繪畫(huà)技巧
美術(shù)是一種偏于視覺(jué)藝術(shù)而不是客觀(guān)事物簡(jiǎn)單的再現，大多數學(xué)生觀(guān)賞作品時(shí)，只停留在美不美、像不像的初步審美層次上面，很難體悟到作品的意境及其在人們心靈上所起的聯(lián)結思想。以下是小編為大家整理的繪畫(huà)技巧相關(guān)內容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
畫(huà)人物口訣：
1.畫(huà)將無(wú)脖項，少女應修肩，佛容宜秀麗，神佛須偉壯；仙賢意思淡，美人要修長(cháng)，文人如顆釘，武夫勢如弓。
2.若要人臉笑，眼角下彎嘴上翹；若要人帶愁，嘴角下彎眉緊皺。
3.心神暢然手拈須，氣怒眼者眼拱張；手抱頭者心驚慌，急步行走事緊張。
4.怒像眼桃把眉擰，哀容頭垂眼開(kāi)離；喜相眉舒嘴又俏，笑樣口開(kāi)眼又瞇。
5.貴家婦，官樣妝；耕織女，應時(shí)樣；娃娃樣，要肥胖；莊稼漢，衣裳越薄越顯壯。
6.人各有習，習能有宜，認得此意，畫(huà)無(wú)不奇(泛指人的動(dòng)作與其生活習慣有關(guān)，畫(huà)者如領(lǐng)會(huì )此意，畫(huà)出人物必須新奇可觀(guān))。
7.美人樣：瓜子臉，鼻如膽，櫻桃小口蚱蜢眼；慢步走，勿奎手，要笑千萬(wàn)莫張口。
8.貴婦樣：目正神怡，坐如山立(不歪不倚)。
9.丫環(huán)樣：眉高眼媚，笑容可掬；咬指弄巾，掠鬢整衣；
10.賤婦樣：薄唇鼠眉，剔牙異帶，疊眼露掌，托腮依榻。
11.娃娃樣：短臂短腿大腦殼，小鼻大眼沒(méi)有脖；鼻子眉眼一塊湊，千萬(wàn)別把骨頭露。
12.貴人樣：腰肥體重，耳厚眉寬；頸粗額隆、行動(dòng)豬樣。
13.寒士樣：頭小額窄，口小耳��；垂眉聳肩，兩腳如跛。
14.卑者(壞人)樣：口斜胸凸，頭低仰視；齒露眉錯，必是細作(奸細)。
15.魔鬼樣：頭如牛、眉如帚、稱(chēng)砣鼻子火噴口，鈴鐺眼、核桃臉(起皺不平)，鋸齒燎牙帶耳環(huán)，胞臂腿壯生筋腱，袒胸露腹衣不全。
16.老者：抬肩、曲背、呆容、硬膝、轉身慢、步平、手戰(顫)、起遲、立歌、支杖、頭搖搖點(diǎn)點(diǎn)。
17.少者：耳容、佻達、風(fēng)流、身如弓、行步俏、雙袖垂、兩眼轉。
18.立者：舒眉、凝眉、正容、恭袖、身端、步踱、背前探、手拈指。
19.武者：威容、眉鎖皺、挺胸脯、腰勁直、步闊，側立不可立、肘曲如抱月，手作推舟勢。
20.貧者：愁容、鎖眉、窮袖、腐肘、摩腕、搔鬢、縮頭、聳肩、套手、擦涕、端正步酸子氣、低視。
21.富者：歡容、捻指、昂頭、仰面、舒眉、抹鼻、拍胸、撐手、圈指。
22.癲者：定眼、呆視、目直、斜步、手搖、頭僵、胸露、身側。
23.醉者：呆容、模糊眼、目倦、步跑、手欲扶、口欲吐、身?yè)u、頭垂、坐斜、渾身呈軟狀、獨腳梗硬。
24.畫(huà)頭面：“先觀(guān)八格、次看三庭，眼橫五配、口約三句、明期大局、好定方寸”。八格又稱(chēng)“八字格”即人的頭像外型有田、由、國、用、目、甲、風(fēng)、申字形；三庭指發(fā)際至印堂為上庭、印堂至鼻準為中庭、鼻準至地庭為下庭，或稱(chēng)“三�！币部�；五配又稱(chēng)五部或五眼，即是指山根約一眼之位，兩魚(yú)尾約兩眼之位，雙目占兩眼之位
