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爵士舞的舞蹈特色及分類(lèi)
爵士舞主要是追求愉快、活潑、有生氣的一種舞蹈，深受大眾所喜愛(ài)。下面是YJBYS小編為大家搜索整理的關(guān)于爵士舞的舞蹈特色及分類(lèi)，歡迎參考閱讀，希望你喜歡!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
一、舞蹈特色
爵士舞動(dòng)作的本質(zhì)是一種自由而純樸的表現，直接把內心的感受用身體的顛，抖，扭表達出來(lái)。就像我們聽(tīng)到喜歡的音樂(lè )，能從內心自然的流露出感情，身體就不由自主的隨著(zhù)音樂(lè )節奏而活動(dòng)，如彈響手指，擺首頓足，時(shí)而興奮激烈，時(shí)而緩慢優(yōu)柔的溶入音樂(lè )之中。
爵士舞是一種急促又富動(dòng)感的節奏型舞蹈，是屬于一種外放性的舞蹈，不像古典芭蕾舞或現代舞所表現的一種內斂性的舞蹈。爵士舞主要是動(dòng)作和旋律方面的表演，主要目的是為了娛樂(lè )別人也娛樂(lè )自己，可帶給自己與別人一段美好的時(shí)光，這也是為什么它的表現一點(diǎn)都不虛飾，舞蹈時(shí)所散發(fā)出愉悅的氣氛和那種快樂(lè )的精神非常具感染力。雖然說(shuō)必須具有非常好的技巧才能成為一位成功的爵士舞者，但是幾乎每個(gè)人都能掌握它的基礎舞步，而且爵士舞的表演空間很廣，個(gè)人的色彩和獨特的風(fēng)格才是舞動(dòng)時(shí)最令人注目的地方。
爵士舞主要是追求愉快，活潑，有生氣的一種舞蹈。它的特征是可自由自在的跳，不必像傳統式的古典芭蕾必須局限于一種形式與遵守固有的姿態(tài)，但和的士高舞那種完全自我享受的舞蹈又不同，它在自由之中仍有一種現律的存在。例如它會(huì )配合爵士音樂(lè )表現感情，也借助或仿效其他舞蹈技巧;如在步法和動(dòng)作上，應用芭蕾舞的動(dòng)作位置和原則，踢踏舞技巧的靈敏性，現代舞軀體的收縮與放松，拉丁舞的舞步與擺臀以及東方舞蹈上半身的挪動(dòng)位置等等。
二、舞蹈分類(lèi)
爵士舞的種類(lèi)也有不少，尤其是在美國舞蹈圈的種類(lèi)就更繁多。主流可分為：踢踏舞 Tap Dance，舞臺式爵士舞 Theatrical Jazz Dance，現代爵士舞Modern Jazz Dance，街頭爵士舞Street Jazz Dance。
1、踢踏舞Tap Dance
踢踏舞可說(shuō)是爵士舞的始祖。早在1800年代中期已有踢踏舞的出現，它承接了非洲舞蹈中復雜及分割節奏的特色。在1920至1940年代這個(gè)爵士舞的黃金時(shí)段，基本上爵士舞就等同舞，踢踏舞就是爵士舞。專(zhuān)業(yè)踢踏舞者在這個(gè)時(shí)候和大型爵士樂(lè )團常常一起表演。后來(lái)因著(zhù)潮流的轉變和爵士舞流派分支的發(fā)展，踢踏舞漸漸被看成爵士舞以外的一種舞蹈。
2、舞臺式爵士舞 Theatrical Jazz Dance
高帽和手杖是從前舞臺式爵士舞常用的道具，但舞臺式爵士舞也不只局限于這樣。舞臺式爵士舞有一種炫耀的風(fēng)格，隨著(zhù)切分的爵士音樂(lè )伴奏顯出搖擺的特質(zhì)。舞臺式爵士舞緊隨百老匯的歌舞劇之演變。它們從二十年代的 燦耀目的輕松娛樂(lè )發(fā)展至四，五十年代小心經(jīng)營(yíng)和結構緊密的歌舞話(huà)劇。在二，三十年代時(shí)，爵士舞和踢踏舞往往只是歌劇劇情以外的一些小插曲。
二十年代的「舞蹈總監」("dance directors")很多對舞蹈一竅不通，他們只懂挑選面孔甜美的女子做表演者;但到了三十年代中期，「編舞者」 ("choreographers")開(kāi)始取締這些「舞蹈總監」。
佐治白蘭治(George Balanchine)是首位在百老匯用「編舞者」這名稱(chēng)的人;他也是紐約城市芭蕾舞團的創(chuàng )辦人和編舞者。芭蕾舞是首種對百老匯有重要影響的藝術(shù)舞種，它的成功鼓勵了后期認真地利用爵士舞元素來(lái)作舞蹈編排的嘗試。白蘭治的經(jīng)典作包括1936年，與踢踏舞舞者香比夏巴(Herbie Harper)編成的「第十街的屠殺」(“Slaughter on Tenth Avenue”)。
