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《雪國》讀書(shū)筆記
當看完一本著(zhù)作后，想必你一定有很多值得分享的心得，需要好好地就所收獲的東西寫(xiě)一篇讀書(shū)筆記了。那么我們如何去寫(xiě)讀書(shū)筆記呢？以下是小編為大家整理的《雪國》讀書(shū)筆記，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《雪國》讀書(shū)筆記1
也不知道是哪一年的冬天，雪國的雪在霧氣朦朧里飄下來(lái)了，各色各樣的人把自己裹得與世隔離。
雪國是日本的哪個(gè)城市？不該是繁華的東京，也不是皚皚的富士山，甚至川端先生也沒(méi)有說(shuō)它在哪里。就像陶淵明筆下的世外桃源，可能并不存在，但是深入人心。
寧靜，唯美，純粹，哀傷。
一位很純清的姑娘對著(zhù)列車(chē)長(cháng)喊話(huà)，陣陣回聲被雪蓋住，語(yǔ)氣凄冷；玻璃上的倒影是有關(guān)美的詮釋。所有目光所至，嬉鬧聲提起的裙擺是命運的無(wú)奈；溫泉里的歌聲在大火中焚盡；執意不離開(kāi)的身影；以及那句有關(guān)生命，愛(ài)情和卑微的自述。
其實(shí)，一整篇看下來(lái)，我只記得零碎的細節，對文章沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)于深入的思考，好像看完了就是完了。本該如此，像雪國的雪落下來(lái)，化作微涼，不著(zhù)痕跡。
雪國可真是冷啊，來(lái)自東京的你又這么會(huì )懂，懂了又能怎么樣呢？駒子在島村心里也許很重要，不過(guò)哪里比得上東京里的妻兒，但她還是年年至此，也不會(huì )心生愧疚，亂撥他人心弦，是，又有人說(shuō)靈魂，他們像是知己，在靈魂里相互依偎，而除了川端康成寫(xiě)的唯美的精神主義，內容還是背叛和等不了的'心思。
謊言重復一萬(wàn)遍也是謊言，所以我們要看到的，不還是本質(zhì)?
川端康成的文字很平淡，他似乎在說(shuō)，我只是很平靜的寫(xiě)個(gè)故事呢，一個(gè)跌宕起伏都看不出來(lái)的故事，只是這樣的作者怎么會(huì )是一個(gè)男子。文字中間流露的細膩，凄美，使這本書(shū)本來(lái)就像個(gè)女子，施了淡妝，著(zhù)一身大紅灼灼和服，在銀裝素裹里撐傘緩緩走過(guò)來(lái)。
風(fēng)很靜，雪依舊，各種各樣的人穿梭在雪國里，列車(chē)周而復始開(kāi)向終點(diǎn)站。
像聽(tīng)了一首柔柔的歌曲，心底留下的是揮之不去的余間懸繞。純純的語(yǔ)調，像極了冬日里暖暖的陽(yáng)光，帶著(zhù)令人窒息的氣味，慢慢的融入心腸。本期周四電臺到這里就結束了，感謝大家的收聽(tīng)，我們下期再見(jiàn)。
《雪國》讀書(shū)筆記2
一口氣讀完了川端康成的《雪國》，頗有感觸。雪國以駒子和島村的愛(ài)情為主線(xiàn)，以駒子、葉子和行男的故事為輔助，主要描寫(xiě)了日本那個(gè)時(shí)代藝妓的生活，感人的是盡管駒子生活艱難但充滿(mǎn)熱情和希望。面對四年的`藝妓契約，她沒(méi)有垂頭喪氣，而是說(shuō)，很快的半年過(guò)去了，四年很快會(huì )過(guò)去的。她為了給師傅的兒子治病，自己做了藝妓，還有那個(gè)可憐的葉子為了照顧既不是親人，也并非戀人的行男，耗費著(zhù)美好的青春年華。值得一提的是駒子的愛(ài)情觀(guān)頗不值得提倡，既然是徒勞又何必呢俗話(huà)說(shuō)：百步之內必有芳草，何必為了一個(gè)有婦之夫而讓費大好年華呢。
《雪國》讀書(shū)筆記3
對《雪國》中的細節描寫(xiě)和環(huán)境描寫(xiě)挺佩服的，而且對《雪國》這篇大約5萬(wàn)多字的小說(shuō)的構思也挺佩服的。故事圍繞島村（男主人公），駒子（女主人公），還有葉子（副女主人公）之間的感情關(guān)系展開(kāi)，故事主要發(fā)生在大山中的溫泉村，那里有純凈的雪，火紅的楓葉，溫柔美麗多愁善感對愛(ài)情充滿(mǎn)向往和執著(zhù)追求的藝妓——駒子。
小說(shuō)開(kāi)頭以稻村和葉子說(shuō)起，結尾又以葉子的死結書(shū)。雖然葉子不是整個(gè)小說(shuō)的女主角，但卻也是男主角——島村傾慕的'女子，盡管駒子也是他深?lèi)?ài)的和同樣深?lèi)?ài)他的女人。
小說(shuō)的整個(gè)格調是一種純潔的顏色，有點(diǎn)冷，可能和作者描述的雪國世界有關(guān)巴。
《雪國》讀書(shū)筆記4
在《雪國》這部小說(shuō)中，如果錯過(guò)了那些描寫(xiě)風(fēng)景的文字，就是一種遺憾了。我們可以來(lái)欣賞一下這雪國到底是怎樣一個(gè)美法。
“這是原野盡頭唯一的景色。淡淡的晚霞把整個(gè)山容映成深寶藍色，輪廓分明地浮現出來(lái)。月色雖已漸漸淡去，但余韻無(wú)窮，并不使人產(chǎn)生冬夜寒峭的感覺(jué)�！�，“島村仿佛坐上了某種非現實(shí)的東西，失去了時(shí)間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著(zhù)自己的身軀奔馳。單調的車(chē)輪聲，開(kāi)始聽(tīng)的時(shí)候像是女子的絮絮話(huà)語(yǔ)�！�。這兩段話(huà)是島村在火車(chē)上看到的雪國風(fēng)景。在坐火車(chē)時(shí)，我會(huì )覺(jué)得窗外的景色從眼前閃過(guò)的時(shí)間過(guò)快而不去觀(guān)察，但是作者在描繪雪國風(fēng)景時(shí)感覺(jué)是在寫(xiě)一幅靜止的畫(huà)，月落迎晨，寒意料峭，像是失去了時(shí)間和空間的概念一樣，迷失在了這種美妙的感覺(jué)之中。
在最后一章中也有一段關(guān)于景色的描寫(xiě)�！懊Ｃ５腵銀河懸在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地。真是美得令人驚嘆不已。島村覺(jué)得自己那小小的身影，反而從地面上映入了銀河。綴滿(mǎn)銀河的星辰，耀光點(diǎn)點(diǎn)，清晰可見(jiàn)，連一朵朵光亮的云彩，看起來(lái)也像粒粒銀砂子，明澈極了�！边@是島村在葉子死前看到的景象，美麗的銀河，在葉子死時(shí)，在他眼前，在他心里傾瀉而下，這種壯觀(guān)的場(chǎng)面，讓我們震驚，也為葉子這種無(wú)謂的犧牲精神而震驚。