十字臉譜：
田：平頭百姓、頻洞臉寬，鼻大口方，耳腮有鬢，剛毅正直，適合表現武將和綠林好漢等一類(lèi)人物，如《三國演義》中的周倉。
由：穩重自愛(ài)、憩靜周正、安逸自在、寬待為協(xié)、長(cháng)者之風(fēng)、仁者之態(tài)、適合表現正派人物，如十八羅漢中的布袋羅漢。
國：五官結構，疏密勻稱(chēng)，莊重有謀，才華橫溢，深思熟慮，韜略過(guò)人，器宇不凡，才須眉之感，適合表現有本領(lǐng)，或大器的人物，如文能表現李白、蘇軾；武能表現岳飛、鄭成功等英雄名士。
用：平順正直，秀偉挺拔、滿(mǎn)腹經(jīng)論、縱橫言談、憂(yōu)國愛(ài)民，宜于表現五柳長(cháng)須的文人秀士，如杜甫、文天祥等。
目：青年俊秀，舉止收斂，溫雅文靜，才思敏捷，風(fēng)度翩翩，適宜表現小生、小姐一類(lèi)的人物，如“梁山伯與祝英臺”、“賈寶玉與林黛玉”等等。
甲：耳朵外撐、臉頰狹尖、頻窄窄短、鬼頭鼠形、三角眼眶、綠豆眼珠，適合表現小偷之類(lèi)的人物，如戲劇《十五貫》中的婁阿鼠、《胭脂》中的毛大等，有時(shí)也可表現正面人物，象《水滸傳》中的時(shí)遷等。
風(fēng)：剛正慈善、融樂(lè )自如、瀟灑超脫，不拘世俗，可用于表現仙道人物，如八仙中的呂洞賓、曹?chē)说取?/p>
申：見(jiàn)財忘義、品格低微、如顏婢膝、露牙咧嘴，宜于表現訟棍一類(lèi)的人物，如《水滸傳》中的差役董超、薛霸等。
同：方形簡(jiǎn)潔，笑口珠唇、眉淡鼻秀，文相武身，常用于表現少年英雄，如《說(shuō)唐》中的羅成，《三國演義》的趙云等，有時(shí)也可用于表現“如來(lái)佛”、“觀(guān)音”和“文殊”。
王：上大下大，中間狹窄，霸氣十足，驃悍勇猛。亦有剛正不阿，俠肝義膽，赤腸忠心。適合表現京劇中的“凈”角，如武能表現《薛剛反唐》中的薛剛、《秦漢演義》中的項羽；文能表現《海瑞罷官》中的海瑞、《平妖傳》中的鐘馗等。
畫(huà)動(dòng)物口訣：
1.龍臉愁的像，出現必升降，龍身扁體甲，其數卻無(wú)量；鹿角、牛鼻、蝦眼睛、魚(yú)鱗、雞爪、蛇身體。龍有三停：脖停、腰停、尾停。
2.吊眼白額虎、正中寫(xiě)三橫、虎尾斑點(diǎn)勻，為數十三整。
3.朝陽(yáng)嘯的鳳，姿勢欲翔騰。鳳有三長(cháng)：眼長(cháng)、腿長(cháng)、尾長(cháng)。
4.笑的獅子臉，嬉球又跳升；九斤獅身，十斤頭，一斤尾巴拖后頭。
5.若要畫(huà)肥豬，腿短拖地肚。
6.昂頭挺胸馬，畫(huà)法三塊瓦。
7.抬頭羊、低頭豬、怯人鼠、威風(fēng)虎、鳥(niǎo)噪夜、馬嘶蹶、牛行臥、犬吠籬。畫(huà)戲貓，常洗臉；畫(huà)白兔、前腿短；畫(huà)雄鷹，兩口眼；畫(huà)麒麟，頭似龍。
8.十鹿九回首(回首即是招呼群鹿共食，又是勾畫(huà)鹿時(shí)時(shí)警惕異獸襲擊的特征)。
9.蝙蝠從來(lái)行不拘，如龍似虎方稱(chēng)奇，虎頭云身自如鼠，兩翅斜飛有高低。
10.雀鳥(niǎo)行學(xué)畫(huà)爪嘴；走獸先學(xué)畫(huà)鯉魚(yú)，尾鰓鰭。蟲(chóng)蝶先學(xué)畫(huà)翅膀，花卉先學(xué)畫(huà)瓣蕊。
畫(huà)山水口訣：