自三十年代中，百老匯已不再是隨便湊成的爵士舞，踢踏舞和女子歌舞團(chorus line)的歡娛節目那麼簡(jiǎn)單，而是要求用正式受過(guò)舞蹈技巧訓練的舞者。這種新的舞臺式爵士舞之興盛，可歸功于三位杰出的編舞者：嘉芙蓮端咸(Katherine Dunham)，謝龍羅賓士(Jerome Robbins)和積高爾(Jack Cole，他被譽(yù)為「美國爵士舞之父」)。嘉芙蓮端咸在大學(xué)時(shí)主修人類(lèi)學(xué)，又獲獎學(xué)金去鉆研西印第安及非洲的民族舞蹈。她善于用特出的服裝，燈光及編舞架構去把原始部落的舞蹈色彩帶給觀(guān)眾。她的舞蹈課，常夾雜原始舞蹈的動(dòng)作于典型舞蹈基訓鍛煉中。端咸更曾與佐治白蘭治攜手為歌舞劇“Cabin in the Sky”編舞。積高爾是舞臺式爵士舞發(fā)展的重要人物;他在1942年把混合了東印第安舞蹈及美國哈林社交舞的動(dòng)作，以爵士樂(lè )的搖擺節奏首次顯現于觀(guān)眾目前。積高爾于百老匯和電影的編舞作品多不勝數，例如：“Magdalena，”“A Funny Thing Happened On The Way To The Forum，” “Cover Girl，” “The Merry Widow，”“Gentlemen Prefer Blondes，” “There's No Business Like Show Business，”“Les Girls” 等。高爾更培育了好幾位舞蹈影星，如米芝姬羅(Mitzi Gaynor)，妮妲希華斯(Rita Hayworth)，云慧頓(Gwen Verdon)等，并為女星瑪麗蓮夢(mèng)露(Marilyn Monroe)及珍羅素(Jane Russell)等設計舞步。就連舞蹈界名人占基利(Gene Kelly)和麥馬圖(Matt Mattox)也跳過(guò)高爾的作品。
米高班尼(Michael Bennett)于1975年的"A Chorus Line"十分受歡迎，贏(yíng)取了Pulitzer Prize，更是百老匯持續長(cháng)久的音樂(lè )劇之一。"A Chorus Line"褒揚另類(lèi)的百老匯舞者和舞蹈風(fēng)格 – 強悍的爵士舞，踢躂舞，炫目花巧的芭蕾舞和表演的技巧和功架。其他的百老匯歌舞劇如寶科司(Bob Fosse)1972年的"舞廳"(Cabaret)，1975年的"芝加哥"("Chicago")和1978年的"舞蹈"("Dancin'")也助長(cháng)爵士舞的流行程度。八十年代出色的歌舞劇如「貓」("Cats")，「西貢小姐」("Miss Saigon")和「歌與舞」("Song and Dance")等也給百老匯爵士舞一些表現的機會(huì )，但由于這些劇目都以歌曲為主元素，舞臺式爵士舞自那時(shí)至今也未見(jiàn)有何顯著(zhù)突破。
3、現代爵士舞 Modern Jazz
現代爵士舞中常見(jiàn)芭蕾舞和現代舞動(dòng)作的影子和動(dòng)作特質(zhì)。除了典型爵士風(fēng)格的角形動(dòng)作和明快的肢體，軀干動(dòng)作外，流暢而持續的動(dòng)作也被用來(lái)強調修長(cháng)的線(xiàn)條和曲線(xiàn)。下按的手腕，有型格的甫士和姿勢與舞臺式爵士舞和現代爵士舞中同樣重要�，F代爵士舞與街頭爵士舞有幾處較明顯不同的地方。
動(dòng)作的重拍是向下，并與音樂(lè )的重拍同步。
動(dòng)作的重拍是向上，在音樂(lè )的重拍之前的半拍做屈膝準備(plié )。
身體(軀干，上肢等)的獨立動(dòng)作與腳動(dòng)作相對(例如：一前一后)。
身體(軀干，上肢等)的獨立動(dòng)作與腳動(dòng)作相同(例如：同時(shí)向前)。
動(dòng)作很清晰準確("到位")及有重拍的強調。
動(dòng)作較自由，并稍為沒(méi)有那麼夸張。
頭的動(dòng)作講求清楚利落的方向變換。
頭的動(dòng)作偏向搖擺或鐘擺的節奏。
盆骨的擺動(dòng)有清晰的方向目標。