不管外界怎么評價(jià)《雪國》這部小說(shuō)，我認為它在我理解的寫(xiě)作意義下是一部很不錯的小說(shuō)，也給我留下了很深刻的映象。
《雪國》讀書(shū)筆記5
《雪國》，日本作家川端康成創(chuàng )作的第一部中篇小說(shuō)，也是他唯美主義代表之作。第一次讀這本書(shū)時(shí)并沒(méi)有什么感覺(jué)，甚至可以說(shuō)只讀懂了這本書(shū)的表層含義，只是單純的了解了人物之間的關(guān)系，僅僅只是讀懂了藝伎駒子，少女葉子以及舞蹈藝術(shù)研究家島村三人之間的關(guān)系。讀第二遍時(shí)便懂得更多了些，比如說(shuō)駒子和葉子兩個(gè)人悲慘的命運。還記得里面對雪國景色的描寫(xiě)：“雪國在夜空下一片白茫茫，山上還有白色杉樹(shù)。在雪國，月色也是別有特色，山頭上罩滿(mǎn)了月色，這是原野盡頭唯一的景色，月色雖已淡淡消去，但余韻無(wú)窮，不禁使人產(chǎn)生冬夜寒峭的感覺(jué)，盈盈皓月，深深的射了進(jìn)來(lái)，照亮的連駒子的耳朵的凹凸線(xiàn)條都清晰地浮現出來(lái)�！惫馐沁@段描寫(xiě)已經(jīng)惟妙惟肖的將雪國的美景呈現在讀者的眼前，雪國是純潔而美好的，這不僅僅是一段對雪國景色的描寫(xiě)，同時(shí)還能體現出觀(guān)賞者的心里情感，島村這已經(jīng)第二次來(lái)雪國了，可他依舊很欣賞雪國的美景，這段描寫(xiě)中處處流露著(zhù)島村的主觀(guān)情緒，島村被這無(wú)緣由的愁緒所包圍著(zhù)，他的內心究竟是如何看待駒子的呢？這種愛(ài)情哀愁情緒非常富有韻味。文章中最打動(dòng)我的不是葉子，不是島村，而是駒子。島村就是一個(gè)無(wú)所事事，靠家產(chǎn)游手好閑的過(guò)著(zhù)暈懶日子的舞蹈研究者。而葉子則是純情又美好，又給人似雪般干凈的感覺(jué)，葉子是悲劇的，純潔的她最后卻在一場(chǎng)意外中身亡，她是“靈”的化身，更是“美”的幻影。
相比葉子的`悲劇，駒子更讓人心疼。駒子，為了師傅兒子治病，心甘情愿當藝伎，只為給師傅兒子看病，只因師傅覺(jué)的他們兩個(gè)很合適，只是因為師傅，她卻失去了自由，也許行男的死亡對她來(lái)說(shuō)也是一種解脫吧�？墒�，偏偏在這個(gè)時(shí)候一個(gè)叫島村的男人出現在駒子的生活中，這讓她的生活從此都在悲劇中。她的悲劇從一開(kāi)始就萌芽了，首先她的身份就是她一切悲劇的來(lái)源，因為這個(gè)身份，她原本和島村存在著(zhù)的一切都收到了限制，也都化為了虛有。駒子是多么喜歡島村啊，喜歡到每次喝醉了，即便要一個(gè)人走一段特別難走的路也要去看看島村，即便島村并沒(méi)有那么愛(ài)她。駒子每次都是那么渴望島村能夠常來(lái)這個(gè)地方看她，駒子總會(huì )在看著(zhù)島村的時(shí)候漲紅了臉。書(shū)中有段描寫(xiě)是：“盡管駒子是愛(ài)他的，但他自己有一種空虛感，總把她的愛(ài)情看做是一種美的徒勞”“他可憐駒子，也可憐自己�！睄u村即使沒(méi)有喚駒子，不用說(shuō)駒子也是常常來(lái)找他的。這處處都透露著(zhù)駒子的悲劇人生。
作者的這本書(shū)真實(shí)的反應了當時(shí)社會(huì )現狀，給人無(wú)限的遐想，似乎自己作為一個(gè)旁觀(guān)者目睹了他們的悲劇，我厭惡島村，他給不了駒子想要的愛(ài)，卻又給了駒子無(wú)限的希望，同時(shí)又覬覦葉子的美貌。雪國的風(fēng)景是美的，同樣美麗的駒子和葉子卻像生來(lái)就束縛在男人身上一樣，這似乎是女人的天性，也是女人的劫，也讓我了解了那一代人的愛(ài)情觀(guān)，那朦朧而又虛無(wú)縹緲的愛(ài)情正如雪國的冰雪，總終都會(huì )融化消失的無(wú)影無(wú)蹤。這種凄美和苦情是建立在取悅男性世界的基點(diǎn)上的。我愿，葉子在另外一個(gè)世界可以找到真正的自己，而駒子則再也不會(huì )為誰(shuí)而活，最終活成自己的模樣。
《雪國》讀書(shū)筆記6
《雪國》一書(shū)主要寫(xiě)的是主角島村與駒子之間的故事，以及對雪國那里奇特美景的描寫(xiě)。主要人物島村是一個(gè)研究歐洲舞蹈的富家子弟，他在去雪國是遇上了年輕美麗的藝妓駒子，駒子是一個(gè)很出色的藝妓，不僅會(huì )舞蹈，三弦，而且還有記日記的好習慣。在島村的眼里，他們的關(guān)系只是藝妓與恩客的關(guān)系，駒子卻仰慕者有才華的島村。在明白島村的心意后，只能央求他：一年來(lái)一次就好，帶夫人來(lái)也歡迎，這樣才持久。在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，他遇見(jiàn)了葉子。葉子在他眼里是一個(gè)完美的女人，他多次向駒子問(wèn)起葉子的情況，但駒子都含糊其辭，不愿多說(shuō)。在島村第三次來(lái)雪國時(shí)，葉子為了救劇場(chǎng)里的孩子從二樓掉了下來(lái)死了，但是島村對于葉子也只是表以同情，并沒(méi)有什么其他表現。倒是駒子，抱著(zhù)葉子的尸體發(fā)瘋的叫喊。
在這部小說(shuō)中，我覺(jué)得駒子是一個(gè)很矛盾的人物。在面對島村時(shí)，是一個(gè)溫柔的女人，一個(gè)癡心希望能等到愛(ài)情的.女人，但是在面對葉子及行男時(shí)，她又是一個(gè)似乎很無(wú)情的人。她對于島村的癡情書(shū)中有這樣一段內容：“你在數什么？”他問(wèn)過(guò)之后，女子仍舊默默地屈指數了好一陣子�！澳鞘俏逶露��！薄笆菃�，你是在數日子吶？七、八月連著(zhù)都是大月嘛�！薄芭�，第一百九十九天。正好是第一百九十九天�！薄澳阍跄苡浀媚敲辞宄俏逶露漳�？”。這里講述的是駒子在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，向他說(shuō)他離開(kāi)這里有多久了她還記得。從這段話(huà)中我們似乎可以體會(huì )到駒子對于島村離開(kāi)那么久所表現出來(lái)的幽怨之情。但是在行男快要死的時(shí)候，她卻寧愿在候車(chē)室送島村，也不想回去見(jiàn)行男最后一面。駒子為什么不回去見(jiàn)行男，據她自己所說(shuō)是害怕看到死人。其實(shí)在我看來(lái)駒子在這部小說(shuō)中是一個(gè)挺悲劇的角色。她為了師傅家的兒子去當了藝妓，在無(wú)奈和無(wú)趣的藝妓生活中，她遇到了島村這樣一個(gè)具有才華的男人。在她愛(ài)上島村后換來(lái)的卻是一年來(lái)一次的央求。在等待中，她發(fā)現自己都快瘋了。
