呼嘯山莊論文提綱

　　《呼嘯山莊》是一出愛(ài)情悲劇，作者的全部心血凝聚在希思克厲夫和凱瑟琳形象的塑造上�！逗魢[山莊》是英國女作家艾米莉-勃朗特唯一一部小說(shuō)。在這本小說(shuō)中，作者向讀者講述了以希思克利夫與凱瑟琳的愛(ài)情為主題的復仇故事。

　　《呼嘯山莊》論文提綱

　　《呼嘯山莊》是英國文學(xué)史上的一朵奇葩，具有很高的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)成就。這部小說(shuō)寫(xiě)的是荒野山地里兩個(gè)家族，及呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊兩個(gè)家族前后半個(gè)世紀的恩怨糾葛，體現了強烈的愛(ài)情悲劇和反抗精神。小說(shuō)中，以主人公希斯克利夫的愛(ài)和恨而展開(kāi)，他深?lèi)?ài)女主人公凱瑟琳，卻被無(wú)情拋棄，在絕望中他離開(kāi)山莊。

　　三年之后回到呼嘯山莊時(shí)，自己深?lèi)?ài)的女人為了名利嫁給了別人，他的愛(ài)慢慢轉化為一種被扭曲了的愛(ài)，就是恨。為了愛(ài)，他展開(kāi)了瘋狂的一系列報復行動(dòng)，在報復中，告訴自己很滿(mǎn)足，但內心卻依然很孤獨，最后他為愛(ài)慢慢放下了復仇，靈魂繼續追隨他的愛(ài)人凱瑟琳而去，得到了解放。

　　希斯克利夫的一生是悲劇的一生，他的人生經(jīng)歷了強烈的`愛(ài)----瘋狂的恨----愛(ài)的復歸.作者塑造了一個(gè)一直被認為是惡魔般的主人公希斯克利夫，渴望愛(ài)卻被愛(ài)和社會(huì )無(wú)情傷害，集愛(ài)與恨于一生，是一個(gè)“謎”一樣的男人。作者塑造這樣一個(gè)被社會(huì )迫害和扭曲而反抗的人物形象，既寄托了自己對現實(shí)社會(huì )的憤慨，也表現了19世紀資本主義社會(huì )中個(gè)人的精神壓迫和矛盾沖突。

　　通過(guò)三個(gè)多月的查找工具書(shū)和知網(wǎng)、期刊里的各類(lèi)文獻，我的論文大致結構除了緒論和結論外，主體共有兩章，第一章：可悲的受害者與可感的愛(ài)情者兩方面，分別從希斯克利夫被命運、社會(huì )所迫害和他可歌可泣的愛(ài)情來(lái)展開(kāi)敘述。第二章：可憎的復仇者與可嘆的救贖者兩方面，分別從希斯克利夫對曾經(jīng)傷害過(guò)他的人無(wú)情的報復和他人性的解脫來(lái)展開(kāi)敘述。最后進(jìn)行總結，折射出當時(shí)社會(huì )的現狀和可悲性。

　　《呼嘯山莊》的敘事特色研究論文范文

　　摘 要：女性作家艾米莉・勃朗特的《呼嘯山莊》以深刻的主題、詩(shī)化的語(yǔ)言、生動(dòng)的人物形象受到了讀者的喜愛(ài)，除此之外，小說(shuō)獨特的敘事手法也是作品獲得成功的因素之一�！逗魢[山莊》以女管家納莉和房客洛克伍德的交錯敘述為主;在敘事時(shí)間上適當地加快或放慢，拿捏精準;通過(guò)自然，推動(dòng)了故事情節的發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》;敘事主體;敘事時(shí)間;自然

　　《呼嘯山莊》是女性小說(shuō)家艾米莉・勃朗特的傳世之作，是她唯一的一部小說(shuō)，在英國文學(xué)史甚至世界文學(xué)史上都占有重要一席。該部小說(shuō)問(wèn)世于1847年，以希刺克厲夫和凱瑟琳的愛(ài)情故事為主線(xiàn)，向讀者展示了復雜的人性和扭曲的社會(huì )。在《呼嘯山莊》發(fā)行之初，評論家曾質(zhì)疑其紛亂且不成體統，鑒于此，本文以其敘事特色為主題，從敘事的主體和時(shí)間、自然三個(gè)方面探討這部小說(shuō)的創(chuàng )作手法，解讀《呼嘯山莊》的獨特魅力。

　　一、敘事主體的交錯

　　《呼嘯山莊》以女管家納莉和房客洛克伍德的敘述為主，交叉轉換，小說(shuō)中的人物也參與敘述，打破了以往小說(shuō)中慣用的呆板乏味的套層結構，從不同敘述層面展開(kāi)，小說(shuō)由于多個(gè)敘述者的敘述，呈現出立體化的效果，小說(shuō)結構緊湊，并且增加了故事的真實(shí)性，從而使整部小說(shuō)顯得撲朔迷離，新奇而獨特，引人入勝。

