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長(cháng)笛如何吹出優(yōu)美的音色
笛是一種古老的管樂(lè )器,具有優(yōu)美的音色和多樣的演奏方式。想要讓你的長(cháng)笛演奏更加出色,需要掌握一些基礎技法。以下是小編幫大家整理的長(cháng)笛如何吹出優(yōu)美的音色，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
長(cháng)笛如何吹出優(yōu)美的音色
對于一個(gè)長(cháng)笛演奏者來(lái)說(shuō)，要掌握一個(gè)非常好的音色是極為重要的。要想吹出優(yōu)美地音色，就必須具備一個(gè)好的嘴唇條件、一個(gè)正確的口型、一個(gè)正確的呼吸和一個(gè)正確的顫音。下面從五個(gè)方面來(lái)闡述怎樣將長(cháng)笛的音色吹得結實(shí)、圓潤、透明和剛柔。
一、口型條件
一個(gè)好的音色來(lái)源于一個(gè)好的口型條件。好的口型條件應是上下嘴唇薄薄的，不能太厚，中等厚薄也可。兩片嘴唇要平整、光滑。有的嘴唇上唇中間有個(gè)瘤狀的肉，這樣的條件是不可能將長(cháng)笛的音色吹好的。下齒超過(guò)上齒的，也是不可能將長(cháng)笛音色吹好的。完好的口型條件是上、下牙齒要整齊，不能有齲齒或高低不平。特別是對于一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，掌握好一個(gè)正確的吹奏口型是極其重要的�？谛偷暮脡闹苯佑绊懼�(zhù)音色的好壞。
二、口型與發(fā)音原理
吹奏長(cháng)笛的基本口型應是呈微笑狀，兩片嘴唇應平均地貼住牙齒，然后上下均勻地擠壓在一起。嘴唇的兩邊不要太緊，略有控制即可。注意嘴唇的中部(出氣孔)兩側對壓在一起，使嘴唇的內唇相互擠壓，使其向外溢出。
笛孔的發(fā)音原理：長(cháng)笛屬于邊棱音振動(dòng)的樂(lè )器。當氣流吹入管口尖銳入口處時(shí)，氣流一半向外通過(guò)，一半向內進(jìn)入，形成了上下兩列分離的渦漩。這時(shí)渦漩之間出現了空吸的現象。由于管口的壓力強度低于大氣的壓力，而使兩列分離的氣流渦漩相互的吸引，由此產(chǎn)生了碰撞與摩擦而發(fā)出振動(dòng)的聲音。
嘴唇與笛孔擺放的位置也是很重要的，要想得到一個(gè)正確的氣流角度就必須將下嘴唇的唇邊對齊笛孔的內邊緣，再將笛孔的平面擺平，不可向外翻，也不可向內傾斜。如笛孔向外，則抑制了基頻而突出了高次泛音，這樣就會(huì )使大量的氣流吹離吹口，而減弱了邊棱音的振動(dòng)與摩擦，使其出現漏氣聲、音質(zhì)不結實(shí)、雜音變多。如笛孔向內，射入吹口的氣流角度偏小，則音色不豐滿(mǎn)、不明亮、聲音發(fā)悶、沒(méi)有光澤。
正確的吹奏方法應是將笛孔放平，氣流感覺(jué)似90度的角度吹入孔內，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干凈、圓潤。在演奏長(cháng)笛時(shí)要平視，過(guò)于抬頭或低頭也會(huì )改變氣流的角度。上下嘴唇對壓時(shí)會(huì )將下嘴唇向外溢出，正好蓋孔1/2，(下嘴唇最好不要超過(guò)吹孔的1/2)。在吹奏時(shí)，嘴唇中間出氣孔應是呈橄欖型，尺寸大約是5-6毫米長(cháng)度，不能超過(guò)吹孔的長(cháng)度。當吹奏低音時(shí)，可略大一些。因低音需要的氣流較多，出氣孔的兩側應有控制。當吹奏高音時(shí)，口風(fēng)不能溢大，保持氣息集中，有聚在一個(gè)點(diǎn)上的感覺(jué)。吹奏時(shí)上嘴唇應超出下嘴唇一些，但不要過(guò)多上嘴唇的前與后，會(huì )直接改變氣流的方向和角度(如圖一、圖二)。特別要注意上下嘴唇的出氣部位，不能緊壓，應讓氣流毫無(wú)阻礙地吹出。這時(shí)整個(gè)唇部肌肉處于擠壓狀態(tài)，應向前略有凸起，使氣流非常集中的吹入笛孔。
