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《公民凱恩》影像元素分析
《公民凱恩》為公認的經(jīng)典之作，開(kāi)現代電影風(fēng)氣之先，在電影史上有著(zhù)重要的里程碑意義。影片通過(guò)破解“玫瑰花蕾”之謎而對凱恩生前重要階段的五個(gè)當事人進(jìn)行采訪(fǎng)，塑造了一個(gè)可嘆又可悲的悲劇英雄，并以含蓄的象征手法將影片的主題提升到哲學(xué)高度。
不同于傳統電影因果線(xiàn)性結構的敘事模式，《公民凱恩》由六段閃回組成，合在一起反映了凱恩的一生。但這幾段閃回卻有著(zhù)極強的邏輯性，它們并不是簡(jiǎn)單的拼圖，而是由外向內層層剝開(kāi)的“洋蔥”式結構�！豆駝P恩》這種敘事方式對后來(lái)的《羅生門(mén)》和《英雄》都有不同程度的啟發(fā)，在電影史上具有重要的影響�！豆駝P恩》精巧的影像元素也是它成為世界偉大電影的重要原因。本文就從影像元素方面對影片進(jìn)行淺顯的解讀。
一、鏡頭
鏡頭是影像的基本元素，是構成一部影視作品的最小視覺(jué)單位，是獲得影像的唯一手段。鏡頭中的影像是客觀(guān)的;但鏡頭的藝術(shù)性又是主觀(guān)的，具有強烈的個(gè)性化色彩，因為鏡頭是完成畫(huà)面的敘事、抒情和象征的唯一手段，也是創(chuàng )作者根據自身對生活的體驗和認知、交織著(zhù)感性和理性的影視語(yǔ)言之一�！豆駝P恩》中獨具匠心的鏡頭設置豐富了影片的內涵。
1、鏡頭的角度
鏡頭的角度指攝影機拍攝時(shí)的視點(diǎn)，不同的拍攝視點(diǎn)體現了不同的含義�！豆駝P恩》中比較典型的是對凱恩兩段婚姻回顧時(shí)，不同的拍攝角度體現了不同意義。俯拍的視點(diǎn)介紹了凱恩的第一任妻子------艾米麗;平拍的視點(diǎn)介紹凱恩的第二任妻子-----蘇珊。兩者不同的地位，采用不同的視點(diǎn)。艾米麗是總統的侄女，具有較高的地位，人們只能在遠處觀(guān)望高高在上的貴族;而蘇珊則只是歌廳的平民歌女鏡頭，人們可以近距離的看她。在影片中，也多次出現了仰拍的鏡頭，在記者到圖書(shū)館查詢(xún)時(shí)，抬頭觀(guān)看凱恩的相片;在采訪(fǎng)波斯丁時(shí)，抬頭觀(guān)看凱恩的相片;在采訪(fǎng)里蘭時(shí)，抬頭看高聳的大樓。仰拍的鏡頭，是為了體現凱恩那高高在上的地位，那不為人知的秘密和拒絕別人探尋的含義。而這些不同的鏡頭角度，充分的表達了影片的語(yǔ)言。
2、鏡頭的拍攝方式
鏡頭的拍攝方式主要有固定鏡頭和運動(dòng)鏡頭兩種方式論文格式模板。在《公民凱恩》開(kāi)始的時(shí)候，從桑那都外采用推鏡頭向內移動(dòng)，穿過(guò)鐵門(mén)，撞上了“禁止入內”的門(mén)牌，攝影機向上升起，然后又向下降落，繼續向內推進(jìn)，隱喻著(zhù)要了解凱恩其人。同時(shí)，影片結尾攝影機又不得不拉回來(lái)，最后定格在“閑人免進(jìn)”的牌子上，與開(kāi)端形成鮮明的對比，這體現了凱恩的神秘不得其解。而這些升、降、推、拉拍攝方式的采取，從另一方面也預示了凱恩一生的起起落落。
3、景深鏡頭
影片中，多次出現的景深鏡頭，已經(jīng)成為電影的教學(xué)畫(huà)面。凱恩童年時(shí)代一次決定其命運的會(huì )談的景深鏡頭。屋內，撒切爾正同凱恩的母親商談財產(chǎn)委托事宜，窗外雪地里，天真無(wú)邪的小凱恩則在盡情嬉戲，鏡頭中前景與后景之間形成巨大的張力，影片利用一個(gè)景深鏡頭將凱恩人生的轉折形象的表達出來(lái)，其中的意味則留給觀(guān)眾自己去體會(huì )。影片中另一處著(zhù)名的景深鏡頭“雙壁鏡”，老態(tài)龍鐘的凱恩走過(guò)相向而立的鏡飾走廊墻壁，鏡子中出現了相互復制的無(wú)數凱恩，造成同一畫(huà)面上前后景的重疊，仿佛借喻著(zhù)凱恩被扭曲和復雜的人生。
二、畫(huà)面和聲音
影視作品中的畫(huà)面，在藝術(shù)構成上具有兩種意義：一是畫(huà)面的紀實(shí)性特征，即畫(huà)面是記錄和再現現實(shí)生活的影像;二是畫(huà)面的表意性特征，即畫(huà)面是對現實(shí)生活進(jìn)行有目的的表現、提煉和升華，并傳達出一定的哲學(xué)理念和審美意趣。而作為影像的重要元素，聲音也是電影不可缺少的，不同的聲音可以表達出影片的意蘊�？梢哉f(shuō)，畫(huà)面和聲音是電影的基本構成。二者是缺一不可的。
片中的出現的幾次大門(mén)關(guān)閉的畫(huà)面可以說(shuō)是影片中不得不提的，當記者去圖書(shū)館采訪(fǎng)時(shí)鏡頭，兩次大門(mén)的關(guān)閉似乎沒(méi)必要在影片中出現，但從全片看，這確是十分重要。大門(mén)的關(guān)閉在心理上告訴觀(guān)眾，凱恩是對外關(guān)閉的，是不需要別人去了解的，這種畫(huà)面的出現形成了視覺(jué)和人的心理對位。當蘇珊說(shuō)她不要去唱歌劇時(shí)，凱恩的影子完全的遮住了她，凱恩告訴她她必須唱，這一畫(huà)面告訴觀(guān)眾，蘇珊生活在凱恩的影子中，逃脫不了凱恩的控制。同時(shí)，影片中幾次出現的黑暗中光線(xiàn)也是寓意深刻，在報社當社長(cháng)說(shuō)要去挖掘“玫瑰花蕾“時(shí)，在圖書(shū)館記者去看凱恩記錄時(shí)，都有一束光線(xiàn)從房頂射進(jìn)來(lái)，這也在心理上告訴觀(guān)眾凱恩的神秘而不可解。這些畫(huà)面都傳達了一定的審美意蘊。而片中最經(jīng)典的聲音則是蘇珊在唱歌劇時(shí)所出現的聲音，從第一場(chǎng)歌劇聲音的高揚到最后的聲嘶力竭，再到最后的啞聲，從聲音上告訴觀(guān)眾蘇珊唱歌劇的結局，這種影視解讀比文字的闡述來(lái)的更有力量和表現力。
《公民凱恩》是現代電影的濫觴之作，其多視角的現代敘事方式和影像語(yǔ)言深刻的影響了后世創(chuàng )作。本文只是淺顯的對影片的影像元素進(jìn)行了解讀，因此進(jìn)一步對研究該片的敘事策略和影視語(yǔ)言對我們的電影創(chuàng )作有著(zhù)重要的借鑒意義。
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