在小說(shuō)中還有一個(gè)穿梭其間的人物——葉子。作者似乎沒(méi)有用多少筆墨來(lái)寫(xiě)葉子，但是我卻能在很多地方感覺(jué)到葉子的存在。島村對葉子好奇的詢(xún)問(wèn)，旅館老板娘對葉子的評價(jià)，還有葉子經(jīng)常去行男的墓地，她在整個(gè)小說(shuō)中似乎是一個(gè)很完美的人物。連最后她的死也是那么凄美。顯然在現實(shí)生活中這樣完美的人是不存在的，這個(gè)人物形象很可能是作者想象出來(lái)的�；仡^看看葉子短暫的一生，在行男患病時(shí)無(wú)微不至的照顧她，讓旁觀(guān)的島村都認為他們是夫妻。再是后來(lái)行男快死的時(shí)候，駒子又不肯回去看他，向島村苦苦哀求的場(chǎng)景令人同情。最后就是葉子為了救失了火的劇場(chǎng)里的孩子而從二樓摔下來(lái)的場(chǎng)景讓人起敬。她有一句話(huà)讓我印象很深：我只護理過(guò)一個(gè)人，而我再也不要做護士了。她因為自己照顧的第一個(gè)病人死去而把責任歸咎在自己身上，而且經(jīng)常去行男的墓地為他上墳，并且下定決心不再當護士了，如此善良的人，最后的結果卻是在救人過(guò)程中死去了，實(shí)在讓人感到惋惜。
在幾個(gè)主角中我最不看好的就是島村先生了。原因有好幾個(gè)。首先，在我看這部小說(shuō)之前，我看過(guò)關(guān)于這篇本書(shū)的簡(jiǎn)介和人物分析。在眾多的簡(jiǎn)介中都說(shuō)島村先生是一個(gè)坐吃祖業(yè)而且無(wú)所事事的紈绔子弟，雖然他也研究歐洲舞蹈，但是不足以說(shuō)明他是一個(gè)積極上進(jìn)的人物。隨后在閱讀這本小說(shuō)時(shí)我也發(fā)現島村是一個(gè)個(gè)性不怎么讓我喜歡的人。在島村第一次來(lái)雪國時(shí)就讓駒子去幫他找藝妓，而且在駒子說(shuō)找不到藝妓時(shí)，島村一臉的死纏爛打，一定要她幫他找。在島村第二次去雪國的路上，他遇見(jiàn)了葉子，明顯島村又對葉子產(chǎn)生了好感，在后來(lái)他經(jīng)常向駒子打聽(tīng)葉子的事。他知道駒子很喜歡她，但是他還向駒子打聽(tīng)另外一個(gè)女人的事情，這是存心讓駒子傷心。在島村第二次來(lái)雪國時(shí)，當他看到駒子穿著(zhù)藝妓的衣服時(shí)，他自語(yǔ)道：她還是當了藝妓了。這種語(yǔ)句在我讀來(lái)就有那么一些看不起的情緒在里面。就算島村對駒子以前就沒(méi)有好感，那對葉子他是有好感的，但是在葉子從二樓摔下來(lái)的時(shí)候他卻只是感到同情，僅此而已。這就直接表明了島村這個(gè)人的薄情。在與外面的女人尋歡時(shí)，無(wú)所不至，在回到家時(shí)，又擺出一副好好先生的嘴臉，對妻子孩子感到愧疚。讓我感到他很虛偽。
在我看完小說(shuō)后，我又看了電影版的《雪國》。在電影中故事有一些不同，表現的方式更加的直白。在讀小說(shuō)時(shí)我對于小說(shuō)人物之間的微妙關(guān)系有一些不理解，但是看過(guò)后，我就對這個(gè)故事有了更近一步的理解。
駒子和島村的關(guān)系中，駒子是很喜歡島村先生的，由于他的性格，由于他的才華。但是島村只視駒子為雪國的玩樂(lè )伴侶，他們之間不可能有愛(ài)情。在小說(shuō)的結尾沒(méi)有交代人和人的歸宿，但是我們都可以猜出這兩個(gè)人是不可能有結果的。
在島村和葉子的關(guān)系中，他們總是若即若離的關(guān)系。島村對葉子有好感，但是有沒(méi)有更進(jìn)一步的追求，只是會(huì )有時(shí)問(wèn)問(wèn)駒子關(guān)于葉子的事情。在駒子含糊其辭時(shí)他也沒(méi)有怎么去深究。在葉子為了救人而從二樓摔下來(lái)時(shí)他也只是看著(zhù)駒子和葉子抱在一起，對葉子感到同情，沒(méi)有什么太多情緒流露。顯然島村對于葉子只是有一些好感而已。
在看小說(shuō)是我就一直在想駒子和葉子之間的關(guān)系，為什么駒子不愿意提到葉子，對于葉子似乎充滿(mǎn)了敵意�？戳穗娪�，我發(fā)現駒子很大程度上是因為島村對葉子的好感，而不愿與葉子交流。在駒子從島村口中得知葉子求島村好好對待駒子時(shí)，相信駒子對葉子的想法也改變了。這也應該是駒子在明白島村的心意后發(fā)現葉子又從樓上摔下來(lái)死去崩潰的原因吧。在駒子的親人相繼離世后，葉子已經(jīng)是她最后的親人了，可是現在連最后一個(gè)親人都要離她而去，這也難怪駒子會(huì )崩潰。
《雪國》讀書(shū)筆記7
最近看了川端康成的《雪國》。
和葉子一樣，行男也隱喻了傳統的日本文化，行男和葉子是一體的。行男這個(gè)名字暗示著(zhù)作者對漸漸離去的日本傳統的哀悼，葉子生命的終結也寓意著(zhù)作者對日本傳統文化可能消亡的命運的深沉擔憂(yōu)。島村象征著(zhù)外來(lái)文化對日本文化的窺探和關(guān)照，實(shí)為西方文明的隱喻。在駒子火一般的愛(ài)情、葉子“內在生命在變形”的死亡、雪國魔力的感動(dòng)下，他仿佛置身于銀河中的靈魂最終受到了深深的浸潤，這也象征著(zhù)日本文化對外來(lái)文化的'感化力量;駒子有著(zhù)雙重的身份，象征著(zhù)面對外來(lái)文化壓力時(shí)無(wú)力的傳統維護者，是作者的化身;同時(shí)也隱喻作者在接受外來(lái)文化時(shí)的矛盾和復雜的心情。
作家以富于抒情色彩的優(yōu)美筆致，描繪年輕藝妓的身姿體態(tài)和音容笑貌。并巧妙地用雪國獨特的景致加以烘托，創(chuàng )造出美不勝收的情趣和境界，使人受到強烈的感染。而看雪國的時(shí)候，其實(shí)，心情是安靜的。因為沒(méi)有特別大的人物矛盾沖突，所以沒(méi)有了心情的起伏。就如同一個(gè)人在靜靜的欣賞著(zhù)那一方的雪景。從作品，偷窺作家，直覺(jué)告訴我，那一定是一個(gè)有著(zhù)對純美的東西有種偏執的人。一個(gè)人總是在現實(shí)和精神上游走，對于駒子。他描寫(xiě)了很多，但是印象反而沒(méi)有對葉子的印象深刻。雖然，倔強的葉子只是在開(kāi)頭和結尾中出現。但是第一次的出現如果以純美來(lái)形容的話(huà)。那么，最后一次的從二樓跌落時(shí)候，那個(gè)場(chǎng)景可以用凄美來(lái)形容，但是那一次的跌落就像個(gè)慢鏡頭，段落不多，卻給人印象深刻!