三、口型的內部結構
舌頭的運用對音色的好壞有著(zhù)極為密切的關(guān)聯(lián)。通常在演奏時(shí)，一些演奏員不知道舌頭可以改變音色及氣流的方向和角度。一般的吹奏者，只知道把嘴唇貼在一起，氣息集中，靠嘴唇來(lái)控制聲音的角度，而忽略了舌頭的運用。他們吹出的氣流角度只是直向的摩擦，這種摩擦根本沒(méi)有得到充分地振動(dòng)。吹出的音色非常直、生硬、粗野，沒(méi)有圓潤和共鳴之感。有的演奏者甚至還有漏氣的聲音。如運用好舌頭，將會(huì )得到一個(gè)非常悅耳動(dòng)聽(tīng)、富有磁性的音色。
首先應把舌頭的尖部放在下牙齒的底部，舌頭中部立起，使舌頭呈圓弧狀，再將舌頭貼住上顎，這時(shí)氣流的方向呈拋物線(xiàn)形狀，同時(shí)舌頭兩側貼緊上顎，中間凹陷，使其形成一個(gè)小氣流通道。氣流順小通道吹入笛孔外邊緣尖銳部，上顎和舌頭一定要擠壓在一起，使之有阻力和氣壓之感，這樣會(huì )使氣流的通道變小，而此時(shí)通道的內徑只有筷子般粗細。氣壓對長(cháng)笛的音色起著(zhù)關(guān)鍵性的作用�？谇粌炔咳鐩](méi)有氣壓，就不可能使音色集中、結實(shí)、飽滿(mǎn)和富有穿透力。就像自來(lái)水龍頭的原理一樣，當打開(kāi)自來(lái)水龍頭時(shí)，因它的壓力不是很大，所以噴射就不遠。如把管徑縮小，壓力就會(huì )增大，噴射就會(huì )很遠。在長(cháng)笛演奏時(shí)道理也同樣。當舌頭立起，與上顎對壓，聚成一個(gè)小通道，產(chǎn)生很大的氣流壓力，使氣流的流速增快，吹出的音色既集中又飽滿(mǎn)，而且富有穿透力和金屬聲。注意舌頭中部要凹陷，形成筷子般粗細的小通道。如舌頭不立起使其形成小通道，就無(wú)法形成氣壓。又如槍的原理一樣，槍的槍管較短，射程就短;而長(cháng)槍的槍管較長(cháng)，其射程就遠。當把舌頭聚成一個(gè)通道時(shí)，使氣壓增大，它的流速既快又集中。
大部分演奏者是用嘴唇來(lái)控制音色的，其內部的結構。
上下空間過(guò)大，這樣吹出的音色較空，不實(shí)，沒(méi)有金屬感和充分振動(dòng)的音質(zhì)。而氣流的方向只是擦偏而過(guò)，并沒(méi)有得到充分的摩擦，因而音色沒(méi)有穿透力。如按上述所說(shuō)，將舌頭中部立起，和上顎有著(zhù)阻力和氣壓，氣流的方向約呈90度狀，氣流垂直向下吹入吹孔，這樣的角度能使音色飽滿(mǎn)、渾厚、結實(shí)，富有金屬振動(dòng)聲，其摩擦力也非常地充分。
四、正確地運用呼吸
1.一個(gè)好的音色與呼吸有著(zhù)密切的聯(lián)系，首先必須要掌握一個(gè)正確地呼吸方法。一個(gè)正確地呼吸方法可使音色飽滿(mǎn)、樂(lè )句完整、顫音幅度變大、音量對比度增大，從而對樂(lè )曲演奏的完整起著(zhù)重要的作用。
一個(gè)正確地呼吸方法應該是胸腹式呼吸法。這種方法有著(zhù)最大的儲氣容量，也有著(zhù)腹部肌肉的控制，對演奏者來(lái)說(shuō)是最理想的呼吸法。但要真正掌握正確地胸腹式呼吸法，還必須掌握正確要領(lǐng)，認真地練習，這樣才能運用自如。通常人們用氣時(shí)找不到吸入腹部的感覺(jué)，只知道吸入肺部。以下有三種方法可以練習：
