海邊的卡夫卡讀書(shū)筆記范文
讀了村上春樹(shù)的名作海邊的卡夫卡，對于村上春樹(shù)的海邊的卡夫卡從前沒(méi)有看過(guò)，就是他的最有名的小說(shuō)挪威的森林也沒(méi)看過(guò)，只是在別人的博客介紹里稍稍曉得一點(diǎn)皮毛。本以為海邊的卡夫卡也應當如挪威的森林是一同類(lèi)的作品，在隨意的翻閱中，一頁(yè)一頁(yè)而過(guò)，慢慢卻被吸引了，被村上春樹(shù)的充滿(mǎn)魔幻色彩的想象力而深深觸動(dòng)。海邊的卡夫卡講的是十五歲的少年田村卡夫卡的故事，卡夫卡意譯——“烏鴉”，烏鴉在當地是一種表示吉祥的鳥(niǎo)，可是烏鴉并沒(méi)有讓十五歲的少年從生下來(lái)就很幸運。少年卡夫卡經(jīng)歷的人生有些離奇，自幼生在不幸福的家庭里，他為了逃避詛咒而離家出走，后來(lái)父親又被殺，似乎這一切在冥冥中都是上天注定。
日本文化與中國文化我認為還是相通的，從卡夫卡的身上也映照出好多中國普通階層生存的一面。對于村上春樹(shù)充滿(mǎn)想象的文字是需要邊讀邊思考的，小說(shuō)貌似寫(xiě)一個(gè)少年的心跡，其實(shí)蘊含著(zhù)很多的東西，卡夫卡充滿(mǎn)了哲理的對生命的探索與追問(wèn)。在這本書(shū)中其實(shí)沒(méi)有所謂的小資情調，只有對自由的向往。要堅強地面對生活。對于村上的書(shū)，總是一知半解，寫(xiě)這篇所謂的讀后感其實(shí)表達也很困難，偏于理解。其實(shí)，所謂的隱喻，許多的看者不一定會(huì )理解村上所說(shuō)、所指的是什么，當然也包括我自己�；蛟S只有在讀者遇到某件事后，再來(lái)看看此書(shū)，不定會(huì )發(fā)現與所經(jīng)歷的事有某些的契合點(diǎn)，這時(shí)會(huì )發(fā)覺(jué)村上書(shū)中的睿智，“好像人生過(guò)去就過(guò)去了，想回頭都沒(méi)有辦法。成長(cháng)的過(guò)程都需要自己親身去體會(huì )的�！�
人生的意義是什么?而“責任始于夢(mèng)中”，喻體的本意是否人生無(wú)奈，夢(mèng)—責任—夢(mèng)，最后還是責任呢?或許，人在短短的時(shí)光里面生存，一如匆忙過(guò)客般地在人間完成了他的使命，而恍如這個(gè)過(guò)程投下的便是人的匆匆一瞥。夢(mèng)完成與否它的責任，來(lái)自責任的外力還是內心?表面還是實(shí)質(zhì)?我想，這世界，有些的夢(mèng)是虛設，而有些的責任也純屬浮淺。若說(shuō)責任象奴役一般地實(shí)施，感覺(jué)到人生似如奴隸，只是在純屬愿意之間服役。小說(shuō)假說(shuō)有消極的一面，然而卻是有著(zhù)它的深廣的含義。
賓尼兔里說(shuō)：不要把生命看的太重要。你不會(huì )活著(zhù)出去的——其實(shí)，宿命，從一開(kāi)始就知道會(huì )結束，對于生命的無(wú)力感，每個(gè)人都有這樣一個(gè)拐點(diǎn)，抑或轉角處，也許不是產(chǎn)生在十五歲，或許二十歲，或許在更大、更老時(shí)的感觸，當你一旦回想起自己的十五歲時(shí)，也許會(huì )有一種迷惘，抑或已經(jīng)有了一種重生的感慨。少年卡夫卡所站立的位置，其實(shí)亦代表了人的不同的角色。
書(shū)中的田村卡夫卡是一個(gè)有著(zhù)一種被強烈的孤獨感所籠罩的人，他一開(kāi)始就處于俄狄浦斯式預言的壓迫之下，潛在的弒父的可能性的罪感長(cháng)久壓抑著(zhù)他，而呈現在田村卡夫卡面前的那個(gè)世界則給他以夢(mèng)幻和怪誕�，F實(shí)生活的真實(shí)與虛空在卡夫卡的內心中徘徊，當覺(jué)得只是想象之物的時(shí)候，卻又發(fā)現這個(gè)世界的信息一切都是千真萬(wàn)確地存在著(zhù)的。書(shū)中有許多的隱喻，對隱喻的解讀，在海邊的卡夫卡各個(gè)人物所蘊涵的創(chuàng )作思想上，也許體現了很多現實(shí)性的具體指向，而且也頗有說(shuō)服力�；蛟S隱喻在書(shū)中只是形而上的。不過(guò)在此書(shū)中我喜歡村上春樹(shù)勾勒的哲學(xué)語(yǔ)句，充滿(mǎn)了對于人生的說(shuō)服力。