看《雪國》，我突然間想起曾經(jīng)寫(xiě)下的一些關(guān)于火車(chē)、旅行的文字來(lái)，想想，自己是一個(gè)很愛(ài)坐上火車(chē)去旅行的人。因為坐上火車(chē)，就能在陌生的人群中、在陌生的世界中穿行。一路行來(lái)，飛馳而來(lái)的風(fēng)景，來(lái)往去留的人們，可以讓我胡思亂想上好一段時(shí)光了。
只是，對風(fēng)景的描述，比之這樣的名著(zhù)，是絕對無(wú)法企及的了。那樣凌厲、冷艷、凄美的文字，在《雪國》中頻繁出現，卻那樣自然，似乎是作者信手拈來(lái)，卻又那樣貼切于文章一貫風(fēng)格和主題。很容易讓人沉溺其中。
淡淡的哀愁，抹不開(kāi)的憂(yōu)郁，深入骨髓的凄涼。不是普通文字能承受住的重量……
發(fā)自?xún)刃牡谋荨?/p>
喜歡悲劇的我，何時(shí)是盡頭?人生悲苦、孤獨、凄涼如此，也許，不過(guò)是庸人自擾之。我是個(gè)太容易多想多慮的人了。也許，該多看看喜劇文才好呢。
《雪國》讀書(shū)筆記8
從書(shū)館回來(lái)，半路遇到一位同事。他看到我手里拿著(zhù)《雪國》，便說(shuō)，《雪國》內容很簡(jiǎn)單，卻獲得了諾貝爾文學(xué)獎。我笑著(zhù)模仿頒獎辭說(shuō)它反映了日本民族的性格和生活，對方搖搖頭，不以為然。這位仁兄是一位詩(shī)人，卻好像不是一個(gè)有風(fēng)骨的家伙，他讀書(shū)很多，言辭間能顯現學(xué)問(wèn)，有時(shí)候卻不涉真理和真相。因此，我對他的話(huà)，總是將信將疑。
做人，總是很講技巧的話(huà)，可能反而會(huì )給人一種幼稚可笑的感覺(jué)。
的確，《雪國》故事很短，內容很簡(jiǎn)單，而且我讀來(lái)還有一種似曾相識的感覺(jué)，好像以前讀過(guò)�？墒且驗闆](méi)寫(xiě)讀書(shū)筆記，所以記不真切了。在我看來(lái)，的確像頒獎辭中所說(shuō)，這部作品很有民族性。它不無(wú)深刻地反映了日本下層人民，具體說(shuō)是藝妓階層的生活和感情。從這篇作品中，我可以讀到日本北方“雪國”的部分風(fēng)物人情，甚至是歷史。
它使我想到了自己讀過(guò)的《茶花女》和《駱駝祥子》這兩篇小說(shuō)，它們同樣也都是反映本國底層人民生活和情感的作品。它也使我聯(lián)想到了目前我所耳聞目睹的我親愛(ài)的祖國的人們的.處境。我如果說(shuō)自己熱愛(ài)人民熱愛(ài)祖國，可能會(huì )因有自矜之嫌而招致嘲諷，但如果我說(shuō)自己以自己的出身榮并依戀自己的根，則可能會(huì )引起諸君的共鳴而非非議吧。
——其實(shí)還不都是一回事。
也許是因為孤陋寡聞，除了電視劇《蝸居》，我還沒(méi)看到聽(tīng)到有哪部作品真正深刻地觸及了中國下層人民的生活現狀。對于中國當代文學(xué)，我也用自己的笨腦袋想過(guò)，為什么就沒(méi)有經(jīng)典呢？對比《雪國》，我妄下一個(gè)結論吧：因為中國現代都是御用文人，只許歌功頌德，不許反映民間疾苦，因此，沒(méi)有思想也沒(méi)有個(gè)性。因此就不能久遠。
作家要有良心。好的作家就是一個(gè)民族的良心。
很多文章反映中國人的公民素質(zhì)的確比歐洲美洲的差，讀過(guò)之后不禁汗顏。雖然未曾到海外見(jiàn)識國人的丟人表現，但也可以由他們在國內的行徑推想出其在國外的行為來(lái)。這個(gè)專(zhuān)制體制下掙扎的民族，沒(méi)有民主，自然也沒(méi)有自己的尊嚴可言，沒(méi)有自尊的國民，怎么還能顧及到自己的素質(zhì)呢？倉廩實(shí)而知禮節，如果真是這樣，我的同胞們還要掙扎多久？
《雪國》讀書(shū)筆記9
看完《雪國》，像聽(tīng)了一首柔柔的歌曲，心底留下的是揮之不去的余間懸繞。純純的曲調，像極了冬日里暖暖的陽(yáng)光，帶著(zhù)令人窒息的氣味，慢慢的融入心腸。
記不清是第幾次翻看《雪國》了，卻一直沒(méi)有機會(huì )看全。也記不清是多少次在雜志、書(shū)評上看到別人推薦這本書(shū)，卻一直沒(méi)有買(mǎi)到手。特意抽了一天的時(shí)間逛書(shū)市，跑遍了整個(gè)圖書(shū)城，問(wèn)了N個(gè)書(shū)店，最后一位漂亮的阿姨幫忙找到了它，小心的揣在懷里，坐著(zhù)人攘攘的公車(chē)回來(lái)，天已經(jīng)快黑了。
并不像那些名著(zhù)一樣那么厚，溥溥的一沓紙里散發(fā)著(zhù)芬芳的書(shū)香，連著(zhù)幾個(gè)晚上，我都像品味一壺珍茶一樣式，幾張幾張的細看。困了要小心易易的把書(shū)放好，然后帶著(zhù)濃濃的疲憊入睡。
盡管如此，我卻感到了困惑，那就感覺(jué)就像一個(gè)看不懂線(xiàn)譜和樂(lè )理的人聽(tīng)到一首好曲子時(shí)一樣，有心靈的陶醉，也有悅耳的感受，卻不知道好到底好在哪里�！堆﹪肪褪鞘走@樣的樂(lè )曲。雖然我不知道它好在哪里，但我依然愿意貫注我的全心去傾聽(tīng)。
書(shū)的內容講的是一個(gè)遙遠的島國小鎮，那里有溫泉，產(chǎn)絲織品，終年積雪，每年都會(huì )有像島村一樣莫名前來(lái)的游客。作者通過(guò)島村在火車(chē)上一對打扮得很像夫妻然而又給人很怪感覺(jué)的人的描寫(xiě)，引出許多其它的話(huà)題，如雪國小站的景物，島村對駒子的想念等等。繼而過(guò)渡到描寫(xiě)島村與駒子的情感糾紛。其中寫(xiě)駒子的筆墨是最多的。駒子是一個(gè)出身貧寒、舉目無(wú)親而淪為歌妓的女子。本來(lái)定有未婚夫，但未婚夫患上絕癥——幾乎是剝奪了她婚姻的權利。只有委身為歌妓。在旅館與飯局之間應酬。而她與別的歌妓卻是不同的，她向往自由的生活，希望自己與島村的愛(ài)情能夠修成正果。為此，她小心而細膩的呵護著(zhù)，呵護著(zhù)自己也呵護著(zhù)這份感情。而島村是個(gè)有家有室的游人，只是每年定期來(lái)這里渡假的過(guò)客而已，他只是想維持現狀。而絕非像駒子一樣對自己的所愛(ài)進(jìn)行大膽而熱烈的追求。
其實(shí)駒子也知道事情理性的發(fā)展狀態(tài)會(huì )是怎么樣，但她拋開(kāi)了一切世俗觀(guān)，溫柔的陪著(zhù)自己的情人散步，更是在未婚夫死亡的時(shí)候跑去車(chē)站送島村。我欣賞這樣的性格和這種對愛(ài)情的追求與執著(zhù)，但似乎這一些都被凍結在了這個(gè)偏遠的雪國里，怎么樣也無(wú)法觸及。