首先要把身體彎曲呈90度，把兩手放在腰部，然后慢慢地吸氣。這時(shí)腹部一周應向外擴張，使氣充滿(mǎn)，而胸部并沒(méi)有氣。這樣做可以阻礙氣流吸入肺部。如此反復練習，即可找到腹部控制用氣的感覺(jué)。
2.身體直立，兩腳分開(kāi)，距離不超過(guò)肩膀的寬度，全身肌肉放松。先將氣流吸入腹部，當腹部吸滿(mǎn)后再往胸腔吸氣，這樣即可達到最大的儲氣容量。氣吸滿(mǎn)后，腹肌要有控制的慢慢收縮，使氣流很集中的吹出。同時(shí)兩手摸著(zhù)腹部、腰部，這樣更便于找到腹肌收縮與擴張的感覺(jué)。
3."狗喘氣"法。張開(kāi)嘴巴吸氣的同時(shí)，快速地把胸部和腹部的氣充滿(mǎn)，然后再快速地呼出，要有爆發(fā)力，需要有節奏的練習。先慢練，當掌握要領(lǐng)后可逐步加快。這樣練習有利于增強腹部肌肉的力量，從而達到自如控制氣息的目的。當人進(jìn)入睡眠時(shí)，他的呼吸就是胸、腹在擴張與收縮。也可平臥在床上進(jìn)行練習，但一定要按以下要領(lǐng)：挺直、全身放松、兩手叉腰，嘴巴和鼻子同時(shí)慢慢吸氣，使腹部和胸部向四周擴張，把腹部的氣撐住，要有控制。吸滿(mǎn)氣后屏住呼吸幾秒鐘，然后用腹肌控制著(zhù)緩慢地吐出，須反復練習。
五、顫音(幅振音)的運用
顫音在長(cháng)笛演奏中是至關(guān)重要的，它是用來(lái)表達樂(lè )曲的情感、內涵和起著(zhù)表現豐富感染力的作用。就像一個(gè)歌唱家在演唱一首歌曲時(shí)，如沒(méi)有優(yōu)美的顫音，就無(wú)法表達歌曲的思想情感和樂(lè )曲的深刻內涵，同時(shí)也不可能有著(zhù)豐富的感染力，在樂(lè )器的演奏中也同樣如此。
顫音有許多種，一種是顫音的頻率很快，但幅度很小，聽(tīng)起來(lái)像是抖音。這種顫音是沒(méi)有控制的、是機械的、是不動(dòng)聽(tīng)的，同時(shí)也沒(méi)有感染力。第二種是幅度過(guò)大，頻率較慢，它的幅度幾乎是個(gè)半音，聽(tīng)起來(lái)不柔和、不悅耳，沒(méi)有表現力。
在此我主要談?wù)劦谌N顫音。它是一個(gè)具有控制的、非常柔和的、富有感染力和悅耳動(dòng)聽(tīng)的顫音。首先要掌握正確地胸腹式呼吸法(以上已講述)。顫音的原理是將氣吸至腹胸部，氣流一直向外吹，再用腹部的肌肉快速收縮，將氣流快速壓縮吹出。由此產(chǎn)生脈沖，而此時(shí)氣流不能中斷，反復脈沖就形成了似波浪般的顫音。
練習方法如下：首先將氣吸滿(mǎn)腹胸腔，再將氣撐住數秒，然后發(fā)出“哈哈哈哈"之音。在發(fā)"哈"音的同時(shí)，腹胸腔會(huì )將很多的氣流壓出，但要注意保持氣流一直向外吹，不能中斷。"哈"音只是一個(gè)脈沖，需反復進(jìn)行練習。開(kāi)始可慢一些，然后逐漸加快�？煞植襟E練習：
1、哈---哈---哈---哈---
2、哈哈---哈哈---哈哈---哈哈---
3、哈哈哈---哈哈哈---哈哈哈---哈哈哈---
4、哈哈哈哈---哈哈哈哈---哈哈哈哈---哈哈哈哈----
5、再連起來(lái)發(fā)哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈---
注意：邊吹氣時(shí)心里邊想著(zhù)哈。
