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如何掌握美聲唱法技術(shù)音色
在任何一種唱法中 ,音色作為一種聲音品質(zhì)的外在音響表現 ,是以多方面因素共同作用的結果而多姿多彩地存在著(zhù)的。下面是小編為大家帶來(lái)的關(guān)于如何掌握美聲唱法技術(shù)音色的知識，歡迎閱讀。
美聲唱法的技術(shù)音色構成及其特點(diǎn)
相對于民族、通俗、原生態(tài)等其他唱法而言 ,美聲唱法自身具有的獨特聲音色彩魅力 ,更多的是取決于歌唱技術(shù)方面的因素。美聲唱法多變的聲音色彩正是由其獨特的歌唱技術(shù)決定的。這種技術(shù)音色構成特點(diǎn)主要表現在呼吸、發(fā)聲、共鳴、咬字吐字等歌唱四要素音色的影響上。呼吸在之前的推文中已經(jīng)詳細解讀，這里主要解讀發(fā)聲、共鳴、咬字吐字。
一、科學(xué)自在的發(fā)聲與統一明亮的聲音本色
“凡是正常的、健康的嗓子 ,無(wú)論哪一種唱法 ,應當都是真假聲合作的 ,良好的歌唱都是兩種機能良好結合的結果�！本桶l(fā)聲而言 ,區別唱法就是要區別其真假聲的使用或混合比例。與其他唱法相比 ,美聲唱法要求真假聲混合 ,絕不能使用單機能去發(fā)整體音域中的任何一個(gè)音。
對于任何一個(gè)音來(lái)說(shuō) ,其發(fā)音都應是真假聲比例適當地混合的。其結果也總是上下貫通、有根有葉、有骨有肉的。事實(shí)上 ,愈是到高音 ,嗓子的壓力愈大。這時(shí) ,就要想辦法從呼吸和共鳴兩個(gè)方面轉移歌唱者的注意力 ,在呼吸上找到聲音的支持力 ,在共鳴上找到立體的、頭腔共鳴的感覺(jué) ,用這兩點(diǎn)來(lái)緩解或轉移高音帶給嗓子的壓力 ,使聲帶能夠沒(méi)有任何壓力地、條件反射般地、自在地閉合發(fā)聲。高低音統一是美聲唱法的聲音審美觀(guān)念之一。
所謂高低音統一 ,是指在發(fā)音上要注意聲帶輕重機能的混合使用 ,或者說(shuō)是真假聲比例的混合。好的聲音是混合得好的。在唱高音時(shí) ,既要注意采用邊緣振動(dòng)的方式振動(dòng)聲帶 ,又要注意呼吸及共鳴的配合 ,找到每個(gè)音的支持力與平衡感。在唱低音時(shí) ,既要注意聲帶重機能的使用 ,又不能丟掉聲音的高位置集中感。隨著(zhù)音高的變化,美聲唱法者應具備有意識、靈活調節聲帶具體應用的能力 ,并依此而建立良好的發(fā)聲習慣。無(wú)論是哪一個(gè)音高 ,都能通過(guò)反復實(shí)踐 ,找到這個(gè)音高最為舒服的發(fā)聲感覺(jué)和狀態(tài) ,努力尋求每個(gè)音高的自我最佳音色 ,力求獲得這個(gè)音最好的音響可能。
在美聲唱法中 ,起音 (發(fā)第一個(gè)音 )在歌唱發(fā)聲中也非常重要。起音時(shí) ,一定要做到發(fā)聲自然、氣息柔和、打開(kāi)腔體、穩定喉頭、聲音流動(dòng) ,并將打開(kāi)腔體、放下喉頭與氣息通過(guò)聲門(mén)而出的三個(gè)動(dòng)作 ,在同一時(shí)間完成。同時(shí)還要掌握好氣息、聲帶、共鳴的協(xié)調配合。最終 ,還可以以聲音的結果 (即發(fā)出聲音的質(zhì)量 )作為檢驗發(fā)聲是否科學(xué)的標準或依據。好的方法自然能產(chǎn)生好的聲音 ,聲音不對 ,肯定是這里或那里出了問(wèn)題。美聲唱法是強調充分發(fā)揮聲帶閉合方式與作用的歌唱技術(shù)理論 ,美聲唱法的歌唱聲音在科學(xué)發(fā)聲的基礎上 ,既獲得金屬般明亮的音色彩，又獲得高低、上下較為統一的聲音平衡感 ,從而構成美聲唱法統一明亮的聲音特色。
二、整體共鳴的靈活運用與飽滿(mǎn)多變的`歌唱音響
“物體因振動(dòng)而發(fā)聲 ,影響到其他物體或其他物體的空間 ,引起同時(shí)振動(dòng)而產(chǎn)生的共振現象就叫`共鳴’。在歌唱中，共鳴不僅是形成歌唱聲音的必要條件 ,也是聲音色彩好壞及變化的決定因素。人由于聲帶振動(dòng)而產(chǎn)生的“基音”是十分微小的，這些“基音”只有通過(guò)共鳴器官的共鳴作用獲得充分的“泛音” ,才能變成歌唱的聲音。
