動(dòng)物造型家具格式美學(xué)研究論文

　　摘要：19世紀工業(yè)革命之后，坐具的設計一度備受東西方設計師們的青睞，隨著(zhù)20世紀仿生設計學(xué)的建立和發(fā)展，設計中對自然界動(dòng)植物的“模仿”有了新的參照數據，此間產(chǎn)生了諸多經(jīng)典的仿照自然生物形態(tài)設計的坐具產(chǎn)品，這些坐具中包含著(zhù)深刻的美學(xué)意蘊。本文對坐具的造型型理分析，并對其進(jìn)行形式美學(xué)的探討，以此來(lái)發(fā)現仿生設計學(xué)中對型理關(guān)系的表達，這或許能為當今的坐具造型設計提供一定的借鑒和啟示。

　　關(guān)鍵詞：設計美學(xué)論文

　　19世紀工藝美術(shù)運動(dòng)的領(lǐng)袖人物威廉莫里斯曾將設計視線(xiàn)轉移到室內設計的家具及室內裝飾中，他的婚房“紅屋”自然藤蔓的家具紋樣別具一格；這一時(shí)期的維克多霍塔設計的泰賽爾旅館，更以活躍、跳動(dòng)的花葉狀圖案為基礎，從旅館正面開(kāi)始，圖案一直延伸到前廳、樓梯、柱頂以及家具裝飾。從地板、樓梯到整個(gè)室內的墻面都充滿(mǎn)了全新的自然裝飾風(fēng)格和氣息。從這個(gè)實(shí)例可見(jiàn)，西方設計很早就開(kāi)啟對自然生物形態(tài)的關(guān)注，這一點(diǎn)與中國傳統家具造型及雕刻圖案相比，雖時(shí)間不及后者久遠但卻足以說(shuō)明兩個(gè)地域緯度和時(shí)間跨度的家具設計同樣關(guān)注到了自然生物造型所顯示出的形式美對人類(lèi)生活及設計的重要意義。

　　縱觀(guān)歷史，自坐的行為固定以后，人類(lèi)就從跪坐逐漸發(fā)展到垂足而坐，隨之大量?jì)?yōu)秀的坐具產(chǎn)生并出現了矮型、高型兩種“座”具。筆者下文中將以具有動(dòng)物造型特征的坐具產(chǎn)品，如：阿諾雅克比松設計的“三足蟻椅”；漢斯威格納的“孔雀椅”；娜娜第賽爾的“蝴蝶桌椅”為例展開(kāi)對動(dòng)物造型家具形式美學(xué)意義的探討。通過(guò)對這些經(jīng)典動(dòng)物造型坐具型理的分析，思考動(dòng)物造型坐具中通過(guò)形式要素這一點(diǎn)所體現出的型理關(guān)系，進(jìn)而對造物設計開(kāi)啟新反思。20世紀的形式美學(xué)觀(guān)認為，由線(xiàn)條、色彩的排列構成的形式以及造型顯示的形狀，把“秩序”和“多樣性”融為一體，使人產(chǎn)生出一種獨特的愉快，貝爾稱(chēng)為“有意味的形式”，只有它才能產(chǎn)生出審美感情。而設計形式要素中的造型其中蘊涵著(zhù)當下更深刻的符號語(yǔ)言哲理——“型理”：“將‘事理’升華到美學(xué)和藝術(shù)的高度，通過(guò)對‘形’的把握和創(chuàng )造、運用等語(yǔ)言，形理于‘物’上的造物之學(xué)”。具體以形狀、形序、形義與之相對應的形意、形境、形情體現在產(chǎn)品的造型中。

　　許多設計者在其設計中也在潛移默化地踐行這種現代設計觀(guān)。丹麥建筑師和設計師阿諾雅克比松設計的“三足蟻椅”，構造簡(jiǎn)潔、耗材極少且經(jīng)濟適用。其造型只分上下兩部分：上部為滾圓形，下部為“臀部”造型。通過(guò)螞蟻，進(jìn)行了仿生設計，并以新的“形序”表達出了“三足蟻”椅的形義。其后他又設計了四足“蟻椅”，輕便、可疊置、多色彩選擇的特性使之成為20世紀現代家具中銷(xiāo)售量最大的產(chǎn)品之一；另一位丹麥設計師漢斯威格納的代表作是“孔雀椅”。他在設計中遵循一個(gè)原則：“我試圖剝去舊式椅子中所有外在的風(fēng)格，讓它們呈現最純粹和原始的結構�！笨兹敢尉�(xiàn)條的構成及形序就是來(lái)自于對孔雀仿生造型的理解。從上述案例可見(jiàn)，動(dòng)物造型家具基于仿生設計學(xué)基礎上的形狀、形序、形義表達能讓家具設計造型上更加嚴謹，制作更加科學(xué)，也從側面說(shuō)明生物界本身就是一個(gè)能夠為人類(lèi)現代設計提供觀(guān)察和啟發(fā)的科學(xué)場(chǎng)。設計師娜娜第賽爾，因為對蝴蝶有極大興趣，通過(guò)多年的精心觀(guān)察讓她試圖從蝴蝶的飛翔中抓住一種漂浮于空中的輕松感覺(jué)用在設計中，由此產(chǎn)生了一批美妙絕倫的家具設計經(jīng)典之作，像1990年設計的“蝴蝶桌椅”�！昂�蝶桌椅”的設計采用完全不對稱(chēng)的上部構件支聯(lián)于變形鋼足上，這種設計的形式要素在對稱(chēng)與均衡中迸發(fā)的美能使觀(guān)者強烈感受到一種生命的律動(dòng)，給以人最直接的感性沖動(dòng)。

