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歌唱中氣息的技巧
在歌唱諸要素中，氣息的正確使用是最關(guān)鍵的，但氣息又是看不見(jiàn)，摸不著(zhù)的，今天，小編為您介紹的是歌唱中氣息的技巧，一起學(xué)習吧!
1.深與淺
就歌唱中的氣息來(lái)說(shuō)，深與淺是相對的。吸氣既不可過(guò)深，也不可太淺。氣息過(guò)深容易出現聲音僵硬，缺乏流動(dòng)性等弊端;氣息太淺又容易造成聲嘶力竭，聲音發(fā)白等現象。在處理具體作品時(shí)，為了表現特定的情感內容，需要對氣息進(jìn)行適當的調節。例如:在演唱《帕米爾我的家鄉多么美》(例2)時(shí)，需要用高位置，深呼吸來(lái)獲得一種協(xié)調，流暢的聲音，以表現帕米爾高原寧靜，空曠的意境;而在演唱《祝酒歌》(例3)時(shí)，為了表達人民發(fā)自?xún)刃牡南矏�，掩飾不住的激�?dòng)，歌唱要用說(shuō)話(huà)的口吻，聲音放在胸口，氣息也要略微上提。如果在這里還用很深的氣息，就顯得有點(diǎn)冷漠，不夠親切，不能正確表達人民歡欣鼓舞的喜悅之情。因此，歌者應根據聲樂(lè )作品的情感內涵適時(shí)地進(jìn)行氣息的調整。
2.收與放
歌唱時(shí)所使用的呼吸方法是雙向氣流運動(dòng)，即在吸氣后，氣息向兩個(gè)相反的方向運動(dòng)，一部分氣息向外運動(dòng)，沖擊聲帶發(fā)聲;另一部分氣息向下運動(dòng)，用來(lái)調節和平衡共鳴腔體。運用雙向氣流對抗運動(dòng)發(fā)聲才可能發(fā)出各種圓潤、結實(shí)、飽滿(mǎn)的聲音。吸氣是收縮的感覺(jué)，呼氣是開(kāi)放的感覺(jué)。在實(shí)際演唱中，也可以把呼吸的整體性感覺(jué)形象地運用到歌唱實(shí)踐中。例如，在演唱搖籃曲一類(lèi)歌曲時(shí)，如勃拉姆斯的《搖籃曲》(例4)和舒伯特的《搖籃曲》(例5)，歌曲描繪的是充滿(mǎn)溫情的母親，搖籃時(shí)的動(dòng)態(tài)和慈祥的情感，曲調細膩舒緩，甜蜜婉轉，形象栩栩如生，親切感人，音樂(lè )溫柔恬靜，充滿(mǎn)愛(ài)心。因此，演唱時(shí)在聲音上要求弱聲或半弱聲，氣息的運用整體上是收縮的感覺(jué)。與此相反，在演唱一些熱情洋溢，積極向上或表達人物內心喜悅的歌曲時(shí)，聲音是開(kāi)放的，氣息的運用在整體上也要保持開(kāi)放的感覺(jué)，如普契尼歌劇《托斯卡》中的詠嘆調《奇妙的和諧》(例6)。當畫(huà)家卡瓦拉多西擁有了托斯卡的愛(ài)情后，掩飾不住內心的喜悅和甜蜜，充滿(mǎn)溫情地唱出了這首《奇妙的和諧》。他的感情是熾熱而直白的，在演唱時(shí)就需要用開(kāi)放的聲音，氣息的運用也要與之相適應，這樣才能貼切地把握住人物心理活動(dòng)，取得氣息、聲音與情節的和諧統一。
3.曲與直
