芭蕾舞的基本特征有哪些

　　芭蕾，起源于意大利、成長(cháng)于法國、成熟于俄羅斯、盛行于世界的古典舞種。自誕生至今，已經(jīng)整整走過(guò)五百年的歷史了，為讓愛(ài)好者了解更全面的學(xué)習知識，下面是小編為大家搜索整理的關(guān)于芭蕾舞的基本特征，供參考閱讀，希望您喜歡!

　　芭蕾舞的基本特征有哪些

　　一、整體的外開(kāi)性。

　　芭蕾舞整體上的外開(kāi)性，主要是由“開(kāi)”、“繃”、“直”體現的。這與中國古典舞整體上呈現的“圓”形成了對比。

　　“開(kāi)”，通常指從雙肩、胸部、胯關(guān)節、膝蓋、腳踝關(guān)節對稱(chēng)地向身體的兩邊打開(kāi)。人們日常生活中的站立，兩只腳尖是朝前的;而在芭蕾舞中，大腿的外開(kāi)必須是從胯關(guān)節開(kāi)始向外轉開(kāi)，兩只腳的腳尖分別朝著(zhù)兩耳的方向，就是打開(kāi)180度。而且在任何動(dòng)作中，雙腿和雙腳總是向兩旁打開(kāi)的;不論是旋轉、跳躍、踢腿還是站立，都是如此。外開(kāi)的腳的位置共有五種，分別稱(chēng)為一位、二位、三位、四位和五位。

　　“繃”，通常指從小腿經(jīng)腳腕、腳背至腳尖要繃緊，在一條直線(xiàn)上。在芭蕾舞中，任何離開(kāi)地面的動(dòng)作，例如抬腿、跳躍、走步等，小腿至腳尖都要繃直，不可松懈。因此，在挑選芭蕾舞學(xué)員的時(shí)候，對腳的天生條件也有嚴格要求。

　　“直”，就是從脖子開(kāi)始經(jīng)后背、腰部、膝關(guān)節至腳踝，一定要筆直，把身體盡力拉長(cháng)。除非有的動(dòng)作需要曲腿、彎腰或勾腳等，否則在動(dòng)作或行進(jìn)中都必須保持挺直。這樣做，能夠最大限度延長(cháng)肢體的線(xiàn)條，使之顯得修長(cháng)、挺拔而穩定;四肢也顯得勻稱(chēng)和諧，增加了美感。

　　二、手臂的弧圓形。

　　芭蕾舞要求手臂從肩膀開(kāi)始經(jīng)肘部、手腕到指尖，成為一個(gè)弧形。手的位置共有七種，都是保持著(zhù)弧形。即使是伸直的手臂，也不能筆直，而應略有彎曲。這似乎與整體的“開(kāi)繃直”是相反的。而且不管做什么動(dòng)作，，包括大幅度的跳、轉等等，手臂永遠是松弛的、柔和的。這種弧圓形的手臂姿勢與挺拔的腿部動(dòng)作結合，具有穩定的優(yōu)美感。

　　三、獨有的足尖技巧。

　　芭蕾舞女演員的足尖技巧是特別令人贊賞的。這種技巧在世界上其它類(lèi)型的舞蹈中都沒(méi)有，顯得異常獨特。而且在芭蕾舞中，女演員經(jīng)常占著(zhù)最突出的地位，因此人們往往把芭蕾舞當成“足尖舞”。足尖動(dòng)作具有高度的技巧性，它要求女演員把身體的支點(diǎn)放在直立的腳趾尖上，而且自如地做出旋轉、平衡等各種動(dòng)作。例如高難技巧“弗艾得”(法語(yǔ)音譯)，一條腿直立在腳尖上，另一條腿在空中45度處“揮舞鞭子似的”帶動(dòng)全身連續旋轉，因此也稱(chēng)“揮鞭轉”。在芭蕾舞劇《天鵝湖》第三幕中，黑天鵝在誘惑王子成功之后欣喜若狂，一口氣做了32個(gè)“弗艾得”。足尖動(dòng)作不但增強了的技巧性和形體美，而且充分適應了芭蕾舞浪漫飄逸的風(fēng)格的需要。它使女演員顯得特別輕盈并有飛升之感。做足尖動(dòng)作要穿特制的舞鞋，稱(chēng)為“足尖鞋”。

　　四、雙人舞的扶舉技巧。

　　雙人舞，在芭蕾舞中占有突出的地位，是塑造人物形象和展示舞蹈技藝的重要手段之一。在芭蕾舞中，雙人舞技巧的高超與精湛，是其它任何舞種不能比擬的，而且對其它舞種的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。中國古典舞中的雙人舞，就是近幾十年借鑒芭蕾舞的產(chǎn)物。