　　作者艾米莉・勃朗特別具一格地塑造了兩位主要的敘述者，分別是呼嘯山莊的女管家納莉和房客洛克伍德，兩位敘述者的身份不同，視角不同，帶給讀者的感受也不同，可以使讀者感受到主人公豐富的情感和故事情節的曲折迷離�！逗魢[山莊》一共有三十四章，不同章節的敘事主體如下圖所示：

　　小說(shuō)以洛克伍德的敘述開(kāi)篇，通過(guò)他的日記，為讀者展示了呼嘯山莊以及山莊里的人和事，在他的眼里，似乎一切都不正常，對山莊他也充滿(mǎn)了疑慮，從而引出了納莉的敘述。由他的好奇心引起了讀者的好奇心，作者在小說(shuō)中巧妙地設計了許多懸念，圍繞著(zhù)這些懸念的解開(kāi)，小說(shuō)情節和人物也逐漸清晰起來(lái)。

　　納莉是與世隔絕的理想避難所――呼嘯山莊的歷史見(jiàn)證人，山莊的.人世浮沉、興衰起落都在她的的眼前發(fā)生。納莉在小說(shuō)中具有雙重身份，她不僅是事件的參與者，也是事件的旁觀(guān)者，事件的邊緣人物，從而使她的敘述也呈現出獨特的優(yōu)勢，她不但可以進(jìn)行主觀(guān)敘述，描述事件的發(fā)展過(guò)程，記錄她的所見(jiàn)所聞，同時(shí)也可以置身事外，對發(fā)生的事件進(jìn)行評價(jià)，加入自己的內心感受和情感體驗。她目睹了呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊的人和事，包括主人公希刺克厲夫和凱瑟琳跌宕起伏的愛(ài)情故事，希刺克厲夫身上的變化，聽(tīng)聞了凱瑟琳的內心感受，但她的身份注定她不能左右事情的發(fā)展，無(wú)法真正地走入人物的內心世界。這樣的敘述視角使小說(shuō)的發(fā)展渾然天成，不帶任何的牽強附會(huì )，真實(shí)而又自然，在娓娓道來(lái)中道出了人物的命運。

　　二、敘事時(shí)間的跳躍

　　“小說(shuō)是以敘述性方式，在一定環(huán)境中通過(guò)情節側重塑造人物形象的文學(xué)形式”。[1](87)作者在講故事，而讀者在聽(tīng)故事。小說(shuō)的文本時(shí)間為1801年――1802年，主要為房客洛克伍德的見(jiàn)聞;故事時(shí)間為1784――1801，1771――1784，前一段時(shí)間為第二代女主人公凱蒂的故事，后一段時(shí)間為第一代女主人凱瑟琳的故事，打破了傳統的單純的以時(shí)間或事件發(fā)展順序進(jìn)行敘述的方式，使故事的發(fā)生呈現出非確定性的狀態(tài)，吸引讀者的閱讀，同時(shí)又不離小說(shuō)的主題，不失小說(shuō)的思想性。

　　(一)敘事順序的復雜

　　小說(shuō)《呼嘯山莊》的敘述順序在復雜中體現了作者創(chuàng )新性的敘事策略，采用了歐洲劇作家的常用手法，從故事中間講起，采用了倒敘。艾米莉・勃朗特將最激烈的部分置于小說(shuō)的開(kāi)頭，女管家納莉在巨大暴風(fēng)雪夜晚說(shuō)的一句：“十八年了，先生”，道出了無(wú)盡的滄桑和遙遠的距離，可以激起讀者強烈的興趣去了解故事發(fā)生的緣由和進(jìn)展，作者通過(guò)這樣的敘事手法，將小說(shuō)中故事的過(guò)去，現在和將來(lái)巧妙地融合在一起，可以使讀者感受到故事的完整性和統一性。

　　小說(shuō)《呼嘯山莊》中，還運用了預敘的敘事手法。作者通過(guò)預敘，給讀者以強烈的心靈感受，讓讀者在小說(shuō)的發(fā)展中不斷獲得感悟。當希刺克厲夫獲得莊園的財產(chǎn)時(shí)，物質(zhì)上應該說(shuō)獲得了極大的財富，復仇也可謂成功，然而隨著(zhù)納莉的敘述，他最后卻選擇了死亡，巨大的反差會(huì )吸引著(zhù)讀者找出其中的原因，當明白希刺克厲夫的死亡是因為凱瑟琳后，讀者也深刻地體會(huì )到他們之間愛(ài)恨交織的感情。預敘的運用還可以改變文章的感情基調�！逗魢[山莊》給人的整體感覺(jué)是灰暗的，在各個(gè)人物經(jīng)歷了愛(ài)恨情仇之后，山莊里只剩下無(wú)可皈依的靈魂。在小說(shuō)的結尾，作者卻給讀者留下了一個(gè)溫暖而充滿(mǎn)希望的結局：第二代人物哈里頓和小凱瑟琳即將結婚。這樣的結局詮釋了愛(ài)情是永恒的這樣一個(gè)主題，也給了讀者以無(wú)限的遐想。