相比起來(lái)，葉子的性格具有一咱純粹的善良。她照顧著(zhù)駒子的未婚夫。關(guān)心駒子的生活。我看到這些地方的時(shí)候，不禁也和作者一樣的疑問(wèn)：這個(gè)弱弱的姑娘，她心里到底在想些什么呢？難道就沒(méi)有自己的生活目標嗎？
雪國的風(fēng)景是美的。同樣美麗的駒子和葉子卻像生來(lái)就束縛在了男人生上一樣。當自己并不愛(ài)著(zhù)的男人病得不行了的時(shí)候為其賣(mài)身治病，在自己心愛(ài)的男人面前處處約束自己的言行，渴望甚至是乞求她們內心所貧貶的愛(ài)撫。我想，這樣的情感，這樣的故事，也許就像雪國的夕陽(yáng)，會(huì )很快的消失在遠山的盡頭罷！
而做為見(jiàn)證整個(gè)事情發(fā)展的島村，只是像一個(gè)過(guò)路人偶遇了這一切。見(jiàn)證了一個(gè)完整故事的開(kāi)始與結束。我很懷疑島村是否就是作者本人經(jīng)歷的寫(xiě)照。曾在某個(gè)遙遠的地方，有個(gè)曾經(jīng)深?lèi)?ài)的女子，當自己慢慢變老時(shí)，記憶變得日漸清晰，于是面對記憶，寫(xiě)下了這篇文章，當作悼念。
我承認，沒(méi)有看懂《雪國》，至少是沒(méi)有完全懂，這與我對日本文化的理解少是相關(guān)系的，日本人生活在繁的禮節和對理想的孜孜不倦里，這大概也是為什么日本社會(huì )的井然有序的一個(gè)原因，更也是它們發(fā)展的一種民族動(dòng)力。作者截取許多往事中的這樣一個(gè)雪國來(lái)表達自己內心的那片神圣領(lǐng)地時(shí)，似乎透露了某種積極上進(jìn)的光芒，遺憾的是我看不清楚這神圣所發(fā)出來(lái)的光芒，只是朦朧的在眼前有幾個(gè)穿著(zhù)和服的女子，踏著(zhù)木鞋，帶著(zhù)微笑走過(guò)。這種距離是最遙遠的。
本來(lái)這篇讀書(shū)筆記想寫(xiě)名為《唯美的雪國》但葉子的死讓我耿耿于懷。太荒唐和突然的'結局像這荒唐的愛(ài)情突然的消逝一樣，令人難以釋?xiě)�。葉子被火燒死了，確實(shí)點(diǎn)的說(shuō)她是為了救別人而擔誤了自己的生命。駒子瘋了，她所有的情感、傷懷也許在傾刻間全部迸發(fā)，讓頭腦正常工作的系統一下崩潰了。安排這樣的一個(gè)結局不能說(shuō)作者破壞了這種唯美的氣氛，相反，這樣的結果讓一些痛苦的生靈得到了精神的安息。
世間上本來(lái)就少有完美的事情，缺少的東西總是能襯托出這種完美的稀有性。讓人懂得去懷念和追求。我想這雪國是最后的雪國，它也許會(huì )永遠的消失在島村的生活里，但這雪國同樣是永遠的雪國，因為它給別人留下的深刻的記憶是無(wú)法抹去的。
來(lái)年春暖花開(kāi)的時(shí)候，雪國的人們會(huì )是怎樣的生活呢？沒(méi)有人能夠回答。但是我知道過(guò)去了的雪國——它像一幅畫(huà)卷，呈現在我的腦海里，隔著(zhù)遠遠的距離。
對比：看完雪國，馬上想到的是一個(gè)中篇《哦，香雪》，這也是一部給人以美美感受的作品，但它的這種美與《雪國》中的美是不同的。它更貼近人心，更能讓人感受到真意。而雪國的美卻是那樣的冷艷，似乎與我們相隔了太長(cháng)的時(shí)間，我們只能遠遠的觀(guān)看，帶點(diǎn)陌生的距離感。
《雪國》讀書(shū)筆記10
列車(chē)在月夜中呼嘯而過(guò)，車(chē)廂殼映著(zhù)道旁重重疊疊的積雪，泛著(zhù)冰寒刺骨的光，《雪國》讀書(shū)筆記1500字。我們就乘坐在這列火車(chē)里，賞雪國風(fēng)光，《雪國》的故事慢慢展開(kāi)……
島村三次進(jìn)出雪國，邂逅藝伎駒子和駒子師傅家的葉子，繾綣的情感在川端康成的筆下蔓延出雪煙般的氤氳。其實(shí)故事本身沒(méi)有太多復雜的劇情，主要描寫(xiě)的還是島村、駒子、葉子之間的感情糾葛，但是川端康成著(zhù)墨于復雜的情感變化，在朦朧的詩(shī)意美和模糊的憂(yōu)傷里反倒淡化了劇情。
可能是雪國本身就帶有純凈的不染塵埃的美，美到心動(dòng)就成了淡淡的哀傷，于是一絲感傷至始至終貫穿全文，奠定了文章略顯悲傷的基調。
我對文中的島村沒(méi)有什么好感，靠祖產(chǎn)將生活頹廢下去，雖然研究西方舞蹈，卻終究不成氣候。在駒子還沒(méi)有成為藝伎是，島村還死皮賴(lài)臉要駒子替他找藝伎，而且他對于駒子的真心愛(ài)戀始終抱著(zhù)哀傷的態(tài)度，“徒勞”罷了，一切都是徒勞。最后葉子從火災現場(chǎng)跳樓摔死，也僅是表示同情，不免薄情。駒子則迥乎不同，像是孩子般的純凈，“女子給人的印象甚是潔凈，潔凈得不可思議。想必連腳趾窩都一干二凈”，雖然名為藝伎，卻處處散發(fā)著(zhù)清純之美。島村正是被駒子吸引三次來(lái)雪國與她幽會(huì )。駒子像是雪國黎明前透心涼的空氣，仿佛永遠與世無(wú)爭，她為師傅家的兒子籌錢(qián)治病淪為藝伎，還堅持寫(xiě)日記，苦練三限，還好看小說(shuō)，有她在的屋子，可以是舊舊的，卻永遠干干凈凈，就連要洗的衣服也是整整齊齊的疊在竹籃里。島村雖然是她的客人，駒子卻單純地愛(ài)慕上了島村，知道島村已經(jīng)成家，也是卑微地希望島村可以一年來(lái)看她一回�？墒撬膼�(ài)情注定葬送在島村身上，虛無(wú)的愛(ài)戀好似雪國黎明前松枝最頂端的薄雪，朝陽(yáng)初升，一半滴落一半蒸發(fā)，仿佛從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)，讀書(shū)筆記大全《《雪國》讀書(shū)筆記1500字》。徒勞，終究還是徒勞，對于生性消極的島村，連生命都是徒勞的島村，駒子愛(ài)上他，或許一開(kāi)始就是一個(gè)錯誤，一場(chǎng)沒(méi)有結果的戀愛(ài)，或許這就是淡淡的哀傷久久不散的原因所在。駒子對感情越是投入，她的努力越是徒勞，久越帶有不可言喻的憂(yōu)傷，島村不用找她，她每天都會(huì )來(lái)，有時(shí)是凌晨三四點(diǎn)從旅店后山偷偷摸摸進(jìn)來(lái)，有時(shí)是宴席期間趁人不備偷著(zhù)過(guò)來(lái)?yè)淙雿u村懷里撒點(diǎn)酒瘋，后來(lái)更是直接明目張膽在酒席開(kāi)始前一小時(shí)提前來(lái)旅店好和島村在一起。駒子每天陪島村游山，陪島村說(shuō)話(huà)。明明是個(gè)解不開(kāi)的節，因為有了島村，姑且先忘卻了。還有近乎完美的葉子，雖是輕描淡寫(xiě)地帶過(guò)，卻給人無(wú)比深刻的印象。以葉子開(kāi)篇，以葉子結尾。葉子更像是哀傷的化身，是不食人間煙火的.天使，從哪來(lái)就回哪去，結局葉子從火災的電影院二樓跳下就再也沒(méi)有從雪堆里爬起來(lái)，銀河也似乎嘩的散落在葉子冰清玉潔的身體上�；仡櫲~子的經(jīng)歷，她只身照顧行男，并說(shuō)過(guò)她一輩子只照顧一個(gè)人，不會(huì )去當護士了。她還給宴席幫忙在廚房做事，還要島村好好照顧駒子，行男死后日日為其掃墓。在回鄉列車(chē)上就以楚楚動(dòng)人的冶艷打動(dòng)島村的葉子，至死也沒(méi)有和島村發(fā)生什么，她把好聽(tīng)得讓人哀傷的聲音帶去了天國，那場(chǎng)火將她從島村生命中徹底抹去，凄凄慘慘。