1.丈山尺村。寸馬豆人；遠人無(wú)目，遠樹(shù)無(wú)枝，遠水無(wú)坡，遠山無(wú)皴，遠閣無(wú)基，遠船無(wú)帆桅。
2.山要高，用云托；石要峭，飛泉流；路要窄，車(chē)馬塞；樓要遠，樹(shù)木掩。近山不可接遠山(指應有隔隙)；遠水倒可接近水(指近處有湖塘，遠處可畫(huà)水口)，旅舍不宜半山腰，水路最忌去無(wú)路。
3.青樹(shù)葉點(diǎn)點(diǎn)，夏樹(shù)不露梢，秋樹(shù)葉稀稀，冬樹(shù)不點(diǎn)葉。
4.行云：纏延似流水、臥云平擺象如意，大云通身連氣，小云巧而生靈。
5.四時(shí)點(diǎn)景：正月張彩禮，二月放風(fēng)箏，三月花叢叢，四月放蚱蜓，五月酒簾紅，六月荷花生，七月看天星，八月日當空，九月登高閣，十月調鳥(niǎo)蟲(chóng)，十一月擺盆景，十二月桃符更。
畫(huà)花卉口訣：
1.牡丹：小瓣尖端宜三缺，大瓣尖端四、五最，老干纏枝如波紋，花頭空處托半葉。
2.梅花：枝不得對發(fā)、花不可并生，疊花如品字，發(fā)梢似燕飛。
3.果實(shí)：葉從果間生，不露大塊，果中有斑紋，不顯全身。
4.大花大果：花大不宜獨梗，果大皆用雙枝。
5.纏枝蓮：梗細恰如明月暈，蓮藤形似老蒼龍。
配色口訣：
1.文相軟、武將硬。畫(huà)戲劇題材時(shí)，文戲多用軟色，如《西廂記》、《斷橋會(huì )》、《昭君出塞》等；武打戲多用硬色，如《野豬林》、《李白成坐金鑾》等。
2.軟靠硬，色不楞。意指畫(huà)衣裝服飾或桌案景物時(shí)，大綠和深藍或是大綠和大紅靠近時(shí)，必須在兩色間加一軟色，如紅襖要加扮藍裙子就好；若粉藍裙子，淡紅上衣，腰間可加一深藍腰帶，則顯得軟中有硬而美。
3.要想精，加點(diǎn)青。古裝畫(huà)中的婦女或書(shū)生多用軟色，以顯清麗，但沒(méi)有硬色，缺乏對比，故需要在人物衣領(lǐng)、底裙、袖口等處加一黑邊，就和嬌嫩粉面形成對比襯托作用，顯出人物的精神。
4.紅靠黃、亮晃晃。畫(huà)神仙道釋紅袍黃項光，或紅柱黃幔帳，袍帶故事中紅袍繡黃龍，黃袍騎紅馬，都顯得華麗明耀。
5.精青綠、人品細。畫(huà)故事畫(huà)中的婦女，如用粉裙、青上衣、綠腰帶；或綠衣、青色裙、粉腰帶、畫(huà)出的人品俊秀細美。
6.要想俏，帶點(diǎn)孝。畫(huà)面中的五顏六色，容易雜亂無(wú)章，重點(diǎn)不突出，如果加點(diǎn)黑、白、灰，就能重點(diǎn)俏然突出。
7.黑靠紫，臭狗屎。紫色和黑色都是“硬色”兩色放在一起顯得楞而不活。在吉慶題材的繪畫(huà)中，最忌這兩色相近，即使是粉紫色也很少和黑色靠近。
8.青紫不宜并列，黃白未可隨肩。青與紫色相接近，配在一起不醒目。黃與白明度接近，二者配合在一起容易產(chǎn)生“同化”作用，彼此的個(gè)性都顯現不出來(lái)。
9.紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新。紫和綠是間色，紅與黃是原色，紅與綠是互補色；黃與紫也是互補，利用它們之間的強烈對比關(guān)系，乃屬用色特點(diǎn)之一。
10.女紅、婦黃、寡青、老褐。畫(huà)少女穿紅戴綠得活潑俊秀；畫(huà)少婦加黃衣或巾帶以示貴顯；畫(huà)寡婦身著(zhù)青色益顯肅穆；畫(huà)老人用褐色最適宜。