　　這則案例在基于仿生設計學(xué)基礎的形狀、形序、形義上表達出的形意、形境、形情更貼近人們的情感因素�！叭�足蟻椅”、“孔雀椅”、“蝴蝶桌椅”都具有明確的動(dòng)物造型特征，是設計者在深入觀(guān)察螞蟻、孔雀、蝴蝶的形態(tài)特征和生物特性基礎上進(jìn)行的形式美學(xué)元素提取、運用設計而成的�！叭�足蟻椅”接近生物原型的坐具造型能體現出人類(lèi)視覺(jué)體驗及心理審美與自然界呈現相吻合的一致性；“孔雀椅”是孔雀開(kāi)屏美妙瞬間的形象符號凝固，增加了體驗者的美感體驗與滿(mǎn)足；“蝴蝶桌椅”來(lái)自設計者對蝴蝶行為的捕捉，兩只蝴蝶分享一朵盛開(kāi)花朵的形態(tài)語(yǔ)義讓造型上反映一種親密、分享的型理關(guān)系，也從形態(tài)（形狀、形序、形義）的呈現中表達了設計者對形意、形境、形情的把握。這些動(dòng)物造型的坐具設計是對仿生設計學(xué)的運用，在坐具造型設計應用中體現在四個(gè)方面：形態(tài)仿生、功能仿生、結構仿生和色彩仿生。上述案例共同體現了仿生設計學(xué)造型的一個(gè)特征：形序、形義首先都要尋找到一個(gè)合適的形狀來(lái)表達，即關(guān)注生物形態(tài)的仿生，對自然生物外部形態(tài)的認知，對生物外部形態(tài)的美的理解、把握，可將其中某些形態(tài)特點(diǎn)轉化并應用到產(chǎn)品設計中，以求達到設計方案的創(chuàng )新。

　　通過(guò)模仿、表現、抽象概括等手法，可以對生物形態(tài)結構或功能進(jìn)行合理地轉化并進(jìn)行形序的安排引出適合的形義。借助作品還可看出，基于仿生設計學(xué)的產(chǎn)品能與自然界相貼合，更能跟人的心理相融合。這不僅能夠喚起人類(lèi)對自然的熱愛(ài)，更能促進(jìn)生態(tài)設計的不斷完善和發(fā)展，這也是現在坐具造型設計的發(fā)展的一種趨勢。

　　從更深層次的索緒爾符號學(xué)角度看，家具的形式語(yǔ)言要素是符號系統，像形狀、形序、形義衍生于造型內部的語(yǔ)義就能夠成為家具的造型符號語(yǔ)言，語(yǔ)言符號是攜帶意義的感知。造型中對形狀、形序、行義的研讀，是發(fā)現和創(chuàng )新家具產(chǎn)品新形態(tài)的必須。因為形狀、形序、形義傳達出來(lái)的形意、形境、形情是滿(mǎn)足體驗者心靈感受與精神愉悅的支點(diǎn)。而家具中對生物形態(tài)的模仿又涉及到現代仿生設計學(xué)，它是將仿生學(xué)原理與設計實(shí)踐相結合，通過(guò)深入觀(guān)察、分析、提取自然界中百萬(wàn)余種生物形態(tài)特征來(lái)設計成千姿百態(tài)設計產(chǎn)品。具有生物形態(tài)造型的家具的形式美學(xué)與仿生設計學(xué)的互構又使得設計產(chǎn)品造型上有了新的傳達，能給體驗者新的形意、形境、形情。設計的責任感促使設計者去思考：新體驗已經(jīng)成為設計中的常態(tài)，就使得設計師不得不尋找設計的新型態(tài)，以此來(lái)滿(mǎn)足用戶(hù)不斷追求新的體知、認知、感知。但同時(shí)設計的生態(tài)性一方面要求設計者要努力提供具有刺激的設計體驗，另一方面也要盡力保持體驗者對設計產(chǎn)品有恒久的喜愛(ài)度，這才是讓產(chǎn)品成為經(jīng)典的一種范式。

　　“在過(guò)去的很長(cháng)時(shí)間里，似乎描摹大自然的表面形式就已經(jīng)足夠了，但現在我們的任務(wù)是要探究大自然的含義的根源，因為除了了解能使我們看清藏于事物表面之下的這種原因之外，別無(wú)他路可走�！比祟�(lèi)面對自然的現狀，茲生了更多的熱愛(ài)，對自然界的學(xué)習和保護之一也就體現在仿生學(xué)上，現在所做的努力是不斷地完善仿生設計學(xué)的數據，對數據的深入分析，會(huì )源源不斷地產(chǎn)生出具有型理的造型。這正如王朝聞先生所講：“我們的質(zhì)樸和自重不比那些裝出來(lái)的天真更缺乏審美價(jià)值”。

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