中國傳統戲曲中有一句行話(huà)叫“外練筋骨皮，內練一口氣”。所謂的一口氣，也就是丹田氣。傳統聲樂(lè )藝術(shù)中的丹田氣，就是運用小腹的收縮力量支托住氣息的發(fā)揮，使氣息呼出根據演唱用氣的需要而變化，聲音是否圓潤飽滿(mǎn)全在于呼氣時(shí)的力度控制，從而使發(fā)音共鳴、吐字行腔都有氣息的支持。所謂氣息的曲與直，是指氣息以“丹田”或下腹為依托，根據作品內容的需要，或婉延迂回，或直掛頭頂。當然，氣息看不見(jiàn)，摸不著(zhù)，只能靠我們的想象�，F代京劇《沙家浜》中有一段著(zhù)名的唱段《智斗》，其中最后一部分阿慶嫂的演唱，很好地詮釋了氣息的運用對于行腔的幫助。特別是“人一走，茶就涼”，這一句后面的拖腔(例7)。這一句總共26小節，中間有一個(gè)氣口，旋律起伏不定，一波三折，極為生動(dòng)地表現了阿慶嫂沉著(zhù)冷靜、機智勇敢地與敵人斗智斗勇的人物形象。這一段唱腔除了要求氣息的積極支持外，還要求能夠跟隨行腔的流動(dòng)，迂回曲折地幫助刻畫(huà)人物心理。在演唱一些空曠悠遠，意境開(kāi)闊的歌曲時(shí)，如《牧歌》(例8)，這類(lèi)歌曲在旋律進(jìn)行上多是長(cháng)音持續，聲音應是直線(xiàn)條的，相應的氣息也應是直線(xiàn)條的，這一點(diǎn)也和北方草原的地域特點(diǎn)，民俗風(fēng)情，音階旋法相吻合。
4.粗與細
現在有的聲樂(lè )工作者強調在歌唱時(shí)從小腹或丹田處至上腭頂流動(dòng)著(zhù)柱狀的氣息，很多聲樂(lè )老師在上課時(shí)也會(huì )講到讓“氣柱”立起來(lái)。氣息是看不見(jiàn)的，但它確實(shí)又是客觀(guān)存在的，而且是“有形”的。線(xiàn)性的或柱形的氣息從小腹流出，經(jīng)過(guò)軀干，沖擊聲帶，產(chǎn)生了聲波，然后在各個(gè)共鳴腔體里產(chǎn)生共鳴，我們才能聽(tīng)到美妙的聲音。中國戲曲演唱中也曾說(shuō)到:“唱要一條線(xiàn)，不要一大片;唱若一條線(xiàn)，音則清、整、穩、遠，否則便噪、亂、散、淺”。這里所指的是在運用氣息時(shí)要成線(xiàn)狀或柱狀，要連、集中而不能散。
但在演唱不同風(fēng)格的曲目時(shí)，應對這個(gè)柱狀氣息作相應的調整，也就是說(shuō)，它應該有粗、細的不同。比如說(shuō)，演唱《我和我的祖國》(例9)，旋律是八六拍不間斷的進(jìn)行，情緒是熱烈明快的，這個(gè)氣柱應是粗的，有擴張感的，以此來(lái)表達人民對祖國的熱愛(ài)之情。在這里，歌唱的柱狀氣息相對較粗，特別是歌曲高潮部分，氣息要堅決地立起，而且要有膨脹感，這樣才符合歌曲情感的需要。但在演唱唐尼采蒂歌劇《愛(ài)之甘醇》中的選曲《偷灑一滴淚》(例10)時(shí)，則應注意體會(huì )它的曲調是優(yōu)雅婉轉的，情緒是緊張不安的，甚至是痛苦的，因此，歌聲也應是小心翼翼的，歌唱的柱狀氣息也應較細，甚至是線(xiàn)性的。
5.斷與連
關(guān)于歌唱中氣息的“停頓”與“連續”，宋張炎《詞源》中說(shuō)到“忙中取氣急不亂，停聲待拍慢不斷。好處大取氣流連，拗則少入氣轉換”。意思是說(shuō)換氣應在樂(lè )曲的停頓處進(jìn)行，不能打亂樂(lè )曲的節奏，進(jìn)入歌曲的高潮部分氣息應是連貫統一的。元燕南芝庵《唱論》中也曾提到“有偷氣;取氣;換氣;歇氣;就氣;愛(ài)者有一口氣�！逼渲小靶獨狻敝冈谛星粫r(shí)停頓或過(guò)門(mén)處的暫緩;“就氣”是指字與字或腔與腔之間順氣息的自然銜接;而“愛(ài)者有一口氣”則指歌唱時(shí)自始至終氣息的飽滿(mǎn)連貫。所有這些充分論證了氣息的停頓與連貫進(jìn)行之間的辯證關(guān)系。如中國古典藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》(例11)。