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古典主義繪畫(huà)的那些事
新古典主義,十八世紀末至十九世紀初流行于以法國為中心的西歐諸國。它的主要特征是力求恢復古希臘、羅馬古典美術(shù)的傳統,多取材于古希臘神話(huà)和古羅馬的歷史故事……關(guān)于古典主義繪畫(huà)的那些事下面小編整理了更詳盡的資料供大家閱讀,希望大家喜歡。
繼文藝復興之后,歐洲出現了許多不同的畫(huà)派,古典主義繪畫(huà)就是其中影響較大的畫(huà)派之一。它利用古代的藝術(shù)精神,以古希臘的雕塑和文藝復興時(shí)期大師們的繪畫(huà)為典范,塑造一種類(lèi)型化的藝術(shù)形象,表達某種哲理和現實(shí),宣傳一種理想化的崇高境界,被人們稱(chēng)為新古典主義繪畫(huà)。
新古典主義,十八世紀末至十九世紀初流行于以法國為中心的西歐諸國。它的主要特征是力求恢復古希臘、羅馬古典美術(shù)的傳統,多取材于古希臘神話(huà)和古羅馬的歷史故事,在藝術(shù)形式上,注重造型和對稱(chēng)、和諧的構圖,追求單純、莊重而又典雅的藝術(shù)風(fēng)格。在技巧上,古典主義繪畫(huà)強調精確的素描技術(shù)和微妙的明暗色調。
古典主義有三種不同的藝術(shù)傾向,他們是:
以普桑為代表的崇尚永恒和自然理性的古典主義。
以達維特為代表的宣揚革命和斗爭精神的新古典主義。
以安格爾、布格羅為代表的追求形式完美和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義。
普桑是法國古典主義繪畫(huà)的奠基人。鑒賞普桑的繪畫(huà),可以發(fā)現畫(huà)家長(cháng)期所探索的東西,大致可歸納以下幾條:1、他強調繪畫(huà)與雕刻都是理智的產(chǎn)物,因此藝術(shù)家必須是一位學(xué)者,而不是工匠。2、他認為造型藝術(shù)應和文學(xué)一樣,目的在于提高人的崇高理想。3、古希臘提倡的美,是秩序、和諧、比例與規范化。
海神波塞冬是宙斯兄弟,油畫(huà)《海神的凱旋》畫(huà)的是海神從宙斯那里分得了海域,并把古代地方性海神涅柔斯等排擠到次要地位,得勝而歸的情景。海神右手執三叉戟,左手駕著(zhù)金鬃銅蹄馬車(chē),在畫(huà)的左邊飛馳著(zhù),畫(huà)面的中央是其妻子安菲特里忒和眾女神們,她們駕駛著(zhù)由海豚牽引的貝形船。所有人物比較對稱(chēng),構圖熱烈而又均衡。
達維特是法國“新古典主義”繪畫(huà)的代表人物。既是古典主義領(lǐng)域中的開(kāi)山人物,也是19世紀現實(shí)主義領(lǐng)域中的先鋒,尤其在肖像畫(huà)上。他在法國畫(huà)壇上是最有藝術(shù)影響的人物,下一代著(zhù)名畫(huà)家中有一大半出自他的畫(huà)室。代表作有:《荷拉斯兄弟的宣誓》,《馬拉之死》等。
安格爾作為法國新古典主義代表達維特的學(xué)生,他恪守古典主義傳統,卻在不少作品上以喜歡染指浪漫主義的手法;他不問(wèn)政治,一生只在肖像畫(huà)上作貢獻,可他始終自認是法國著(zhù)名的“歷史畫(huà)家”。鑒賞安格爾的不同時(shí)期的作品,有助于我們剖析這位藝術(shù)家的歷史地位與藝術(shù)價(jià)值。
安格爾在人物肖像上也實(shí)現了他對古典主義美的追求,高貴、雅致,甚至一種不凡的氣質(zhì)透溢其間,《貝爾坦肖像》最能體現這種美學(xué)品格。貝爾坦是一位精力充沛的法國報界人士。
總結:古典主義畫(huà)派以古典主義原則為準繩,在藝術(shù)思想和風(fēng)格上,分化出不同的派系。盡管每個(gè)時(shí)期不同畫(huà)家表現出各自不同的傾向性,但在古希臘、古羅馬以及文藝復興大師身上吸取的傳統精髓,卻一直是古典主義繪畫(huà)中永恒、崇高和典范的精神脊梁。特別是在藝術(shù)美感上追求完美,表現肅穆,崇尚典雅,創(chuàng )造和諧等方面,更具有十分重要的歷史價(jià)值,成為整個(gè)西方繪畫(huà)中令人矚目的藝術(shù)流派。但是古典主義過(guò)于僵化的教條和呆板的形象模式,也是被后來(lái)浪漫主義所沖擊的桎梏。
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