　　雙人舞在男女演員的配合中，所用的技巧主要是扶與舉。

　　“扶”就是男演員扶持女演員做一些富有技巧性的動(dòng)作;“舉”就是男演員將做出各種舞姿的女演員舉上空中。扶與舉好像都是男演員的事，其實(shí)要靠二人密切配合，并且女演員必須有很好的控制身體的能力。只有二人都能勝任而且配合默契，才能共同體現出優(yōu)美的舞姿。

　　扶舉技巧十分符合芭蕾舞浪漫飄逸的風(fēng)格，而且使這種風(fēng)格更加鮮明突出。應該說(shuō)，它是芭蕾舞本身的發(fā)展必然要形成的一種重要技巧。

　　五、芭蕾舞有八個(gè)基本特征：

　　1.直，直是指主力腿和動(dòng)力腿的膝蓋伸直，后背的垂直。

　　2.立，立是指身體要直立、挺拔，并把身體重心準確地放在兩腿或一條腿的重心上。

　　3.輕，輕是指舞者動(dòng)作輕盈。

　　4.準，準是指準確完成芭蕾舞的每個(gè)動(dòng)作和舞姿的規格要求。

　　5.穩，穩是指芭蕾舞的動(dòng)作要做得不僅準確而切穩健、扎實(shí)。

　　6.美，芭蕾舞需要一舉一動(dòng)都要有美感。

　　7.開(kāi)，開(kāi)就是指芭蕾舞者不分男女，均需肩、胸、跨、膝、踝，五大關(guān)節部位左右對稱(chēng)的外開(kāi)。

　　8.繃，繃是指芭蕾舞者踝部腳背的繃直。

　　芭蕾舞有哪些特點(diǎn)

　　“開(kāi)”就是指舞者不分男女，均需肩、胸、跨、膝、踝，五大關(guān)節部位左右對稱(chēng)的外開(kāi)，特別是兩腳向外180度的展開(kāi)，最大限度的延長(cháng)了舞蹈者的肢體線(xiàn)條，擴大舞蹈動(dòng)作的運動(dòng)范圍，增強了表現力，同時(shí)也增強身體的平衡能力和運動(dòng)的靈活性。美國著(zhù)名舞蹈評論家珍妮·科恩指出“芭蕾的古典風(fēng)格是以腳的五個(gè)位置為基礎的動(dòng)作。這五個(gè)位置中表現出外開(kāi)的本質(zhì)是指兩腿以髖關(guān)節處向外旋轉。表演時(shí)，在舞臺有限的空間內炫耀和張揚貴族的氣派�！�(正象有人所說(shuō)，芭蕾舞腳位的一位表現重視，二位表現自信，三位是謙虛，四位是自豪，五位是藝術(shù)效果。)貴族氣度不僅是芭蕾重要的歷史體現，也是審美標準的重要組成部分，通過(guò)系統的、科學(xué)的訓練使身體達到非職業(yè)舞者所不能的境界，使身體理想化、職業(yè)化。

　　“繃”是指舞者踝部腳背的繃直，是古典芭蕾審美的根本標準之一�？囍钡挠柧氈饕�是通過(guò)Battement tendu(擦地)的練習，以及在各種跳躍的過(guò)程中下肢收緊，腳跟、腳掌、腳尖依次推地向高空跳起，使身體線(xiàn)條延長(cháng)。以Battement tendu(擦地)為例，動(dòng)作時(shí)腳跟推動(dòng)腳背、腳尖向外擦出，一直到腳趾尖擦到最遠的點(diǎn)，腳趾尖勾向腳心，同時(shí)仍然保持延伸的感覺(jué)，好象要穿破地板繼續延伸。芭蕾是一種線(xiàn)條性藝術(shù)，只有各部位的繃直才能使觀(guān)眾有延長(cháng)肢體線(xiàn)條的視覺(jué)感，只有通過(guò)繃才能在有限的空間內使肢體末稍具有放射性，使舞姿更加舒展。芭蕾曾在一段時(shí)期內追求“靈空”，舞者要有使舞姿輕盈飄逸的藝術(shù)魅力，也只有通過(guò)繃才能使肌肉收緊，產(chǎn)生上升的動(dòng)勢。