全曲為兩段體結構，樂(lè )思的展開(kāi)完全模仿歌詞語(yǔ)言的節奏，“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下”。歌詞的停頓處，即為聲音、氣息的停頓處，此處的兩次停頓，把一個(gè)長(cháng)樂(lè )句分隔開(kāi)來(lái)，極為傳神地表現了主人公一唱三嘆，顧影自憐的意境。所謂斷與連是相對的，完全取決于歌曲內容的需要。比如第一部分要有斷開(kāi)、停頓的感覺(jué)，而第二部分則應多一些“連”的感覺(jué)。在另外一些歌曲里則要求全曲的用氣有連綿不斷的感覺(jué)，比如《那就是我》(例12)。樂(lè )曲前奏調式七級音的升高以及在二級音上的長(cháng)音持續一下子就把我們拉到了一個(gè)無(wú)限惆悵與思念的意境當中，雖然第一句“我思戀故鄉的小河”中間也有半拍的休止，但它不同于《玫瑰三愿》的第一句，在這里氣息是不能停頓的。整首歌曲要求氣息連貫暢通，一氣呵成，不能有絲毫的中斷。因此所有的氣口處都必須是“搶氣”或“偷氣”，不能有換氣的痕跡。這里完全應驗了“音斷意不斷，字斷氣不斷”這句話(huà)，也只有這樣，才能塑造出一個(gè)豐滿(mǎn)、完整的音樂(lè )形象。
6.強與弱
氣息的“強”與“弱”也是相對而言的。一般來(lái)說(shuō)，在演唱柔和舒緩的歌曲或者唱低音時(shí)，呼吸應保持平穩，氣息不能太強太猛;而唱激越昂揚的歌曲或唱高音時(shí)，氣息必然飽滿(mǎn)有力�！栋旣惱颉肥且皇浊{柔和優(yōu)美的藝術(shù)歌曲，音區跨度小，旋律起伏不大，在演唱這首歌曲時(shí)，要有溫柔傾訴的感覺(jué)，氣息不能太強，否則就會(huì )破壞歌曲的意境。而在演唱《我和我的祖國》(例9)或《祖國，茲祥的母親》(例14)這類(lèi)歌曲時(shí)，飽滿(mǎn)的情緒要求，必然牽動(dòng)有力的氣息支持。當然，就同一首歌而言，在氣息的運用上也要根據曲調的起、承、轉、合，高、低、抑、揚而進(jìn)行周密有致的安排，做到強弱有別，前后呼應，游刃有余，流暢貫通。
歌唱中氣息的技巧
呼吸系統
呼吸系統，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌(又稱(chēng)橫膈膜)、軟肋、腹肌等器官組成�？諝鈴谋�、口吸入，經(jīng)過(guò)咽、喉、氣管、支氣管，保存到左右肺葉，一般情況一秒鐘多一點(diǎn)，再經(jīng)由支氣管、氣管、咽喉、口、鼻呼出。與呼吸系統相關(guān)的各肌肉群，他們的運動(dòng)也關(guān)系到呼吸的能力，是歌唱“源”的動(dòng)力和能量的保證。我們日常的呼吸比較平靜，比較淺，用不著(zhù)使用全部的肺活量，但歌唱時(shí)的呼吸運動(dòng)就不同了，吸氣動(dòng)作很快，呼氣動(dòng)作很慢。如果遇上較長(cháng)的樂(lè )句，氣息就必須堅持住。而一首歌曲的高、低、強、弱、頓挫、抑揚變化，也全靠吸氣、呼氣肌肉群的堅強和靈活的運動(dòng)才能完成。