可是故事中還有許多懸而未解的迷，為什么葉子拜托島村好好照顧駒子，為什么見(jiàn)葉子來(lái)駒子請求也不愿意去看行男最后一眼，為什么駒子抱著(zhù)葉子的身子發(fā)瘋似的感覺(jué)像是負罪，最后駒子真的像島村想象的那樣成了懷了人家孩子的妻子嗎，我不知道。我只知道雖然葉子以自己的方式離開(kāi)了，但是她和駒子的矛盾，她和島村的矛盾，還有駒子和島村的矛盾，作者都未做解答，一切都幻化成虛無(wú)，終將回歸宿命，只留下淡淡的哀傷，也許這就是東方古典主義的朦朧美——不參透一切。誰(shuí)說(shuō)不是呢？
《雪國》讀書(shū)筆記11
據說(shuō)，《雪國》是歷史上最唯美的諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家的作品，我并沒(méi)有讀過(guò)所有的諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家的作品，無(wú)法斷言其是否是最唯美，我用了三個(gè)睡前讀書(shū)時(shí)間讀完了全篇，若非隔日必須上班，我必定會(huì )一口氣讀完全篇的。
《雪國》的故事情節并不復雜，人物關(guān)系也不糾纏，似乎，簡(jiǎn)單地讀懂，并不算是一件難事，但是，這么一部偉大的作品，是不是真的這么容易被讀懂呢？
我以為，想要去讀懂全篇，想要去領(lǐng)會(huì )作者的意圖，并非易事，實(shí)際上，關(guān)于閱讀文學(xué)作品，我始終認為，領(lǐng)會(huì )讀者的意圖不是第一要事，讓自己進(jìn)入劇情并發(fā)掘自我的內心才是第一要事吧，畢竟這不是科學(xué)作品，本無(wú)需刻意考證作者的真實(shí)意圖，更何況，作者在寫(xiě)作的時(shí)候，興許就是即興發(fā)揮呢？
《雪國》的文字相當細膩，描寫(xiě)山的景色，描寫(xiě)人的內心，還有人物的.對白，無(wú)一不讓人有身臨其境的感覺(jué)。
作為一名的藝術(shù)研究者，島村是自負的，同時(shí)也是自憐的。他似乎認為，他對于藝術(shù)的的領(lǐng)悟是要領(lǐng)先于當代的，因此他是自負的，然而，卻也正因為這自負，他似乎也因為內心的孤獨而自憐了。在雪國，他遇見(jiàn)了身為歌舞伎的駒子，并且獲得了她全心的愛(ài)慕。他愛(ài)駒子嗎？書(shū)中似乎一直在強調的是“不愛(ài)”，可是，他為什么又要一次次地專(zhuān)門(mén)為了駒子來(lái)到這雪國呢？似乎，他并不是那種簡(jiǎn)單的逢場(chǎng)作戲和及時(shí)行樂(lè )的世俗的男人，既然如此，這“不愛(ài)”便要被打上一個(gè)大大的問(wèn)號了。
身為歌舞伎的駒子，于原本應該逢場(chǎng)作戲的風(fēng)月場(chǎng)所，卻莫名地傾心于島村，然而她知道這感情是沒(méi)有將來(lái)的，因而她的每一次出場(chǎng)，都是帶著(zhù)復雜的矛盾的情緒的，或哭或笑，或柔或剛……駒子是一個(gè)不幸的女人，想要追求自己的幸福，卻又拘泥于世俗的偏見(jiàn)。某種意義上說(shuō)，她是敢愛(ài)敢恨的人，她可以拒絕青梅竹馬的師傅的兒子行男，也可以愛(ài)上一個(gè)本應該只是過(guò)客的島村。而其實(shí)，她一直是在逃避生活的，她始終是不敢直面生命的。
在全篇中，葉子出現的次數并不多，卻是不可或缺的一個(gè)角色。開(kāi)始護士生涯，照料的第一個(gè)病人是行男，卻不得不面對其死亡的結局，這給她的內心造成了極大的創(chuàng )傷。她也是一個(gè)，內心極度脆弱的人，以至于她會(huì )央求島村將其帶離雪國，該是因為內心太痛苦以致到了無(wú)法承受的地步了吧？不然怎么會(huì )隨意地央求一個(gè)陌生人？最后，一場(chǎng)突如其來(lái)的大火，結束了葉子的生命，這對她，何嘗不是一個(gè)很好的結局呢？
人生，本不會(huì )總是事如人意的，順著(zhù)心意，能走多遠，便多遠吧！實(shí)在走不動(dòng)了，命運自會(huì )做出合適的選擇！
《雪國》讀書(shū)筆記12
最近看了川端的《雪國》后想了很多。
其中，川端康成是借“雪國”這樣一個(gè)旅行的時(shí)空，展示了一場(chǎng)純粹的愛(ài)戀。而張愛(ài)玲是在平常生活的裂縫中，安插了這樣的故事�！堆﹪酚袕娏业姆乾F實(shí)主義的色彩，島根的形象很弱。只是在行文間隱約提到，他家境大概不錯，在東京有家庭，懂些藝術(shù)。如此淡化的男性形象，使人覺(jué)得，他的被創(chuàng )作似乎就是為了與駒子的相遇和相愛(ài)。作者只不過(guò)借了他的眼睛和心，未曾想賦于他太重太多的東西。而振保是普遍意義上的好男人，他的形象很充實(shí)。英國留學(xué)歸來(lái)，不錯的工作，家里有弟弟有母親。男性形象的差異性不好生硬比較，但這樣的設置使得《雪國》有些類(lèi)似中國古典文學(xué)中的“游仙”題材，是存在于異空間的想象;而《紅玫瑰與白玫瑰》便不得不墮入繁重的塵世生活當中，無(wú)處超脫，無(wú)法自拔。前者的結局是上揚夢(mèng)幻的，而后者只能肉身沉重。這可以從葉子和煙鸝的形象分析中見(jiàn)出端倪。