　　“直”是指主力腿和動(dòng)力腿的膝蓋伸直，后背的垂直，換句話(huà)說(shuō)就是把全身肌肉拉長(cháng)，使芭蕾的舞姿達到舒展，長(cháng)線(xiàn)條完美的視覺(jué)造型。這是古典芭蕾審美的根本標準之一。還有一種指芭蕾是直線(xiàn)藝術(shù)，在舞臺中的運動(dòng)路線(xiàn)多呈直線(xiàn)形，這也與西方國家的思維方式一致。這一點(diǎn)與中國的“圓、曲線(xiàn)”的審美標準有很大的不同。身體與地面垂直也是古典芭蕾技巧所必須的，如旋轉技巧，動(dòng)作時(shí)除了全身收緊向高空發(fā)射外，更重要的是頸、背、腰、臀垂直于地面，使力量集中在體內的中心線(xiàn)上，只有這樣才能使你的旋轉運動(dòng)起來(lái)，否則所有的旋轉無(wú)從談起。

　　“立”是指身體要直立、挺拔，并把身體重心準確地放在兩腿或一條腿的重心上其 空間占有感像古典的宮殿似的傲然挺立和氣宇軒昂。這和古典芭蕾發(fā)源于皇家宮廷的風(fēng)格是一脈相成的，其目的在于顯示皇家貴族氣派，不是傭人和平民的風(fēng)味。要求演員收腹，挺胸、重心上提，向高空層面發(fā)射使各種舞蹈動(dòng)作和技巧準確的完成。是古典芭蕾審美的根本標準之一。

　　“輕”是指舞者動(dòng)作輕盈、自如，如：跳躍動(dòng)作，起跳和落地時(shí)加強身體的控制能力全身看起來(lái)很放松動(dòng)作自如，特別是落地時(shí)，需要腳趾、腳掌、腳跟依次落地并微微下蹲，就象小貓腳上帶有肉墊一樣，沒(méi)有聲音。就像前蘇聯(lián)芭蕾大師烏蘭羅娃所說(shuō)的：“使舞姿輕巧的是跳舞匠、輕盈才是舞蹈家”。一名優(yōu)秀的芭蕾舞蹈家即使在很累的情況下，也能很好的控制自己的身體和氣息，總是把優(yōu)美、輕盈的舞姿展現給觀(guān)眾。給人以美的視覺(jué)享受和心靈愉悅。

　　“準”是指準確完成每個(gè)動(dòng)作和舞姿的規格要求，使動(dòng)作運動(dòng)路線(xiàn)和位置準確。有人做過(guò)實(shí)驗，一名技術(shù)過(guò)硬的舞者在訓練時(shí)，做了100次的Battement tendu(擦地)他的腳尖每次都擦至在一個(gè)點(diǎn)上，其路線(xiàn)也絲毫不差。即使技術(shù)性很強的動(dòng)作也毫不例外。又如：空中轉兩圈(720度)，舞蹈者五位腳起跳在空中保持良好的舞姿后，落地時(shí)還準確地落在五位上，在古典芭蕾中這一點(diǎn)顯得格外重要，即使技術(shù)含量再高的動(dòng)作，也要表現的準確無(wú)誤，否則古典芭蕾的動(dòng)作規范會(huì )變形，也即將失去光彩。

　　“穩”是指動(dòng)作要做得不僅準確而切穩健、扎實(shí)，比如芭蕾中有許多雙人舞的托舉技巧，需要男女演員默切，不要讓觀(guān)眾感覺(jué)到女演員快要掉下來(lái)一樣，動(dòng)作做得東倒西歪，讓觀(guān)眾提心吊膽觀(guān)看，這樣的話(huà)還不如去看驚險刺激的雜技表演。還有做旋轉動(dòng)作時(shí)要求演員在旋轉中保持良好的穩定性，結束時(shí)要使舞姿準確地、穩穩地停在一個(gè)點(diǎn)上，再加上音樂(lè )的渲染，作品的藝術(shù)表現力會(huì )讓觀(guān)眾報以熱烈的掌聲。

　　“美”芭蕾舞和其它舞蹈一樣也是一種觀(guān)賞性極強的視覺(jué)藝術(shù)，需要一舉一動(dòng)都要有美感，芭蕾舞對美的要求是極高的。是“流動(dòng)的音樂(lè )、活動(dòng)的雕塑”。象音樂(lè )一樣受時(shí)間的限制，象雕塑一樣受空間的影響，編導家門(mén)通過(guò)發(fā)現美，運用美的舞蹈形式反映美的生活，而觀(guān)眾通過(guò)對舞蹈美的感知進(jìn)行想象創(chuàng )造，從而在情感上引起共鳴。

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