人們在日常生活中無(wú)論是自然的呼吸，還是說(shuō)話(huà)時(shí)或進(jìn)行一般運動(dòng)時(shí)的呼吸，都是使用的“胸式呼吸”，也就是將空氣吸入到胸椎的水平線(xiàn)，肺的上半部，這是一種很淺的呼吸方式，即便有些人(只要是沒(méi)有進(jìn)行運動(dòng)員的專(zhuān)業(yè)訓練的人)進(jìn)行大運動(dòng)鍛煉以后所謂的“深呼吸”——兩肩向上聳起，胸部向前上方突出，“氣息”向喉嚨處“提起”，這樣只是一種誤解和錯覺(jué)，充其量只是空氣的吸入量略微多了一點(diǎn)而已，還是一種很淺的呼吸。只有使用“胸腹聯(lián)合式呼吸”，才能稱(chēng)之為“深的呼吸方式”。
怎樣做才是“深的呼吸方式”呢?肺是人體體內體積最大的一個(gè)內臟器官，上至鎖骨處，下至軟肋下沿，而且分為左肺、右肺，一般人可能一生中也沒(méi)有做過(guò)真正的“深呼吸”，只是使用自己肺的上半部分。因此可以說(shuō)肺有很大的開(kāi)發(fā)利用空間。
“肺”就像是幾塊兒聯(lián)合在一起的“海面體”，其中有“肺小泡”，未吸入空氣時(shí)，“肺小泡”為半閉合狀態(tài)，吸入空氣以后，“肺小泡”呈飽滿(mǎn)狀態(tài)。使用“胸腹式呼吸”，就是要人為地、強制性地將吸入的空氣調整、控制在肺的下半部分;肺的下面是一片有很強韌性的平滑肌——“橫膈膜” ，“橫膈膜”處于腰部“水平線(xiàn)”處，在靜止時(shí)是向上凸起的弧形，吸氣時(shí)，由向上的弧形變成向下的弧形，即吸氣時(shí)下降，呼氣時(shí)上升。
將身體與精神放松一些，氣息調整均勻，空氣不要吸入過(guò)滿(mǎn)，不要太刻意注意姿勢及口、鼻吸氣的動(dòng)作，因為身體狀況處于常態(tài)時(shí)，外界氣壓大于身體內壓力，在完成正確的吸氣息動(dòng)作后，肺部即形成負壓，空氣自然進(jìn)入肺部，這樣在演唱時(shí)吸氣迅速，在話(huà)筒前無(wú)任何雜音。
要 點(diǎn)：
1.兩肩自然下垂;
2.胸部不突出、不塌陷、不緊張，在練習演唱的任何階段，胸部始終要保持相對穩定的狀態(tài);
3.兩肋及后腰迅速擴張，將空氣瞬間吸入肺部，并調整、控制、保持在兩肺的下半部分;
4.小腹及臀部向上收緊;
5.“橫隔膜”迅速下降，在腰部“水平線(xiàn)”稍上處托住兩肺;
6.發(fā)音時(shí)要平穩、輕柔，盡量長(cháng)的保持所發(fā)音的時(shí)間，發(fā)音時(shí)腰部自始至終都要保持積極、興奮的狀態(tài)(身體體驗像是做“仰臥起坐”起到一半時(shí)的感覺(jué))，給肺部的壓力先是向上、向下同時(shí)用力，當發(fā)音持續了若干秒以后，氣壓感覺(jué)有些不足時(shí)，向上、向下的壓力繼續加力，前后、左右同時(shí)向肺部施加壓力，即便感覺(jué)到上、下、前、后、左、右向肺部施加的壓力快到極限了，也要再堅持幾秒鐘，直到將肺部的空氣擠壓干凈，此時(shí)發(fā)音停止。
練習
上述狀態(tài)準備好后，以四拍為一小節，心里數 | 一二三四在數四的同時(shí)，將空氣瞬間吸入(空氣吸入不能過(guò)滿(mǎn))并保持，在下一小節的第一拍發(fā)“ s ”音(國際音標的“輕輔音”，聲帶不振動(dòng))，在發(fā)音的過(guò)程中，身體靈活自如、意識積極，肌肉不僵硬，富有彈性、神經(jīng)不緊張，不松懈。發(fā)音時(shí)：呼吸的相關(guān)肌體組織上、下擠壓肺部，當擠壓到極限時(shí)，左右前后繼續全方位向內擠壓肺部。向上的氣流要細而穩、集中而有力。練習曲的每個(gè)樂(lè )句，氣息和聲音都不能間斷，時(shí)間保持越長(cháng)越好。肺部的空氣始終保持在肺的下半部分。