11.紅忌紫、紫怕黃、黃喜綠、綠愛(ài)紅。紅衣不配紫褲，紅袍忌靠紫袍，紫(茄花)色相和黃接近，黃和綠靠近無(wú)妨，綠和紅配顯喜慶。
繪畫(huà)臨摹技巧：
很多同學(xué)臨摹了很多還是畫(huà)不好，這就有問(wèn)題了，至少說(shuō)明你的方法不對，假如你掌握了臨摹的方法，一定也會(huì )從臨摹中受益匪淺的，下面就來(lái)告訴你什么才叫真正有用的臨摹。
臨摹的目的要明確
臨摹就像一個(gè)人補營(yíng)養，缺少維生素A，就要維生素A。缺少維生素B，就去補維生素B。千萬(wàn)不能缺少維生素A，卻去補維生素B。臨摹也一樣，只有結合自己的實(shí)際需要，和寫(xiě)生結合起來(lái)，針對自己的薄弱環(huán)節，針對不同的知識點(diǎn)，有選擇性的臨摹，才能事半功倍。
比如最近畫(huà)頭像，總是處理不好明暗交界線(xiàn)，那么你就要選擇一幅明暗交界線(xiàn)處理比較好的畫(huà)來(lái)臨，研究對方是如何處理明暗交界線(xiàn)的，為什么這樣處理?將結構的來(lái)龍去脈和體面朝向、和形體的方圓變化、和虛實(shí)關(guān)系結合起來(lái)分析，這樣的臨摹才會(huì )有成效。
通過(guò)臨摹這張畫(huà)，你加深了對明暗交界線(xiàn)的認識，就是很大的收獲。記住，你每次臨一張畫(huà)，之前都要明確，為什么要臨摹，是為解決什么問(wèn)題。
臨摹的知識點(diǎn)越具體越好
臨摹不僅要有目的性的臨，還要將知識點(diǎn)分解了臨，一次解決一個(gè)問(wèn)題，日積月累就能把全部的知識點(diǎn)解決了�？记皩W(xué)習，時(shí)間非常寶貴，一定要具體！具體！再具體！希望通過(guò)臨一張畫(huà)解決所有的問(wèn)題是不現實(shí)的。
臨摹一般都是課下進(jìn)行，所以，需要擠時(shí)間，利用課下的十分鐘或午飯后的一小時(shí)，臨一個(gè)眼睛，或臨一個(gè)鼻子，反復的研究，直到將困惑打開(kāi)，將問(wèn)題解決為止。如果今天一天將眼睛的知識點(diǎn)解決了，就是很大的收獲。
為什么有些人直到考前連一個(gè)眼睛都畫(huà)不好呢，這是為什么呢?我想主要原因是他天天在畫(huà)，大而空，卻從來(lái)沒(méi)有具體研究過(guò)任何一個(gè)局部，沒(méi)有將任何一個(gè)局部吃透。所以，我建議你：學(xué)習不要好高騖遠，每天扎扎實(shí)實(shí)地解決一個(gè)小問(wèn)題或者小局部，就是很了不起的進(jìn)步。
臨摹貴在學(xué)以致用
我們臨摹的目的是要將高手的認識變成自己的認識，將高手的理解變成自己的理解。所以，及時(shí)將在臨摹中學(xué)習到的知識，運用到自己的畫(huà)面中去，真正變成自己的東西，才算臨摹的終止。如果臨摹完之后，毫無(wú)所得，那就是你的臨摹出現了問(wèn)題。你一定要改變心態(tài)，重視臨摹的作用。只要你沉下心來(lái)，不浮躁，你就會(huì )從臨摹中受益良多的！
你可以在臨摹完一張畫(huà)之后，“刻意”的去運用自己剛學(xué)到的知識規律，在寫(xiě)生中或默寫(xiě)中實(shí)踐。反復嘗試，不斷改進(jìn)，直到變成自己的東西。
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