一定要用腹肌控制住，有節奏的進(jìn)行練習。當經(jīng)過(guò)一、二周的練習后，就會(huì )很自然的吹出顫音。在具體演奏時(shí)，要將你的感情和顫音結合在一起，這樣才能使樂(lè )曲的內涵和情感表達地淋漓盡致。吹出顫音的效果應是像波浪一樣圓滑，沒(méi)有棱角。"哈"音的本身就是很柔軟的，當吹奏一個(gè)長(cháng)音時(shí)，1用軟"吐"開(kāi)始，先輕后響-----漸強。2先吹直音再顫音，表達樂(lè )曲的情感則更佳。
長(cháng)笛的音域寬而高，技巧靈活，音質(zhì)柔美、恬靜，即能演奏明亮而歡快的旋律，又能演奏憂(yōu)郁的旋律，是木管樂(lè )器中演奏最靈活的一種。
學(xué)習吹長(cháng)笛的方法
當今，喜愛(ài)音樂(lè )，學(xué)習長(cháng)笛演奏的人越來(lái)越多。特別在中、小學(xué)生當中普及面更是迅速發(fā)展。經(jīng)常有朋友咨詢(xún)，長(cháng)笛容易學(xué)嗎，怎樣才能吹出好聽(tīng)的聲音來(lái)……這是廣大愛(ài)好者們，特別是初學(xué)者面臨解決的首要問(wèn)題。
首先我們來(lái)了解一下長(cháng)笛的構造和發(fā)音。長(cháng)笛是由笛頭、笛身、笛尾三節組成。笛頭是用來(lái)發(fā)音和調節整個(gè)音高的。笛頭有一個(gè)邊緣鋒利的吹孔，氣流通過(guò)吹孔的邊緣，被切割后在笛管內回旋、震動(dòng)發(fā)出聲音。因此不難看出，長(cháng)笛的發(fā)音與其他管樂(lè )器都不一樣。如銅管樂(lè )器是靠嘴唇震動(dòng)發(fā)音，簧舌類(lèi)是靠簧片震動(dòng)發(fā)音的。其他管樂(lè )器發(fā)音時(shí)，氣息可以做到一點(diǎn)不漏地吹進(jìn)管子里去。而長(cháng)笛在演奏時(shí)，則因其發(fā)音特點(diǎn)，會(huì )浪費一部分氣息，如果方法不當，吹起來(lái)就會(huì )很吃力。特別在它的兩個(gè)極端音區（g1以下和g3以上）更是感到氣息的緊迫與不足。為了適應和掌握長(cháng)笛發(fā)音的特點(diǎn)，我們在學(xué)習吹奏長(cháng)笛的時(shí)候，一定要把握好發(fā)音的幾個(gè)基本要領(lǐng)。
一、風(fēng)口
就是通過(guò)口腔往外吹氣時(shí)的嘴型。這是長(cháng)笛發(fā)音的先決條件，也可以說(shuō)是第一關(guān)。風(fēng)口控制好了，才能吹出聲音來(lái)，才能奏出純凈柔美的音色來(lái)。同時(shí)，控制好了風(fēng)口，才能盡量減少漏氣，最大限度地發(fā)揮出自身氣息能量的效應。好比我們在自來(lái)水龍頭上接一根皮管子，捏緊出水一端，則明顯看到出水的壓力增大好幾倍。長(cháng)笛的內徑約2厘米，長(cháng)約68厘米。要使它震動(dòng)發(fā)音，吹進(jìn)去的氣力要超過(guò)正常呼吸的好幾倍。這捏緊的皮管端口就好比是我們控制好的風(fēng)口，用同樣的氣力而收到出其不意的效果。具體的做法是：下唇緊貼下牙，上唇放松不要往下包，上下嘴唇前端對齊，嘴角輕輕向兩邊拉開(kāi)，呈微笑姿勢，使上下唇中間形成一小孔。然后將長(cháng)笛吹孔對準風(fēng)口中央，吹孔的邊緣和下唇的唇線(xiàn)對齊，以下唇壓吹孔三分之一處為最佳位置。發(fā)音時(shí)將集中的氣流吹向笛孔斜下方45度左右，一邊吹氣一邊調整氣流的角度，直到發(fā)出聲音來(lái)。這種方法往往要經(jīng)過(guò)反復的練習，必須有耐性和恒心。當掌握好風(fēng)口使氣息能集中地通過(guò)吹孔流入笛管時(shí)，就能發(fā)出清澈、流利的笛音了。要注意在演奏低、中、高三個(gè)不同音區的時(shí)候，風(fēng)口盡量不要改變。往往有初學(xué)者在吹高音時(shí)能把握住，回到低音區就忘了，將風(fēng)口打開(kāi)很多，這樣是很難發(fā)音的。
