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美工設計對比技巧
通過(guò)對比調整設計，下面是美工設計對比技巧，為大家提供參考。
01. 深淺色彩對比
這個(gè)值通常指的是色彩的明暗度，純黑和純白深淺的極致。但是要創(chuàng )造高對比度的色調并不是非得使用黑色和白色。將一個(gè)色彩調亮一個(gè)調暗是調出對比度的有效手段。
02. 不同色調構建對比度
傳統的色輪上有12種色彩，但是常用的配色方案有很多，系統的配色理論中對于如何借助色輪來(lái)創(chuàng )建配色方案有比較系統的介紹，比如大家所熟知的單色方案、相似色方案、對比色方案、對稱(chēng)三色方案等等。在諸多配色方案中，有一些對比度非常高的配色方案，比如：
對比色：色輪對稱(chēng)位置的兩種色彩對比強烈，比如紅和綠，藍和黃，等等。
分離式對比色：色輪上任意位置的色彩，和它正對位置的色彩兩側的色彩，三種色彩共同組成的配色方案。
對稱(chēng)三色：色輪上相互構成120度角度的三種色彩。
值得注意的是，在實(shí)際運用中不要使用高飽和度的純色，雖然那樣對比強烈，但是并不一定好看。適當地調整深淺和色調，會(huì )讓整個(gè)配色更優(yōu)秀。
03. 控制色溫營(yíng)造對比
色彩都有著(zhù)不同的色溫，黑白灰是中性色（米色和棕色有時(shí)候也會(huì )被歸類(lèi)與中性色），紅色、橙色是暖色調，藍色、綠色是冷色調。不同色溫的色調在一起的時(shí)候能夠形成不錯的對比度。
04. 借助飽和度控制對比
色彩的強度最強的時(shí)候，也就是飽和度最高的時(shí)候，是最純粹的色彩。飽和度越高色彩越鮮艷，飽和度越低越接近于灰色。同一色彩不同飽和度下的色彩能夠構成對比，不同色彩不同飽和度下也能構成對比。
05. 形狀對比：幾何形狀與有機形狀
我所熟知的幾何形狀，諸如矩形、三角形和圓形都是規整的形狀，而流態(tài)的、或者源自自然物體的各種不規整的有機形狀則通常不是特別規整，和幾何形狀可以構成對比。
規整的幾何圖形，而其中填充著(zhù)自然的、插畫(huà)式的圖案，兩者構成對比又相互依存。
06. 用邊角構成對比
圓潤的形狀會(huì )更加柔和，給人友好的感覺(jué)，而帶有尖角的形狀則會(huì )給人鋒銳明快的感覺(jué)。在進(jìn)行設計的時(shí)候，巧妙地將圓角和銳利的邊緣搭配到一起，可以形成互相映襯互相調和的效果。
07. 用紋理來(lái)對比
和形狀類(lèi)似，紋理能賦予形體以性格，不同的性格則能形成對比。粗糙與光滑、堅硬與柔軟、參差和平整，它們都是對比。網(wǎng)絡(luò )上的紋理資源非常多，如果你合理運用能夠達到不錯的效果。
好看的圖案整體上都是平滑的線(xiàn)條和形狀，唯有其中的數字添加了少敘粗糙而復古的紋理，讓巨大的數字增加的信息量和對比，不再單調。
08. 調整比例構成對比
除了為設計作品增加有趣的內容增加視覺(jué)吸引力，還可以通過(guò)調整比例，構成大小對比來(lái)增加對比度。相同大小的元素很難構成層次感，而有了大小對比就有了重心區別和差異，這樣也更利于構建有張力的布局和有趣的樣式。
09. 調整視覺(jué)重心來(lái)對比
視覺(jué)重心也是設計中常說(shuō)的概念，你需要告訴用戶(hù)某個(gè)部分比其他的更重要，可以將它設計成視覺(jué)重心，通過(guò)調整它的色彩、造型、尺寸、樣式、紋理等屬性，同周?chē)脑貐^分開(kāi)來(lái)，成為視覺(jué)重心。
10. 通過(guò)留白形成對比
雖然將頁(yè)面或者畫(huà)布填滿(mǎn)信息是非常誘人的事情，但是效果往往不好，留白同樣重要。留白可以期待分割內容、組織設計元素、形成對比的作用。越是復雜多變的布局，留白越是重要（值得注意的是，它并不一定非得是白色）。留白出現之后，可以讓設計不同的部分有明顯的對比。
留白分割出兩個(gè)側邊欄和中間的圖片，讓信息更加有組織，也突出了重點(diǎn)。
