(zhì)”是通過(guò)“直觀(guān)”獲得的,有一種“觀(guān)念直觀(guān)的抽象”。

這對傳統意識哲學(xué)來(lái)說(shuō)當然是一個(gè)釜底抽薪式的打擊了。而我在這里要強調的一點(diǎn)是:試圖在舊哲學(xué)的概念抽象的把握方式之外,尋找一種對現象、對事物和世界的新的把握方式,這實(shí)際上已經(jīng)成為胡塞爾之后現代思想的一個(gè)基本努力。在這個(gè)意義上講,胡塞爾在二十世紀初提出的現象學(xué)原則,也就可以被理解為現代思想的一個(gè)“共同口號”——“面向實(shí)事本身”!

我們接著(zhù)來(lái)說(shuō)海德格爾。海德格爾被公認為我們這個(gè)世紀的兩大哲學(xué)家之一,他從現象學(xué)出發(fā)開(kāi)創(chuàng )了現代思想的新局面。胡塞爾現象學(xué)的“實(shí)事本身”是“意識以及意識的對象性”,他關(guān)心的是現象在意識中的構成。但海德格爾卻試圖跳出意識哲學(xué)的范圍,他把現象學(xué)的“實(shí)事本身”理解為“存在者之存在”。存在者之存在首先是事物(希臘文的cremata)的存在。于是在海德格爾那里,現象學(xué)的首要關(guān)心是事物本身,是物的自在存在。于是問(wèn)題就成為:如何達到物的自在存在?

物本身就是物的“自在”(Ansich)。海德格爾還經(jīng)常使用“自持”(Insichruhen)一詞來(lái)描寫(xiě)物的自在性質(zhì)。所謂物的“自持”,是說(shuō)物具有一種“內在安寧”,具有一種“安于自身”、“守住自己”的傾向。這就表明了我們接近物的困難。自在自持的物難以接近,因為物自身是“幽閉的”,F象學(xué)批評家斯塔羅賓斯基用“致密”一詞來(lái)形容我們這里所說(shuō)的物的“幽閉”性質(zhì),可謂適恰。在這方面,海德格爾的另一個(gè)說(shuō)法是“陰沉”(dasDumpfe,dasUnheimliche)。在《林中路》中,海德格爾曾講到一塊石頭的“陰沉”:我們感到石頭的沉重,但我們無(wú)法穿透它;即使我們砸碎石頭,石頭的碎塊也決不會(huì )顯示出任何內在的東西,因為石頭碎塊很快又隱回到同樣的“陰沉”中了。物的這種“陰沉”是莫名其妙的。我們下面也會(huì )看到,海德格爾認為只有藝術(shù)作品才能揭示物的這種“陰沉”、這種“自在自持”。這種“陰沉”是指向虛無(wú)幽暗之境的。也許從事藝術(shù)創(chuàng )作的人們才最有可能體會(huì )到物的這種陰森森的境界。

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