盆骨的擺動(dòng)以一個(gè)釋放了(released)的姿態(tài)進(jìn)行。
現代爵士舞舞者常備有芭蕾舞訓練背景，使得能夠自如地把單足轉，曲腿平衡等與爵士步行和滑拼步等動(dòng)作結合起來(lái)。舞者能高度協(xié)調頭，肩，軀干和臀的準確擺動(dòng)和扭動(dòng)，使這種爵士風(fēng)格很有觀(guān)賞價(jià)值。
4、街頭爵士舞 Street Jazz
現在我們一般稱(chēng)為街頭爵士舞的，其實(shí)主要包括霹靂舞和Hip Hop兩類(lèi)。
早在七十年代，一種新穎的動(dòng)作稱(chēng)為"popping & locking"已出現。這主要包括迅速和有力地把頭，肩，臂，臀等部位作突出和鎖定的動(dòng)作。美國落杉機曾有一隊舞蹈組合稱(chēng)為"The Lockers"，他們是這種舞的表表者。他們在電視節目中表演這新舞風(fēng)格，他們衣著(zhù)服飾夸張尤如小丑。雖然這個(gè)舞蹈組合只是流行了很短時(shí)間，但當時(shí)那種舞蹈風(fēng)格卻演化成七十年代后期的霹靂舞(breakdancing)和九十年代的Hip Hop。
霹靂舞是一種自由，開(kāi)放的舞動(dòng)模式，主要動(dòng)作包括：電流貫身(electric boogie – 就似是有一道電流通過(guò)身體一般)，局部收放(poppin' – 突然且猛力地把局部身體部份移動(dòng)，有點(diǎn)像肌肉突發(fā)抽畜)和霹靂轉(breakin' – 貌似體操動(dòng)作的地上旋轉，有時(shí)用手支撐，也有用臂，背，膝，甚至頭做支點(diǎn)的)。這種舞源自七十年代紐約的黑人貧民區;它其實(shí)是街頭青少年互相挑戰和溝通的一個(gè)渠道。誰(shuí)做到最難的旋轉，誰(shuí)跳得最出色，就可以得到同輩的認同。電子音樂(lè )的興起和唱片騎師喜好玩弄"擦黑膠碟"之技術(shù)也和霹靂舞的興盛有密切的關(guān)系。舞者隨著(zhù)唱片騎師控制突然變奏的音樂(lè )，做出多種定格和出人意表的特別動(dòng)作。
到了八十年代后期，霹靂舞已開(kāi)始被冷落，取而代之有九十年代，同樣是反映青少年街頭文化的舞蹈 -- Hip Hop。幾乎每一種舞的興起也和伴奏的音樂(lè )有不可分離的關(guān)系，Hip Hop也不例外。它除了有獨特的音樂(lè )(Rap -- 饒舌音樂(lè ))外，還有獨特的服飾(非常闊身的褲，夸張的大T恤，還有倒轉戴的棒球帽)，和獨特的詞匯。Hip Hop浪潮跟美國職業(yè)籃球賽的熱潮也有一些關(guān)系，因為不少Rap歌手也酷愛(ài)穿著(zhù)NBA的球衣，所以就連舞者也跟隨這股裝扮風(fēng)潮。由于爵士舞是不斷追上潮流的一種舞種，所以時(shí)下的流行文化對爵士舞的影響是很明顯的。
街頭爵士舞的動(dòng)作根源也是非洲的動(dòng)作風(fēng)格，但它卻不用一個(gè)典型爵士樂(lè )搖擺的拍子。再加上街頭爵士舞的動(dòng)作本身不是為舞臺表演而編排，故此在表達上會(huì )摒棄典型爵士舞注重技巧和美感的傳統，卻反為著(zhù)重演繹音樂(lè )與歌詞內容。比較起上來(lái)，街頭爵士舞的動(dòng)作在音樂(lè )節奏上沒(méi)有那麼復雜。
5、另有分類(lèi)
爵士舞蹈的分類(lèi)非常廣闊也可分為：
1傳統爵士，又稱(chēng)古典爵士，在歌舞劇里面常見(jiàn)。例如音樂(lè )劇例如音樂(lè )劇《貓》中的舞蹈就是傳統爵士。
2芭蕾爵士，就是融合芭蕾舞。但是這種爵士，并不是由爵士樂(lè )來(lái)的，而是由舞蹈潮流而結合在一起。因爵士舞本身叫芭蕾有爆發(fā)性，像是舞姿的定格.跳躍或踢腿。
3流行爵士，是現在我們一般在跳的爵士舞，舞姿的定點(diǎn)比較多，是爵士舞發(fā)展到九十年代的產(chǎn)物。其獨特的魅力在于它有著(zhù)幅度大而簡(jiǎn)單的舞步，能夠表現出復雜的舞感。
4拉丁爵士，是由國際標準舞演變而來(lái)的，跳起來(lái)都有一種熱情奔放，充滿(mǎn)誘惑的感覺(jué)。
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