11. 通過(guò)位置控制來(lái)實(shí)現對比
從某種程度上來(lái)說(shuō)，每個(gè)設計作品都需要兼顧到平衡和張力，這樣可以讓設計均衡而又不沉悶，有條理又不紊亂。具體怎么做呢？最常見(jiàn)的是借助三分法和對角線(xiàn)結構來(lái)控制布局。
·三分法：頁(yè)面被兩橫兩豎劃分成9塊區域，而四條線(xiàn)的四個(gè)交點(diǎn)是視覺(jué)重心。這是一種動(dòng)態(tài)的布局方式，它更自然舒適，什么都放到正中心的設計是單調而枯燥的。
·對角線(xiàn)：對角線(xiàn)和S型布局都可以讓設計充滿(mǎn)動(dòng)感，眼睛會(huì )更自然地運動(dòng)，不會(huì )沿襲傳統的橫豎方向運動(dòng)，更有趣，消解了布局的單調性。
12. 用意外來(lái)營(yíng)造對比
出乎意料的設計很多時(shí)候非常有效，因為它讓人更加難忘。突變、不集中、不典型都是意外的特征。充滿(mǎn)驚喜的元素會(huì )讓設計內出現前后對比。意想不到的色彩和圖形都是這樣的設計。
這個(gè)頁(yè)面的設計、排版就是這么做的，原本簡(jiǎn)單的布局通過(guò)元素間的遮蓋“互動(dòng)”了起來(lái)。
13. 通過(guò)重復和模式來(lái)對比
嚴格意義上來(lái)講，重復的樣式和模式化的設計是通過(guò)營(yíng)造視覺(jué)焦點(diǎn)和趣味性的視覺(jué)來(lái)實(shí)現對比效果的。
設計師在左側使用了模式化的圖形來(lái)填充，它不僅和右邊形成對比，而且還有助于強化品牌認知。
14. 使用位置和方向來(lái)對比
錯落的位置、不一致的方向能夠構成對比。不一樣的間距，不同的空間特征，打破了整個(gè)設計的一致性特征，合理地掌控其中的平衡，可以營(yíng)造出頗為不錯的對比，又不會(huì )太過(guò)違和。
15. 通過(guò)靠近和分離來(lái)對比
通過(guò)靠近分組的方式來(lái)組織內容也是一種常見(jiàn)的設計技巧，可以更加便于瀏覽，更清晰地分割內容。通過(guò)這種方式劃分出群體和個(gè)體，這也是一種對比。
16. 借助視覺(jué)引導來(lái)構建對比
研究表明，人能記住他們所看到的80%的內容，這也是為什么設計是強大的工具。但是用戶(hù)需要適當的視覺(jué)引導來(lái)找到重要的內容。所以，視覺(jué)引導很重要，通過(guò)圓點(diǎn)、箭頭、下劃線(xiàn)等多種方式來(lái)區分內容的重要性、條理性。
17. 復雜和簡(jiǎn)單的對比
將復雜和簡(jiǎn)單的樣式混合使用，常常能夠產(chǎn)生足夠的對比度。這種對立本身就是對比。
18. 字體組合的對比
不同于使用單一字體家族所追求的一致性設計，講究對比度的字體組合往往會(huì )使用不同類(lèi)型的字體搭配。不過(guò)這樣的設計有一些地方值得注意：如果要對比度，那么字體一定要有明顯的差異，只有這樣才有區分度。不同字體應對不同的職能，不要在同樣的功能區使用不同的字體，這樣會(huì )造成混亂。一般而言，使用一個(gè)襯線(xiàn)體和一個(gè)非襯線(xiàn)體來(lái)搭配是個(gè)不錯的選擇。
19. 在進(jìn)行排版的對比度設計的時(shí)候務(wù)必要注意
當你尋求字體組合的時(shí)候，你需要的是對比度而非沖突，這兩者是有區別的。兩種字體有差異，有的時(shí)候是對比，有的則是沖突。這種差異并沒(méi)有一種明確的規則，更多的時(shí)候是需要依靠設計者的直覺(jué)來(lái)判斷，多看多做你會(huì )逐漸明白的。
20. 借助樣式和字重來(lái)構建排版對比度
許多字體都有著(zhù)不同的樣式和字重，比如細體、粗體、斜體、窄體等等等等。這些字體在排版中使用，構成對比，突出不同的部分。
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