另外 ,相對于呼吸、發(fā)聲而言 ,共鳴對聲音色彩的影響作用更大。 可以說(shuō) ,不同的共鳴方式 ,決定了不同的聲音色彩。即便是同一個(gè)人 ,通過(guò)調整自己的共鳴方式 ,完全可以獲得多種不同色彩的聲音。當前 ,社會(huì )中的許多聲音模仿秀中 ,就出現了許多音色達人。 無(wú)論是說(shuō)話(huà)還是唱歌 ,他們一個(gè)人甚至可以模仿好幾個(gè)音色完全不同的人物 ,而且聲音與初模仿者非常相似 ,比如歌手楊光和石頭等。這除了自身聲音條件及耳朵特別好之外 ,最主要的還是因為他們通過(guò)刻苦努力、仔細研究 ,找到了不同共鳴方式的發(fā)聲結果和規律。
區別唱法 ,很重要的一點(diǎn)是區別所用腔體的部位和用法。 與其他唱法相比 ,美聲唱法對聲音在音量、音強、音高及音色上有著(zhù)更高的要求。這就使得美聲唱法要更大程度上依賴(lài)于共鳴腔體的有效運用以達成上述的標準。美聲唱法強調歌唱的整體共鳴 ,即所有的共鳴腔體全都要用上。只是根據音的高低或具體作品風(fēng)格的不同 ,對于共鳴部位的使用有所側重罷了。因此 ,在使用美聲唱法進(jìn)行演唱時(shí) ,首先要學(xué)會(huì )在深呼吸的同時(shí)打開(kāi)腔體 ,善于利用一切可用的共鳴器官 (充分打開(kāi)口咽腔、結實(shí)飽滿(mǎn)的胸腔、明亮集中的頭腔 ) ,并能夠隨著(zhù)音高的變化,有效地利用這些共鳴腔體的整體作用 ,以獲得較為理想的音色 ,力求獲得這個(gè)音最好的音響可能。這樣 ,就會(huì )獲得美聲唱法所要求的連貫、統一的聲音美感。
三、準確到位的咬字吐字與清晰美好的自然語(yǔ)音
歌唱中 ,配合歌聲同時(shí)發(fā)出的傳情達意的歌詞被稱(chēng)為歌唱的語(yǔ)言。由于歌唱風(fēng)格特征及專(zhuān)業(yè)教學(xué)的需要 ,準確、清晰、自然、美好的語(yǔ)音色彩 ,是美聲唱法歌唱的內在要求。美聲唱法與不同國家的語(yǔ)言結合起來(lái) ,具有著(zhù)非常豐富的聲音色彩。而這些風(fēng)格多樣、色彩豐富的聲音大多是由不同語(yǔ)言特殊的語(yǔ)音發(fā)音及咬字吐字規律決定的。
例如 ,用美聲唱法唱意大利語(yǔ)的聲樂(lè )作品 ,就必須要符合意大利語(yǔ)的發(fā)音及咬字吐字規范。元音要純正、飽滿(mǎn),輔音要清楚、準確而利落 ,雙輔音、復輔音、鼻輔音等要區分清楚、咬吐到位、發(fā)音準確 ,要熟練掌握清濁輔音、開(kāi)閉口音以及大舌顫音的發(fā)音規律及方法。只有如此 ,才能唱得純正自然。 同樣 ,用美聲唱法唱中國的聲樂(lè )作品 ,也要根據漢語(yǔ)語(yǔ)言的發(fā)音及咬字吐字規律 ,牢牢掌握漢語(yǔ)的聲母、韻母發(fā)音要領(lǐng) ,充分把握每個(gè)字音的發(fā)音規律 ,努力致力于把所有字音的聲、韻、調清晰、準確地唱出來(lái)。
其次 ,由于音域的極度擴展 ,美聲唱法作品中經(jīng)常會(huì )出現超自然音域的音高,這些音高或低或高 ,它們多少會(huì )失去一些語(yǔ)音上的自然性。正因為如此,對于這些音樂(lè )語(yǔ)言 ,更有必要研究如何把它們咬吐清楚 ,盡可能唱得明白、自然。這既要研究語(yǔ)音的聲、韻、調 ,又要在歌唱的發(fā)音及咬字吐字上多下工夫 ,爭取將輔音咬吐清楚 ,把元音在準備好的腔里引長(cháng)唱出 ,使語(yǔ)言與發(fā)聲完美地吻合在一起 ,努力做到“字正腔圓”。
需要強調的是 ,在演唱實(shí)踐中 ,不能因為要把字咬吐清楚而犧牲掉打開(kāi)的共鳴腔體 ,破壞了聲音的飽滿(mǎn)、連貫及統一 ,也不能為了照顧聲音而將就或忽略字義;兩者應該兼顧，既要字好 ,又要聲美。
總之 ,從聲樂(lè )實(shí)踐中可以得出 ,美聲唱法咬字吐字與其他唱法的不同之處 ,歸根結底應該在于 ,它是根于保持聲音良好整體共鳴基礎上的清晰、自然的咬字吐字。 既要有純正的字音 ,又要有美好的聲音 ,兩者缺一不可。美聲唱法有較多的技巧規范 ,而不能想當然地過(guò)于隨意 ,否則 ,就失去了其對語(yǔ)言要求嚴謹的風(fēng)格特征。真正的美聲唱法 ,并非一度被人們所誤解的那樣“永遠也聽(tīng)不清楚他們在唱什么”,在極其講究的咬字吐字理論的指導下 ,其聲音是美妙的 ,語(yǔ)言也是清晰的。
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