葉子在《雪國》中一直是有些虛幻的存在，她若隱若現，卻承擔了島村心目中近乎女神的形象和整篇文本中懸念沖突的集中體現。她是誰(shuí)?她是關(guān)心她弟弟的姐姐，或者似乎是將行男照顧得無(wú)微不至、旁若無(wú)人的情人，亦或者還是與駒子不甚交好的情敵。但同時(shí)，她柔弱，她有著(zhù)好聽(tīng)的聲線(xiàn)，她癡心，她不是藝妓。她每次都在島村的視野中飄然而過(guò)，愁情滿(mǎn)懷，欲語(yǔ)未盡。如果說(shuō)駒子還是可感有觸的女人，那么她只能盡似于仙，或者更確切地說(shuō)，尤物。不只是島根對她有很多疑問(wèn)，讀者也是。而這些疑云，隨著(zhù)作者對她向善、向美這兩個(gè)維度的描繪直接有些失真卻又確切地成全了她的“神性”。這就似乎注定了她不能跟著(zhù)島村去東京，她只能逝去，因為有神性的東西總是不能融于世俗的。所以她喪命了，在一場(chǎng)火災中。對她生命終結的場(chǎng)景的描述顯得凄美悲壯，“女人的身體，在空中挺成水平的姿式”，“葉子落下來(lái)的二樓臨時(shí)看臺上，斜著(zhù)掉下來(lái)兩三根架子上的木頭，打在葉子的臉上，燃燒起來(lái)。葉子緊閉著(zhù)那雙迷人的美麗眼睛，突出下巴頦兒，伸長(cháng)了脖頸�；鸸庠谒菑垜K白的臉上搖曳著(zhù)�！倍枰⒁獾氖�，面對這樣的死亡，川端康成用了這樣的描寫(xiě)“不知為什么，島根總覺(jué)得葉子并沒(méi)有死。她內在的生命在變形，變成另一種東西�！贝ǘ丝党捎兄�(zhù)與文本中島村相似的經(jīng)歷，且不說(shuō)在島村身上有著(zhù)多少主體投射，川端康成就是借島村的感覺(jué)告訴讀者，她并沒(méi)有死。那她變成什么了呢?或者蠶，或者仙，大概是隨著(zhù)神性飛升了吧。她本就是“葉子”，本就該長(cháng)存著(zhù)，就算以飄零的姿態(tài)。
而作為振保的妻子在的煙鸝相對于葉子的精彩來(lái)說(shuō)，就顯得相當淡漠了。如果說(shuō)以葉子作白玫瑰是突出其圣潔的話(huà)，那么煙鸝的白就只能是扁平、單調。雖然張愛(ài)玲在開(kāi)篇就說(shuō)，“振保的生命里有兩個(gè)女人，他說(shuō)一個(gè)是他的白玫瑰，一個(gè)是他的紅玫瑰。一個(gè)是圣潔的妻，一個(gè)是熱烈的情婦——普通人向來(lái)是這樣把節烈兩個(gè)字分開(kāi)來(lái)講的`�！钡苊黠@，煙鸝給人的感覺(jué)沒(méi)有圣潔，只有乏味。她是女學(xué)生，她最開(kāi)始的時(shí)候有著(zhù)少女的美，也與婆婆相處融洽，但這樣或許由于新鮮產(chǎn)生的正面效應太短暫而很快就消失了。她因生女兒很吃了些苦頭而覺(jué)得可以發(fā)些脾氣，婆婆卻以為她未能生兒子所以不待見(jiàn)她，于是終于搬離了她與振保的家;而時(shí)間長(cháng)了之后，振保也覺(jué)察出她的乏味。她不會(huì )與人交際，在家里沒(méi)有地位，連女傭都可以給她臉色看。她好心表現出與客人的親近，卻常常過(guò)分，常常以祥林嫂般的訴苦方式因而引起客人的反感。她在振保的生命里幾乎沒(méi)有存在的位置�；蛟S是為了尋找自己的身份定義和存在感，她與在振保眼中相當的不堪——只有在比自己更“低”的人那里，她大概才會(huì )發(fā)現自己的價(jià)值。無(wú)論從精神上還是身體上講，這個(gè)女人都不圣潔。憑著(zhù)張愛(ài)玲對世情的洞明，她大概不是想創(chuàng )造一個(gè)失敗的“圣女”。她的意旨大概是在寫(xiě)明平常夫妻生活的單調。它就是這么無(wú)聊，這么惹人厭煩，而這就是活生生的生活。于是，最后的結局里，壞過(guò)一陣子的振保又突然變回了“好男人”，生活如常。
如果以駒子、驕蕊為紅玫瑰，以葉子、煙鸝為白玫瑰的話(huà)，似乎可以看到在兩個(gè)文本中紅、白玫瑰的倒置現象。雖然紅玫瑰都在以不同的方式熱烈，但白玫瑰卻是不一樣的圣潔。在《雪國》中，白玫瑰明顯是以高于紅玫瑰的地位存在的，雖然在描述中，一直是紅玫瑰不待見(jiàn)她、壓著(zhù)她;而在《紅玫瑰與白玫瑰》中，只有紅玫瑰才是振�！斑@樣一個(gè)最合理想的中國現代人物”的浪漫想象，白玫瑰只是他不得不接受的妻——現實(shí)而已。當然，文本展開(kāi)空間的不一樣完全可能是導致這種現象的原因。但從另一個(gè)角度來(lái)講，這也是兩位不同國別的作者對兩類(lèi)想象中的女人的別樣塑造。相比來(lái)說(shuō)，紅玫瑰是川端康成的小說(shuō)中更現實(shí)的女人形象，而白玫瑰是張愛(ài)玲文本里最后終結于的現實(shí)。紅、白玫瑰——對兩類(lèi)女人的不同想象，或者說(shuō)是言說(shuō)方式，也許有著(zhù)類(lèi)似于文學(xué)母題的意義，可以照見(jiàn)不同民族、不同文化的差異性。
《雪國》讀書(shū)筆記13
《雪國》中的徒勞
在《雪國》的這部作品中，徒勞這個(gè)詞出現了很多次，可以說(shuō)是這部作品的關(guān)鍵詞。島村、駒子和葉子這三個(gè)主要人物每個(gè)人的身上都存在著(zhù)一些徒勞的特質(zhì)。作者筆下的三種徒勞結合三個(gè)人物各自的人物形象所表達的內涵以及其表現形式，是各不相同的。
島村的徒勞
雖然文中的徒勞多用于描述駒子，但是島村才是徒勞這一關(guān)鍵詞的中心人物。川端康成從頭到尾都是采用的島村的視角來(lái)敘述雪國的故事，所有的徒勞都是透過(guò)島村看到的。島村自身的形象是一個(gè)家境殷實(shí)的公子哥，每天虛無(wú)度日，無(wú)所作為，甚至“對自己也變得玩世不恭起來(lái)”。為了逃避現實(shí)，島村開(kāi)始沉迷于各種美麗的幻象。
幻象是美麗的，而現實(shí)是令人失望的，美麗的幻象永遠無(wú)法成為現實(shí)。既然如此，人在現實(shí)中所做的所有試圖改善現實(shí)的努力便都是徒勞的，甚至島村“以為生存本身就是一種徒勞”，這便是島村眼里徒勞的內涵。
島村原本是鐘意于日本傳統舞蹈的，甚至曾有過(guò)“投身實(shí)際運動(dòng)”，推動(dòng)傳統歌舞的改革的想法。然而當被人慫恿，需要在現實(shí)中真正做出改變時(shí)，島村卻突然轉向了西洋舞蹈�！八蕾p的，并不是舞蹈家靈活的肉體所表現的舞蹈藝術(shù)，而是根據西方的文字和照片自家所虛幻出來(lái)的舞蹈�！睄u村從未真正看到過(guò)任何西洋舞蹈，他所熱愛(ài)的西洋舞蹈不過(guò)只是幻象罷了。從日本傳統舞蹈轉向西洋舞蹈，是島村拒絕改變現實(shí)，沉迷于幻象的體現，是島村式徒勞對其自身的影響。
駒子的徒勞
駒子的徒勞來(lái)源于對都市生活的向往的對島村盲目的愛(ài)。駒子自小便開(kāi)始記日記，一記就是十幾年。而后又開(kāi)始寫(xiě)讀書(shū)筆記，即使只是與文學(xué)作品相差甚遠的婦女雜志她也都一一做下筆記。即使只是在鄉下做藝伎，對于彈琴也從未懈怠過(guò)�！叭欢�，她向往都會(huì )之情，如今也冷如死灰，成為一場(chǎng)天真的幻夢(mèng)”。駒子這種積極向上的生活態(tài)度在島村眼里只是一種徒勞罷了，不會(huì )對她的人生有任何實(shí)質(zhì)性的改善，再怎么掙扎，駒子也只能是鄉下的一個(gè)藝伎罷了。