因為是寫(xiě)少年的經(jīng)歷，作者運用了想象，我喜歡書(shū)中人與貓對話(huà)中運用的隱喻�！柏垺钡碾S性的語(yǔ)言，讓貓說(shuō)人話(huà)，體現了作者的仿佛幼稚、仿佛智慧的一種想象、懸念。正因為喜歡，因而對于小說(shuō)中細致地擬人化地描寫(xiě)貓的片段似乎看得比較詳細。作者以貓作為人的寫(xiě)作對象，此技法是村上春樹(shù)神奇想象力的一種手段，書(shū)中人物可以和貓說(shuō)話(huà)，與貓和藹地相處，如貓一樣過(guò)著(zhù)簡(jiǎn)單的生活。書(shū)中把貓劃分了種類(lèi)，認為黑貓是一種很乖巧的、對于人的交流很隨意輕松的貓，可相處。短毛貓相處默契，能配合，但是在大街上則很少見(jiàn)到短毛貓，因為短毛貓大多是呆在家中的。野貓大多是褐紋貓，而且它的語(yǔ)言波段與交流對不上號，不容易相互間產(chǎn)生交流。作者似在暗示，也許貓與人一樣地也有區分的理由。在人與貓的極樂(lè )世界周旋，作者的構思很玄幻、隱喻藏有幽默感，人與貓比較豐富的感情躍然在書(shū)的章節中。貓其實(shí)是具有孤單的品性的，在現實(shí)中的貓們像似社會(huì )化了的動(dòng)物，它們也有不同的交流方式，并且會(huì )成群結幫，貓與貓在一起時(shí)常會(huì )打架。黑貓是比較聰明的貓，它非常懂人的心理，奇在它的領(lǐng)悟力，能與其它不同種類(lèi)的貓和睦相處，溫馴而又守法，不犯動(dòng)物中常常容易犯的到處拉屎尿的錯誤。短毛的貓大多是家貓，家貓因為好吃，只只長(cháng)得肥大，雖然肥大，但總是斗毆不過(guò)瘦瘦小巧的褐紋野貓，老是被褐紋野貓欺負，大打斗間打痛爪挖的厲害時(shí)，就會(huì )聽(tīng)見(jiàn)失敗者的撕心裂肺地哀叫和勝利者散出的粗氣。有些的失敗終導致短毛的`家貓只得規規矩矩地在家里呆著(zhù)了。
海邊的卡夫卡雖然是在交代一個(gè)少年的故事，但是，有好多的含義是讀者需要意會(huì )的，村上的語(yǔ)言需要讀者拐著(zhù)彎來(lái)理解與思索。正如他在序言里寫(xiě)的，“閱讀這個(gè)故事的時(shí)間里，倘若你也能以這樣的眼睛觀(guān)看世界，作為作者將感到無(wú)比欣慰�！币驎r(shí)間的限制，書(shū)中蘊含著(zhù)的東西，在一時(shí)半會(huì )的閱讀間，是不能充分感悟的，唯有細心的讀，細致的品味，恕我直言，我沒(méi)有達到作者所期望的，我看書(shū)的最大的本事就是只會(huì )抓住一個(gè)感興趣的點(diǎn)，比如專(zhuān)喜歡挑選情節類(lèi)型式的單章節，或傷感，或奇特充滿(mǎn)想象的鋪排。書(shū)中說(shuō)到了生命的無(wú)力感，“盡管世界上有那般廣闊的空間而容納你的空間——雖然只需一點(diǎn)點(diǎn)——卻無(wú)處可找。想著(zhù)自已這個(gè)存在，但越想越覺(jué)得不具體，甚至覺(jué)得自已不過(guò)是個(gè)毫無(wú)意義可言的單純的附屬物�！庇腥藷嵝臑橐恢О羟蜿犈鯃�(chǎng)，可是棒球隊的贏(yíng)能使這個(gè)人有多少長(cháng)進(jìn)?有一個(gè)人一直“在門(mén)口為大家擦皮鞋，擦了十年，二十年，也許這就是人生的意義，或精彩或平庸都要活著(zhù)承受�！�
無(wú)論你是如何做的，如何預定某些目標，然而存在的早就存在，它會(huì )按照它的目標而實(shí)施進(jìn)行，想后退都不可能，也是不現實(shí)的。就好比中了諾查丹瑪斯一樣的人的預言，更好比進(jìn)入了一個(gè)伏擊圈。也許“宿命”，也許是命運注定如此。不過(guò)，對于人的靈魂來(lái)說(shuō)，我想確實(shí)是可以作自我調節的，不要把這個(gè)世界看的太透、太糟糕，這樣反而不好，對于自己的精神狀態(tài)會(huì )具有一定的影響。村上說(shuō)，“我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存與美好�！贝迳系奈淖肿杂兴环N委婉的一面，人的精神家園至關(guān)重要，人的精神倒塌了一切也就失去了方向。
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