　　(二)敘事步速的精妙

　　作者艾米麗・勃朗特不僅設計了復雜的敘事時(shí)間，而且在控制敘事步速方面也有著(zhù)不俗的能力。她能收放自如地控制敘事時(shí)間，懂得如何加快或放慢敘事步速，從而使整個(gè)故事?lián)渌访噪x，也從另一個(gè)方面體現了小說(shuō)內涵的豐富性。加快敘事速度是指用簡(jiǎn)短的話(huà)語(yǔ)敘述長(cháng)時(shí)間內發(fā)生的故事，省略是其中最主要的方式。作者將幾周、幾個(gè)月、幾年內發(fā)生的事情一筆帶過(guò)，讓讀者充分地感受到了時(shí)間的無(wú)情和飛逝，生與死的邊界在讀者頭腦里也模糊起來(lái)。艾米麗・勃朗特寫(xiě)到：“凱蒂在畫(huà)眉田莊住了5個(gè)星期，一直到圣誕節。到那時(shí)，她的腳踝已痊愈，舉止也大有改進(jìn)” [2]63;消失了3年之久的希刺克厲夫“在九月一個(gè)月圓的晚上”[2]118 突然回到了山莊。對于希刺克厲夫離開(kāi)山莊這3年的生活，作者也只是輕描淡寫(xiě)，留給讀者以豐富的想象空間，正如洛克伍德所猜測的那樣，讀者也會(huì )跟著(zhù)他的描述，自然地被帶入小說(shuō)中，生出疑問(wèn)，他是去了歐洲還是美洲?他是做了紳士還是魔鬼?放慢敘事速度是指用較長(cháng)的話(huà)語(yǔ)敘述短時(shí)間內發(fā)生的故事。這樣的敘述可以將所要描述的事情細節放大，使事物的每個(gè)細微發(fā)展淋漓盡致地展現在讀者面前，時(shí)間仿佛凝固。作者艾米麗・勃朗特在小說(shuō)中濃墨重彩地描述了一些場(chǎng)景，強化了事件本身的重要性，也充滿(mǎn)了戲劇效果。她大量地描述了林頓太太生病時(shí)的場(chǎng)景以及大病中凱瑟琳的聯(lián)想，對洛克伍德的噩夢(mèng)進(jìn)行了再回放，表現了凱瑟琳對于死亡的態(tài)度，對于她而言，死亡是一種安慰和解脫，升華了小說(shuō)的主旨。

　　三、自然的映射

　　同托馬斯・哈代以家鄉多塞特郡作為小說(shuō)的主要背景一樣，作者艾米麗・勃朗特也將《呼嘯山莊》的寫(xiě)作背景放在了家鄉約克郡，家鄉的一切自然景物都成了作者創(chuàng )作的源泉，反映在了其作品中。通過(guò)自然景物描寫(xiě)所反映出來(lái)的縱橫交錯的時(shí)間及故事的發(fā)展，成為了小說(shuō)的另一個(gè)敘事特色。云、風(fēng)、大雪、大雨等各種意象恰到好處地出現在了小說(shuō)的合適位置上。山莊的那篇沼澤地隨著(zhù)季節的變換，帶著(zhù)各種心情，透過(guò)作者的描述，呈現在讀者的眼前。隨著(zhù)讀者對自然景色的喚醒，讀者也被卷進(jìn)呼嘯山莊和畫(huà)眉山莊兩代人的愛(ài)恨中。

　　《呼嘯山莊》中獨特的敘事方式為作品增加了無(wú)限的魅力，作者艾米麗・勃朗特在作品的創(chuàng )作中，巧妙地使用敘事主體、敘事時(shí)間和自然，使小說(shuō)的敘事更加多元化，人物形象更加真實(shí)、立體，作品更具審美意義和現實(shí)意義，對后世現實(shí)主義作品的創(chuàng )作也產(chǎn)生了一定的借鑒意義。

　　參考文獻：

　　[1] 劉甫田， 徐景熙. 文學(xué)概論[M]. 北京： 高等教育出版社， 2007.

　　[2] 艾米莉・勃朗特.呼嘯山莊[M]. 王蕙君， 王蕙玲， 譯. 奎屯： 伊犁人民出版社， 2001.

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