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關(guān)于管弦樂(lè )的樂(lè )理知識介紹
管弦樂(lè )系指除協(xié)奏曲、交響樂(lè )之外的由管弦樂(lè )隊演奏的其他類(lèi)型的作品。管弦樂(lè )隊通常由弦樂(lè )、木管、銅管、打擊樂(lè )等不同樂(lè )器組合而成。下面小編為您收集整理了管弦樂(lè )的樂(lè )理知識介紹，希望對您有幫助！
管弦樂(lè )的基本樂(lè )理知識(一)
長(cháng)期附從于聲樂(lè )，至十六世紀才逐漸獨立。隨著(zhù)樂(lè )器制作技術(shù)的發(fā)展，尤其是歌劇的興起，使十七世紀的器樂(lè )創(chuàng )作有了顯著(zhù)進(jìn)步，產(chǎn)生了舞曲合成的古典組曲，以及曲式自由的序曲，而賦格曲、幻想曲、隨想曲、變奏曲、前奏曲等體裁也漸被普遍使用。十八世紀，小提琴音樂(lè )迅速發(fā)展，歌劇序曲體裁的變革，曼海姆樂(lè )派等積極探索新的形式和表現手段，均為維也納古典樂(lè )派的革新提供了有利條件。海頓確立了管弦樂(lè )隊編制和主調音樂(lè )樣式;莫扎特則進(jìn)一步加以肯定，并發(fā)揮了木管樂(lè )器獨特的表現力;貝多芬以交響性、戲劇性手法寫(xiě)作管弦樂(lè )序曲，給了奏鳴曲式以廣闊的表現天地。
十九世紀浪漫主義時(shí)期的管弦樂(lè )創(chuàng )作尤為繁榮，擴大了題材范圍，加強與文學(xué)的`結合，興起了由柏遼茲倡導的標題音樂(lè )創(chuàng )作;羅西尼、威爾第、比才等作曲家，尤其是瓦格納，擴大了歌劇中管弦樂(lè )的表現力，充實(shí)了樂(lè )隊編制，豐富了配器手法，突出了音樂(lè )色彩，發(fā)展了和聲語(yǔ)言;在體裁上也更為多樣，出現了李斯特的標題交響詩(shī)，比才、格里格的樂(lè )隊組曲，約翰·施特勞斯的圓舞曲，以及諸如狂想曲、音樂(lè )會(huì )序曲等大量管弦樂(lè )作品。即使象門(mén)德?tīng)査�、勃拉姆斯等音�?lè )家的管弦樂(lè )作品，在和聲、對位、配器等方面都有不同程度的發(fā)展，不少作品洋溢著(zhù)浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意。各國民族樂(lè )派也大顯身手，德沃夏克、斯美塔那、西貝柳斯、柴科夫斯基、里姆斯基—柯薩科夫等的作品具有鮮明的民族風(fēng)格，創(chuàng )作技巧亦屬先進(jìn)之列。
十九世紀末、二十世紀以來(lái)，西方管弦樂(lè )創(chuàng )作中產(chǎn)生了各種主義和流派。影響較大的是德彪西的印象主義、亨德密特和斯特拉文斯基一度熱衷的新古典主義、拉赫瑪尼諾夫的晚期浪漫主義、以勛伯格為代表的新維也納樂(lè )派的表現主義和十二音體系。同時(shí)，美國爵士音樂(lè )也借助管弦樂(lè )的外殼風(fēng)行于世，并滲透到格什文、格羅菲等人的創(chuàng )作之中。許多管弦樂(lè )作品，形式更為自由，調性更多變化，節奏更為復雜，有些則有力度猛烈、結構濃縮，以及講究線(xiàn)條對位等傾向。
管弦樂(lè )的基本樂(lè )理知識(二)
管弦樂(lè )套曲是一種由多樂(lè )章組合而成的大型器樂(lè )曲，如交響樂(lè )。如貝多芬的英雄交響曲、李煥之的春節序曲就是管弦樂(lè )套曲。 大型管弦樂(lè )套曲,通常含三至四個(gè)樂(lè )章.就如平時(shí)寫(xiě)作文那樣有好幾大段落，開(kāi)始-過(guò)程-結尾，每大段落又可分幾個(gè)小段落進(jìn)行詳細描寫(xiě)，目的是向讀者表達文章的主題。套曲各個(gè)樂(lè )章表達的音樂(lè )情感不同，肯定有平緩抒情樂(lè )章，有快板高潮的樂(lè )章，有重復，有對比，有分別表現各種樂(lè )器的華彩樂(lè )句樂(lè )段，這樣的套曲，整個(gè)管弦樂(lè )音樂(lè )作品的'統一性和完整性比其他形式的重奏曲、小夜曲、奏鳴曲更能顯出強烈的音樂(lè )效果。
管弦樂(lè )套曲一般規范套路
第一樂(lè )章：快速、活潑，奏鳴曲式結構，是全曲思想核心。
第二樂(lè )章：緩慢、如歌，變奏曲式結構，具有抒情性。
第三樂(lè )章：中速、快速，變奏曲式或復三部曲式結構，具有描寫(xiě)性。
第四樂(lè )章：快速、極快，回旋曲式結構，具有高潮性。
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