當我們在經(jīng)過(guò)一段艱苦的練習過(guò)程后，會(huì )發(fā)現要想吹出美妙動(dòng)人的音色，光有正確的風(fēng)口是不夠的，還需要學(xué)會(huì )正確的吐氣方法。
二、吐氣
除了風(fēng)口外，吐氣的運用則是最重要的環(huán)節了。運氣得法與否，直接影響到音質(zhì)的好壞。力度的掌握、聲音的持久和音準的控制。
長(cháng)笛的音域很廣，從C1（或b）到C4（或e4）。各音區之間的音色和表現力差別較大，氣息的運用也各有不同。低音區非常柔和，甚至有些冷漠和凄涼，一般不演奏較強的旋律。需要氣息的壓力小，但耗氣量大。在運氣時(shí)要盡量放松和打開(kāi)口腔咽喉部增加氣息的流動(dòng)感。中高音（從g1到g3）是最好的音區，音色柔美溫和，透明純潔，很富感情，可以隨心所欲地作各種力度表現，氣息的消耗量相對說(shuō)來(lái)不大，運氣的掌握也較容易，而高音區音色清晰開(kāi)朗，顯得特別鮮明，在強奏時(shí)能獲得華麗的效果。但氣息需要較強的支撐力，耗氣也大。吐氣時(shí)要保證有足夠的力量，還要控制好氣流速度，使之不宜過(guò)快，否則造成聲音僵硬和發(fā)尖。
長(cháng)笛的音色猶于月光一般明亮而溫柔，充分體現了歐洲美學(xué)觀(guān)所要求的內在與含蓄的美。要想達到較高的境界，必須練就深厚的氣息功底。因此，我們在初學(xué)運氣的時(shí)候一定要講究科學(xué)性�？梢哉f(shuō)它與美聲唱歌的運氣方法是相通的，我們用六個(gè)字來(lái)概括，即"深沉、緩慢、熱情"。
"深沉"是指吸氣要深、位置要低，通常在腰的一圈及小腹部。這樣便于儲存份量較多的氣息，勝任較長(cháng)的樂(lè )句而不至于難堪。同時(shí)也有利于減輕胸、肺部的負擔。"緩慢"是指運氣的速度要盡量緩慢，不急不燥，心平氣和，象冬天往外呵熱氣。這樣才能吹出厚實(shí)而松弛的聲音來(lái)。
"熱情"是指氣息最后經(jīng)過(guò)口腔呼出時(shí)，除了腹部保持住足夠的支撐力，胸部要放松，咽喉部要盡量打開(kāi)，不能憋氣。上下牙齒張開(kāi)，口腔內抬高，象平常打哈欠的狀態(tài)，來(lái)體會(huì )氣息的流動(dòng)感和找到聲音的共鳴。雖然運氣是一種看不見(jiàn)摸不著(zhù)的運動(dòng)，但并非神秘莫測，只要我們細心領(lǐng)悟，刻苦練習是不難掌握的。另外要注意的是，改變吐氣份量的多少是表現力度強弱的重要手段，而控制好氣息的速度對音準有著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)。所以，我們在演奏時(shí)一定要合理運用吐氣，在表現強弱時(shí)注意控制好音準。
三、吸氣
吸氣與吐氣是密切相連、相輔相成的。俗話(huà)說(shuō)：氣足音就長(cháng)。氣息是聲音的動(dòng)力。吸氣一定要做到輕松、飽滿(mǎn)。平常練習時(shí)要在全身放松的情況下。將氣息輕松自如地吸入胸腹腔。在演奏過(guò)程中要做到"吐盡吸滿(mǎn)"，因為只有將氣吐盡，才能有效地重新吸深吸滿(mǎn)。如果不等氣吐完就匆忙吸氣，是很難以吸深的，而且容易形成越吹越緊張的壞毛病。日常練習可結合快速吐氣、吸氣的訓練，也稱(chēng)作"氣吐音"練習。這是加強腹肌控制能力的一種較好的方法，也是為了今后高難演奏技巧和增強音樂(lè )表現力必須練就的基本功。
