后現代舞的基本創(chuàng )作觀(guān)念

　　舞蹈是以經(jīng)過(guò)提煉、組織和藝術(shù)加工的人體動(dòng)作為主要表現手段，下面是小編整理的后現代舞的基本創(chuàng )作觀(guān)念，歡迎閱讀參考！

　　這種創(chuàng )作方法有效的縮小了古典芭蕾和早前現代舞在舞蹈與生活之間形成的巨大鴻溝，拓寬了舞蹈創(chuàng )作的視野，意境，題材，體裁，范疇和方法。擊活了編舞者的想象力和獨創(chuàng )性，引導他們在走出象牙塔，拋棄閉門(mén)造車(chē)的創(chuàng )作方法，到大自然和日常生活中去呼吸新鮮空氣，補充生命熱能，深挖才情心智，尋找創(chuàng )作靈感，隨時(shí)迎接不期而遇的新挑戰和新可能，這種創(chuàng )作方法使人們明確的認識到，在后現代舞的創(chuàng )作中，任何題材都是可以通過(guò)舞蹈去加以表現的，而不存在"可舞性"的問(wèn)題。

　　指一種三維的藝術(shù)品，是藝術(shù)家用找來(lái)的各種材料以及繪畫(huà)或雕塑作品創(chuàng )作出的臨時(shí)的聚合體，它打破了對藝術(shù)形式的傳統劃分，把雕塑繪畫(huà)，以及建筑融為一體，環(huán)境藝術(shù)是對拼帖技法的一種延伸，它使作品不再局限于二維畫(huà)的餓想象空間之中，而是占有一個(gè)觀(guān)眾能夠于之分享的真正的空間。環(huán)境藝術(shù)不只是用來(lái)觀(guān)賞的，它極大的調動(dòng)起觀(guān)眾的參與性，觀(guān)眾可以直接進(jìn)入到作品當中，在其間走動(dòng)或爬動(dòng)，他們可以感受到各種各樣的感官刺激——視覺(jué)的，聽(tīng)覺(jué)的，運動(dòng)的，觸覺(jué)的，有時(shí)甚至是嗅覺(jué)的。環(huán)境藝術(shù)不再只是視覺(jué)的藝術(shù)。

　　環(huán)境藝術(shù)這一術(shù)語(yǔ)產(chǎn)生于20世紀60年代的美國，它的確立經(jīng)歷了一個(gè)過(guò)程。30年代晚期，在德國慕尼黑出現了展示房間不同維度的繪畫(huà)形式，這可以算是環(huán)境藝術(shù)的雛形。1952年一個(gè)紐約年青藝術(shù)家小組及1955年一個(gè)日本藝術(shù)家小組對環(huán)境藝術(shù)觀(guān)念的最終形成起了進(jìn)一步的推動(dòng)作用。后來(lái)，藝術(shù)家們又把偶發(fā)事件（happenings）和游戲（game）這兩個(gè)概念引入到他們的創(chuàng )作意圖中，進(jìn)一步豐富的環(huán)境藝術(shù)的概念。環(huán)境藝術(shù)強調的是事件的實(shí)質(zhì)，用這一觀(guān)念為指導創(chuàng )作出的作品就不再是固定的，已完成的藝術(shù)品，這一藝術(shù)的代表人物有Allen kaprow，Walter Gandnek，James Dine，Claes Oldenburg，Salvador Dali等。

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