吸氣時(shí)，可以體會(huì )聞花香或飯菜香以及聞香水味兒時(shí)的感覺(jué)，好像將氣吸到了胃里了，氣吸得越深，吸氣時(shí)間過(guò)程越長(cháng)，判斷氣味的效果就會(huì )越好。這種感覺(jué)反復體會(huì )多次以后，慢慢進(jìn)入到唱歌時(shí)的氣息準備狀態(tài)，并加大氣息吸入量與延長(cháng)保持氣息的時(shí)間，保持時(shí)間越長(cháng)越好。一般來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)2-3天的訓練，大多數人都能達到歌唱時(shí)所需氣息吸入量的標準，但要想將所吸入氣息很好的保持住，并在發(fā)聲演唱時(shí)平穩、均勻的向外“送氣”，就必須經(jīng)過(guò)較長(cháng)時(shí)間的正確訓練。這是因為，一是唱歌時(shí)的呼吸器官需要一個(gè)適應過(guò)程，并在這個(gè)過(guò)程中逐漸形成一個(gè)條件反射性的生理記憶調節;二是唱歌時(shí)控制呼吸的肌肉群與相關(guān)骨骼，必須經(jīng)過(guò)反復訓練、適應，才能提高機體功能，使控制呼吸的能力鍛煉的更加強打。
用丹田氣息唱歌技巧
1.閉上雙眼冥想一個(gè)點(diǎn)(或物品)，想像那個(gè)點(diǎn)，在你頭上，然后你開(kāi)始發(fā)聲，以「烏」聲最為容易達到那個(gè)點(diǎn)，用「一」、「淤」也可以，當你一邊想像那個(gè)點(diǎn)，一邊發(fā)聲讓你的聲音碰到那個(gè)點(diǎn)時(shí)，你會(huì )比較容易用丹田或鼻腔共鳴。這時(shí)你可以用輔助姿勢，伸出食指往那點(diǎn)指，會(huì )有助練習。
2.另一個(gè)方法是，用你的食指跟中指在肚臍下兩到三個(gè)手指頭的位置(這里就是丹田)，用力發(fā)出「喝！」的聲音，當你是用丹田發(fā)聲時(shí)，會(huì )感覺(jué)腹部手指觸摸的地方變硬，不會(huì )是軟趴趴的感覺(jué)。這時(shí)你就練習到了丹田發(fā)聲了。
3.還有，要測試你是不是用腹式呼吸法呼吸，有個(gè)簡(jiǎn)單的方法能測試。就是你在呼吸時(shí)，若你是用胸腔呼吸，你的肩膀會(huì )上下起伏。若你是用腹式呼吸法呼吸，你會(huì )感到你肚子會(huì )起伏，而不是胸口或肩膀。
4.唱歌時(shí)哪邊用力？當然是肚子用力啦，不過(guò)是自然而然出力唷，若你平常有用我上面講的腹式呼吸法呼吸，你唱歌自然而然就會(huì )由腹部使力了。而且，真的不會(huì )酸！ 你記得你是怎 嗯嗯的嗎？當你在嗯嗯時(shí)使力，那個(gè)感覺(jué)就跟你在用丹田的力量一樣。
5.呼吸的時(shí)候氣吐出來(lái) 然后唱？我是沒(méi)聽(tīng)過(guò)這種說(shuō)法，但自己試了一下，感覺(jué)是在用丹田的力量沒(méi)錯，不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)，都沒(méi)氣了你怎 唱歌！
注意事項
用上面的方法試試看，多練就知道怎樣自然而然的用丹田發(fā)音了。
唱歌的技巧與訣竅
唱歌是30%的唱功加上70%的感情 而出來(lái)的音樂(lè )。
關(guān)于唱功，首先練習放松。就是說(shuō) 不要一到高音就勒緊喉嚨唱，這樣既對嗓子不好，又無(wú)法提高唱功，而且會(huì )喉嚨酸疼。