我們若把雙簧管比喻成抒情女高音，單簧管比喻成戲劇女高音，那么，長(cháng)笛則無(wú)疑是最好的花腔女高音了。只要我們細心地領(lǐng)悟，刻苦磨練，一定能讓長(cháng)笛在自己的操控下發(fā)揮出迷人的光彩和無(wú)窮的魅力。
長(cháng)笛管材的區別
這次在上海的樂(lè )展之行實(shí)在是受益良多,特別是和臺灣WEISSENBERG長(cháng)笛制作人的談話(huà),對長(cháng)笛的制作流程更加了解,還有在日本村松長(cháng)笛的技術(shù)人員簡(jiǎn)單的談話(huà)中,對村松長(cháng)笛的技術(shù)更加佩服。
簡(jiǎn)單了解和大家分享一下管體除了材料以外還有無(wú)縫管材和手工包管之分：長(cháng)笛制作有一個(gè)重要要求就是要管體的材質(zhì)平均，也就是管體上每一段材料都要求密度和厚度相同,這樣在管體的振動(dòng)傳遞上才能有好的效果。
無(wú)縫管的作法，因直管抽成錐度管，在材料的延展方面有不平均的現象，因此在吹口管小端的厚度較厚，大端較薄，厚度差距往往在0.4mm左右，因此在音的傳送及平衡上有了限制。
而手工包管在取材時(shí)已經(jīng)算定其延伸量且由錐度管抽成錐度管，所以它的管體厚度均勻，密度統一，就能產(chǎn)生平均的管體振動(dòng)。
同樣的材質(zhì)，雖然在密度上一般皆認為相同，其實(shí)會(huì )有上下限，即Density max.和Density min，無(wú)縫管因制作過(guò)程中，有多次的退火及抽拉，改變了原有的密度，金屬原子的鍵結力(Bond force)較弱，作成吹口管后，音的擴張性也較弱。
而包管之板材，為一經(jīng)高度輾壓之材料，原子間之距離較近，鍵結力也相對提高，做成的吹口管就會(huì )有較好的音色。
長(cháng)笛演奏過(guò)程中的主要影響因素
(一)吹奏口型
長(cháng)笛是一種吹孔氣鳴的樂(lè )器，因此其發(fā)音效果與氣流的壓力、角度等都有直接關(guān)聯(lián)。對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，一般采用“微笑式”口型，因為這種口型比較經(jīng)典，對于長(cháng)笛的把握也比較好。具體來(lái)說(shuō)就是演奏者將上下唇略微回收并接觸，這樣不僅能夠讓嘴唇與牙齒貼合緊湊，還可以避免在吹奏過(guò)程中牙齒外露。此外，在吹奏過(guò)程中嘴角可以適度上揚，這樣可以將唇形控制在比較小的面積范圍中，做好這些之后，嘴唇要保持放松，使嘴部肌肉在一個(gè)自然發(fā)力的狀態(tài)中，這樣吹出的笛聲才是比較動(dòng)聽(tīng)的。除了嘴唇之外，舌頭對于長(cháng)笛吹奏過(guò)程的影響也是比較大的。為了使吹奏過(guò)程中的氣息流動(dòng)比較平穩，舌頭要一直在下口腔的底側。為了使長(cháng)笛音色更加動(dòng)聽(tīng)可以適當進(jìn)行抬舌動(dòng)作，從而使口腔內的氣流通道圓潤而流暢，這對于氣流壓縮與調整有很大的作用。演奏者在吹笛過(guò)程中，如果沒(méi)有形成比較合理科學(xué)的吹奏口型，就會(huì )影響到笛孔中氣流的進(jìn)入，從而影響到整個(gè)演奏過(guò)程中的音色變化。
(二)持笛方式