而后駒子將自己對于都市生活的向往寄托在了島村的身上，從而不可自拔的愛(ài)上了島村。島村來(lái)自于東京，受過(guò)良好的教育，并且從一開(kāi)始便將駒子看作是“好人家的女兒”，想要和駒子做單純的朋友。島村給予駒子的尊重和欣賞，給了駒子一種美好的錯覺(jué)，仿佛自己成為了在都市生活的與島村平等地位的人。駒子就這樣義無(wú)反顧的愛(ài)上了島村，然而她的愛(ài)終究是徒勞的�！八龑�(ài)情的火一樣的熱情傳導到了島村身上，卻沒(méi)能讓?shí)u村像她一樣為愛(ài)而燃燒起來(lái)”。作為有婦之夫，島村不可能回應她的愛(ài)，而作為男人，島村也從未愛(ài)過(guò)駒子。無(wú)論是對都市生活的向往還是對島村的愛(ài)，與葉子永恒的幻象化的徒勞相比，駒子的徒勞都深深扎根于現實(shí)生活的，現實(shí)性的徒勞。
葉子的徒勞
葉子的形象是空靈的，自身便帶著(zhù)一種虛幻美，仿佛是超現實(shí)的存在，是“島村幻想中心靈的一片凈土”。葉子將島村試圖喚回的真誠發(fā)揮到了極致：她對弟弟真摯的關(guān)心，對行男全身心投入的，無(wú)微不至的照料。葉子第一次用她那“清澈悠揚，美得幾近悲涼”的聲音呼喚站長(cháng)時(shí)，她那真摯的、“盎然有余”的`情義就吸引了島村。
但是葉子對于島村來(lái)說(shuō)是可望而不可即的，島村一直對葉子心存敬畏，不敢過(guò)多接近。葉子的純善對于島村的空虛、麻木的內心是一種強有力的審判�！八裏o(wú)言而‘尖利地’一瞥，也會(huì )使島村感覺(jué)到一股窮視靈魂的穿透力�！比欢谛心兴篮�，葉子全身心投入的情感便也沒(méi)了歸所。就在她打算與島村一同前往東京開(kāi)始一段新的生活的時(shí)候，一場(chǎng)大火奪取了她的生命。然而死亡并不是是她生命的終結，是死亡完成了她的內在生命的變形過(guò)程，是死亡讓葉子的美成為了永恒。葉子作為島村心中理想化的存在，以死亡的方式脫離出現實(shí)之外，成為了最美的永恒的幻象，給予了島村式徒勞最強烈的震撼�！爱斔◢u村）挺身站住腳跟時(shí)，抬眼一望，銀河仿佛嘩地一地，向島村的心頭傾瀉下來(lái)�！�
《雪國》以島村的內心空虛、迷戀幻象的徒勞出發(fā)，看到了駒子對追求都市生活和愛(ài)情徒勞的付出，最終見(jiàn)證了葉子以死亡的形式成就了最終極的徒勞即從現實(shí)脫離成為永恒的美麗的幻象。
《雪國》讀書(shū)筆記14
初讀雪國，覺(jué)得雪國里面的文字挺優(yōu)美的，但奈何自己閱讀能力有限，并不真正理解到川端康成所想要表達的意境。幾個(gè)月過(guò)去再重讀一遍后，才發(fā)現川端筆下細膩的純潔之美，而且駒子這個(gè)形象給我留下了很深刻的印象，常常感嘆到身邊缺少的正是駒子心中的那如雪國一般的純潔。
聯(lián)想到很多日劇里面都會(huì )出現“藝妓”。不知哪會(huì )兒章子怡演《藝妓回憶錄》還揭起一段風(fēng)波吶!一個(gè)在中國是只賣(mài)藝不賣(mài)身的職業(yè)，但相同的是都不能得到和平常女人一樣的受人尊重。她們都是苦命的，她們的放蕩卻讓人心生憐憫。
《雪國》里的駒子，一個(gè)讓人憐憫的女人，也許島村對于她許多的'也是這份感覺(jué)吧。最初讓我有印象的便是她為了師傅的兒子——行男，決定走上藝妓這條路。雖然只是訂婚，但有勇氣為了一個(gè)男人——一個(gè)自己并非有愛(ài)戀的男人而選擇一條需要承擔很多的負重之路。讓我佩服……也難怪行男在臨死之前是真切地希望能見(jiàn)駒子最后一面了。讓我想到現實(shí)生活中，很多癡情的女子也為了自己心愛(ài)的人而義無(wú)反顧的放棄和犧牲很多。
即使對雪國略有感悟，但是卻對《雪國》這本書(shū)中的人物情節描繪卻是看得半知半懂。時(shí)至今日，經(jīng)歷諸多事世人情變故之后，再重讀雪國，明白川端為什么能寫(xiě)出這樣的故事，哀傷與徒勞，呵，人生還真是一場(chǎng)徒勞啊，生活本身亦是一場(chǎng)徒勞。
雪國確實(shí)是本經(jīng)典好書(shū)，要讀的朋友們我建議最好多讀幾遍，我想雪國真正的魅力在細讀之后自然不言而喻吧。
《雪國》讀書(shū)筆記15
《雪國》是我最喜歡的一部川端康成的作品，《雪國》是一部富有詩(shī)意的作品，風(fēng)景如畫(huà)的北國景色與主人公的內心融為一體，《雪國》整體給我的感覺(jué)是平緩而抒情的，但《雪國》里有一個(gè)地方給我的沖擊力特別的強，也是我認為整部中篇小說(shuō)的高潮，便是葉子在一場(chǎng)大火中逝去生命，駒子那悲痛欲絕的神情，那撕心裂肺的哭聲，給了我很大的震撼力。
葉子的死亡預示著(zhù)一種幻想的美好人性的破滅，川端康成筆下的葉子是一位善良又潔身自好的女性，其實(shí)葉子和駒子在小說(shuō)里面臨著(zhù)一場(chǎng)相同的生活處境，但葉子從始至終也沒(méi)有淪為藝妓，顯然作者把葉子和駒子進(jìn)行了對比，駒子是“實(shí)”的，那么葉子便是“虛”的，面對那樣惡劣的生活環(huán)境，葉子又怎能獨善其身，潔身自好呢？這只不過(guò)是作者對比駒子產(chǎn)生的美麗幻想罷了，因此川端康成對葉子的描寫(xiě)其實(shí)并不多，用了一種淡化的處理方式，，你可以感受到這個(gè)人物的存在，但又不能過(guò)多的了解，給人一種琢磨不透的虛無(wú)飄渺的感覺(jué)。
駒子是《雪國》中最重要的一個(gè)人物，駒子從一位社會(huì )底層的鄉村女子，最終為了給毫無(wú)感情的未婚夫治病完完全全的淪為了一名藝妓，駒子以其說(shuō)是為未婚夫淪為藝妓，還不如說(shuō)是生活的壓力，把她一步步的逼上了這條路，如果像葉子那樣生活，可能只能是提前的死亡。駒子渴望“正正經(jīng)經(jīng)”的生活，渴望美好而真正的愛(ài)情，希望找一個(gè)愛(ài)自己的丈夫。她對島村是有一種期待的，而這種期待在駒子身上表現的越來(lái)越強烈，但駒子的這種愿望破滅時(shí)，最終便是駒子人性的毀滅，駒子的'刻苦學(xué)習，勤奮練習三弦，讀小說(shuō)等等努力，都是徒勞無(wú)獲的，不能讓她的生活發(fā)生根本性的變化。
島村雖然對駒子的遭遇有著(zhù)同情心，但早有妻子的島村無(wú)法實(shí)現駒子的愿望，雖然駒子在我印象中，日本是一個(gè)漫天飄著(zhù)雪花的國度。在冬天，每一座房子的屋頂，每一座山上，每一片田地里，都應該有厚厚的雪，因為冬天的日本應該是屬于白色的。
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