很多人說(shuō)話(huà)時(shí)候的聲音，到了唱歌的時(shí)候就變了，就是說(shuō) 唱歌的時(shí)候不像他的聲了。你記住，這是唱歌中最大的問(wèn)題，最忌諱的毛病。只要說(shuō)話(huà)的聲音和唱歌的聲音不一樣，就是錯誤的�？匆粋�(gè)人會(huì )不會(huì )唱歌，看著(zhù)點(diǎn)就可以了。
唱歌，實(shí)際上就是把說(shuō)話(huà)的聲音放大，然后加進(jìn)感情在里面。
反正首先記住這點(diǎn)：
說(shuō)話(huà)什么樣，唱歌就是什么樣，只是唱歌的時(shí)候有調，而說(shuō)話(huà)沒(méi)有調。
你查關(guān)于唱歌的很多資料的時(shí)候，肯定會(huì )看到很多人說(shuō) 唱歌要練氣息，“氣息”這兩個(gè)字估計是出現最多的字眼，但是你放心，氣息并不是很重要的東西，會(huì )一點(diǎn)點(diǎn)就可以。最重要的是什么？是感情。唱歌其實(shí)就是在表達感情、抒發(fā)感情。
就算唱功再差的人，只要感情到位，就會(huì )變得非常好聽(tīng)。
在這里舉一個(gè)例子，林志炫和張學(xué)友。估計沒(méi)有人說(shuō)林志炫唱歌不好，但是很多人都會(huì )覺(jué)得林志炫更像是一部唱歌機器，只能說(shuō)他唱的好。
但是張學(xué)友的歌，就會(huì )立刻感覺(jué)不一樣，因為他有情感在里面，雖然他的唱功比林志炫差很多，但是就是好聽(tīng)，原因就在情感上。
所以，結論是---林志炫的歌聽(tīng)完，只能進(jìn)入人的耳朵里，而張學(xué)友的歌卻能進(jìn)入人的心里。
還有，黃家駒的感情也是相當的好，不是用嘴唱歌，完全是用心在唱歌，雖然唱功很不好，但是就是好聽(tīng)啊。
唱功好不好沒(méi)用，因為不是唱功好了，就一定好聽(tīng)，但是加入感情，就一定會(huì )好聽(tīng)。只有好聽(tīng)，聽(tīng)眾們才能接受。因為你唱歌不是給自己聽(tīng)的，你是唱給別人聽(tīng)，別人說(shuō)你好，你才是成功。
下面告訴你唱歌時(shí)融入感情的方法，很簡(jiǎn)單。
1. 唱歌之前，一定要改掉一邊看字幕一邊唱歌的壞習慣。到了練歌廳就對著(zhù)屏幕唱，其實(shí)是個(gè)很不好的習慣。
2. 唱歌之前，把歌詞背熟練，完全的熟練，到達唱歌的時(shí)候不用刻意去想歌詞的程度。然后了解歌詞寫(xiě)的內容。
3. 背完歌詞開(kāi)始唱歌，這里是最關(guān)鍵的地方，歌曲開(kāi)始了，大部分歌曲開(kāi)始都會(huì )有前奏，在前奏的過(guò)程中，你要開(kāi)始進(jìn)入狀態(tài)，進(jìn)入什么狀態(tài)呢？進(jìn)入歌詞的狀態(tài)，你就幻想，你就是歌詞里的主人公，然后進(jìn)入那個(gè)你所想象的場(chǎng)景里面，就像在拍電影一樣，比如說(shuō)動(dòng)力火車(chē)的歌，很多歌詞寫(xiě)的都是男的被女的甩了，那你就想象你就是里面那個(gè)男的，然后進(jìn)入角色，開(kāi)始唱歌，表達感情。
4。如果以上三點(diǎn)你都做好了，你就可以等著(zhù)歌曲結束以后聽(tīng)眾的掌聲了。
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