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鋼琴裝飾音怎么彈
鋼琴是一種鍵盤(pán)樂(lè )器，用鍵拉動(dòng)琴槌以敲打琴弦。從十八世紀末以來(lái)，在歐洲及美國，鋼琴一直是最主要的家庭鍵盤(pán)樂(lè )器。鋼琴發(fā)源于歐洲，十八世紀初，意大利人克里斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)發(fā)明的一種類(lèi)似現代鋼琴的鍵盤(pán)式樂(lè )器。至今已有三百多年的歷史。下面小編為大家收集整理了關(guān)于鋼琴裝飾音怎么彈，以方便大家參考。希望能給大家帶來(lái)幫助!
裝飾音：對旋律進(jìn)行裝飾，實(shí)際存在于從民歌到爵士樂(lè )的各種類(lèi)型的音樂(lè )狀態(tài)中(學(xué)術(shù)性的定義是這樣的)。裝飾音的存在，既是十分重要的表現手段，又是非常復雜的學(xué)術(shù)問(wèn)題。
在西方音樂(lè )發(fā)展史中，即興裝飾曾是演奏者發(fā)揮創(chuàng )造才能的一個(gè)重要內容。(這項內容當前基本處于死亡狀態(tài))
在16世紀至18世紀，即興的裝飾被認為是演奏家高超技術(shù)的基礎部分之一。(人話(huà)就是你裝飾音彈得好你就是大師)巴赫的兒子C·P·E·巴赫就曾說(shuō)過(guò)：‘沒(méi)有人能懷疑裝飾音的必要性。它們事實(shí)上是必不可少的。它們使音符互相連接，富有生氣，強調要點(diǎn)，傳遞重音;它們使音樂(lè )更悅耳動(dòng)聽(tīng)，喚醒我們閉塞的注意力。裝飾音提高了音樂(lè )表現力，使一首樂(lè )曲或悲哀，或歡愉，或產(chǎn)生其他情緒。裝飾音提供了與它們的主題材料同樣多的機會(huì )使演奏精彩非凡。它們能改善一首平庸之作。沒(méi)有它們，最好的旋律也變得空洞無(wú)物，毫不動(dòng)人，最清晰的內容亦變得模煳不清，但必須避免過(guò)分地使用裝飾音。正如辣椒粉也會(huì )毀壞一盤(pán)好菜’。(不愧是巴赫兒子，就是有兩把刷子!)
C·P·E·巴赫還曾說(shuō)過(guò)：“在演奏裝飾音時(shí)，有些音符(通常在裝飾音結束時(shí)的長(cháng)音符前的最后一音)，必須彈得非常迅捷。指尖需盡可能地向里彎曲，以便從鍵上滑離”。這種奏法使裝飾音與其后的長(cháng)音符之間有一個(gè)極小的、幾乎難以覺(jué)察的縫隙。
在慢樂(lè )章中，幾乎所有長(cháng)音符都應進(jìn)行裝飾。這是因為古鋼琴無(wú)法將聲音延長(cháng)。當然，最初只是為使長(cháng)音符延續而進(jìn)行裝飾，后來(lái)則成為一種風(fēng)格。
任何裝飾音必須從音符所占的節奏位置上開(kāi)始。
倚音的記譜若長(cháng)于主要音符，則一概以主要音符的一半時(shí)值演奏。
演奏者有增添裝飾音的自由。但必須首先透徹地研究巴赫的原作，掌握巴赫的裝飾方法，再慎重地確定裝飾的次數、類(lèi)型、運動(dòng)方向等裝飾技術(shù)。
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