演奏者持有樂(lè )器方式對于樂(lè )器的音色也有很大影響。演奏者軀體狀態(tài)和肢體姿對于其在演奏過(guò)程中的舒適度、便利性等都有很大的關(guān)系。不同的樂(lè )器其演奏姿勢也是不同的。對于鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，他們通常會(huì )在演奏時(shí)上身呈微微前傾的狀態(tài)，這樣演奏者可以更加靈活地控制指法與力度。對于長(cháng)笛演奏者來(lái)說(shuō)，頭部應與長(cháng)笛呈現90°直角，嘴唇應放在吹口的正中間位置，身體自然放松，兩腳與肩同寬站立。找到一個(gè)合適、科學(xué)的持方式是非常重要的。好的持笛方式能夠讓演奏者形成一個(gè)通暢的氣息通道，從而有利于演奏出動(dòng)聽(tīng)的長(cháng)笛音色，如果持笛方式不正確，可能會(huì )導致氣息不通暢，演奏者的演奏狀態(tài)也不好，這樣就會(huì )影響到長(cháng)笛的音色的美感。
(三)氣息控制
長(cháng)笛演奏者在進(jìn)行氣息控制時(shí)主要通過(guò)訓練更加科學(xué)的呼吸方式來(lái)實(shí)現。在人的日常生活中，呼吸方式有三種：胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹聯(lián)合呼，下面我們來(lái)一一進(jìn)行分析。胸式呼主要說(shuō)的是通過(guò)肺部循環(huán)來(lái)實(shí)現呼吸，這種方式比較輕松和自然，但是又很難在最大程度上實(shí)現氣息的運轉。對于長(cháng)笛演奏者來(lái)說(shuō)，如果長(cháng)期使用這種呼吸方式會(huì )使得自身的頸部肌肉長(cháng)期處于比較緊張的狀態(tài)，從而影響到整個(gè)氣息的通暢性，進(jìn)而無(wú)法在長(cháng)笛演奏過(guò)程中實(shí)現音色的松弛度和音域的轉換，因此會(huì )對長(cháng)笛演奏造成很大的不利影響。第二種腹式呼吸，這種方式對于長(cháng)笛演奏者來(lái)說(shuō)壓力較大，它主要是通過(guò)橫膈的變化來(lái)實(shí)現呼吸，與前種呼吸方式相比其氣息容量更大，但是如果演奏者有怯場(chǎng)的心理，那么這種呼吸方式會(huì )加重演奏者的緊張感，從而加大演奏者對于長(cháng)笛音色的把握難度。第三種胸腹式聯(lián)合呼吸可以將人體的呼吸系統充分調動(dòng)起來(lái)，有利于實(shí)現氣體的大循環(huán)，對于長(cháng)笛學(xué)習者來(lái)說(shuō)是非常好的呼吸方式。它可以將前兩種呼吸法的優(yōu)勢結合起來(lái)，為演奏者提供長(cháng)期穩定而輕松的氣息循。
(四)心理因素
對于任何演奏者來(lái)說(shuō)，其心理狀態(tài)對樂(lè )器演奏過(guò)程來(lái)說(shuō)都有很大的影響。演奏者的心理狀態(tài)包括對樂(lè )曲的理解程度、表演的情緒和舞臺意識等，這些對于長(cháng)笛音色來(lái)說(shuō)都有很大的影響。很多長(cháng)笛演奏者練習的時(shí)間很多，但是真正上臺演出的機會(huì )很少，因此非常缺乏舞臺經(jīng)驗。這種情況會(huì )使演奏者在進(jìn)行舞臺公開(kāi)演奏時(shí)產(chǎn)生緊張、焦慮的心理。不良的心理狀態(tài)對于演奏者演奏水平的發(fā)揮會(huì )產(chǎn)生非常明顯的負面效果，比如會(huì )使演奏者的演奏姿勢比較生硬、演奏技巧得不到充分發(fā)揮或是在高度緊張的狀態(tài)下無(wú)法進(jìn)行樂(lè )曲感情的抒發(fā)等等，進(jìn)而會(huì )影響到觀(guān)眾對于演出的感受度。因此，心理因素也是長(cháng)笛演奏過(guò)程中影響其音色的一個(gè)重要因素。
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