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2016年霧景拍攝小技巧
很多人都喜歡在陽(yáng)光明媚的情況下拍照，其實(shí)，有許多極限的環(huán)境如雨、雪、霧下往往會(huì )得到更好的拍攝效果，這些環(huán)境下的拍攝往往要注意許多問(wèn)題，下面yjbys小編為大家重點(diǎn)介紹霧景拍攝的一些常用技巧和方法，熟練的運用將會(huì )得到許多讓你出乎意料的精彩效果，拍出富有畫(huà)意和意境的片子。希望大家喜歡！
掌握霧景的“脾氣”
攝影是一門(mén)減法的藝術(shù)，當景物之間出現霧氣的時(shí)候，往往可以使得普通場(chǎng)景因為大量的細節被隱去而出現陌生感，在霧中拍攝，通過(guò)拍攝距離遠近來(lái)調節、來(lái)取舍晴天不能避開(kāi)的東西，得心應手地取舍消除。從而呈現詩(shī)意化的美景。
霧中景物若隱若現，往往是近景清晰，中景朦朧，遠景模糊，有豐富的層次感和空間感。同時(shí)霧能使景物產(chǎn)生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀(guān)效果，霧對景物的天然留白，會(huì )產(chǎn)生中國傳統水墨畫(huà)中的意境和效果。讓人們展開(kāi)無(wú)限的空間想象。是畫(huà)意攝影的一個(gè)重要手段。
同時(shí)由于霧氣往往是不斷變化流動(dòng)，訊息萬(wàn)變的。特別是山間流動(dòng)的霧，輕盈飄逸，極富有韻律感。�？稍谕慌臄z點(diǎn)、同一視角拍出風(fēng)格各異、完全不同的杰作。
此外，風(fēng)光攝影時(shí)往往會(huì )局限于一早一晚的低角度光照拍攝，而霧景的拍攝往往全天適用，只要有霧氣，就可以拍出富有藝術(shù)感覺(jué)的作品。
抓住最有利時(shí)機
一般來(lái)說(shuō)，我國南方地區多霧，特別是浙江和皖南一帶山區的春季或冬季，由于當地的環(huán)境和外界溫度濕度相對隔絕，在溫差較明顯時(shí)常常會(huì )形成霧氣，所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環(huán)抱的地方，當白天和夜晚濕度溫度達到一定差值時(shí)就會(huì )形成霧氣。
霧可分為蒸發(fā)霧和輻射霧。
蒸發(fā)霧多數情況是出現在深秋和冬季，在冷空氣過(guò)后而產(chǎn)生。
輻射霧多發(fā)生在冷空氣過(guò)后雨停轉晴的當天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過(guò)雨或空氣濕度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會(huì )在山間江上湖畔等處出現較好的霧氣。尤其是大雨后轉晴，且下午太陽(yáng)光線(xiàn)強烈，次日早上就會(huì )有大霧。因此攝影者只須雨后次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到云霧繚繞的景觀(guān)。如果環(huán)境選擇得當，運氣好時(shí)還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。
拍攝霧一般在日出1-2小時(shí)后為最好的時(shí)刻，因為此時(shí)的太陽(yáng)光比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強的照片。
霧還有濃淡之分，一般來(lái)說(shuō)，利用淺淡的薄霧來(lái)拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會(huì )得到較好的視覺(jué)效果;而利用濃霧來(lái)拍攝，因為霧強烈的遮蔽作用，可以產(chǎn)生虛幻、神秘的氛圍，給人非常強烈的視覺(jué)感受。
此外，如果風(fēng)速較大，早晚的霧有時(shí)還會(huì )呈條帶狀分布，這種霧氣是最理想的拍攝時(shí)機，往往可以拍出仙境般的效果，此類(lèi)霧氣千萬(wàn)不能放過(guò)，因為常常受風(fēng)吹的影響，霧的變化瞬間萬(wàn)變，必須抓住時(shí)機果斷地進(jìn)行拍攝，否則很容易錯失良機。
準備好拍攝器材
一般霧景拍攝的時(shí)機光照度都不太好，往往需要較長(cháng)時(shí)間的曝光，所以一個(gè)穩定的三腳架必不可少，為了有足夠的景深，拍攝時(shí)光圈不妨收小一點(diǎn)，可以獲得較好前中后景清晰度。拍攝的同時(shí)還要經(jīng)常檢查鏡頭，及時(shí)清除上面的水氣，以免影響清晰度，因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。
有時(shí)霧的流動(dòng)速度較快，可以通過(guò)收小光圈或加偏振鏡的方式，刻意延長(cháng)曝光時(shí)間，使得霧景富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。
但是，有時(shí)霧的形狀變幻莫測，往往形成各種獨特的景致，這時(shí)應該隨機應變，適當犧牲畫(huà)質(zhì)，使用獨腳架或手持，適當提高感光度，以抓拍到想要構圖和景物。
在拍攝中一般盡量不用長(cháng)焦距鏡頭，因為它能增加霧的密度，影響層次的表現。一般不宜用黃和紅色的濾鏡，它會(huì )起到消霧的作用。但如果在太濃的霧中拍攝，可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，它可以起到減弱濃霧效果。
此外，拍攝霧景一般氣溫較低，地面濕滑，良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的，拍攝濃霧時(shí)往往可見(jiàn)度較低，適當的照明設備如電筒也應該準備，濃霧一般會(huì )夾雜雨水，雨具也要準備好。
霧中的空氣濕度很高，拍攝結束后器材應及時(shí)清擦和放入防潮箱以防止發(fā)霉。
根據需要控制曝光
拍攝霧景時(shí)，曝光準確性是一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題，霧景的畫(huà)面一般主要以淺灰和白色調為主，只有較少的內容是深色調，所以拍攝霧景的曝光量應該適當增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測光往往會(huì )出現曝光不足的情形。
如果需要把畫(huà)面處理成高調效果，可以增加1-2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過(guò)暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達陰冷深沉的效果，根據需要而設置。
不過(guò)對曝光補償也應靈活處理，主要還是看畫(huà)面中霧氣所占的比例，霧氣所占的比例越大，就越需要曝光正補償，如果霧氣所占面積很小，或者不在測光區域內，也未必需要增加曝光量。
對于經(jīng)驗較少的拍攝者來(lái)說(shuō)，應該及時(shí)通過(guò)拍攝后回放來(lái)檢查效果，隨時(shí)作出必要的曝光修正。
隨時(shí)間推移調整白平衡
霧景拍攝時(shí)，畫(huà)面上淺白色占據畫(huà)面較大空間，因此對白平衡設置應有一定技巧。
一般在太陽(yáng)未出之前，由于色溫較高，拍攝的霧氣往往會(huì )呈現藍色調，這樣的偏藍色調恰好也是早晨拍攝的重要特點(diǎn)。如想去掉藍色調，可采用陰天白平衡模式，畫(huà)面中會(huì )自然增加黃色調使得霧氣呈現白色。
而當太陽(yáng)照射到霧氣上時(shí)，這部分的霧氣便會(huì )呈現紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。
隨著(zhù)時(shí)間推移和太陽(yáng)逐漸升高，光線(xiàn)色溫也會(huì )隨之趨于正常。這時(shí)使用自動(dòng)白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時(shí)為了得到特殊的氛圍還可以手動(dòng)調整白平衡，使得本來(lái)白色的霧氣呈現藍色調或灰黃色調，也是常用的藝術(shù)手法。
巧妙運用霧中光線(xiàn)
霧天一般為散射光，但陽(yáng)光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時(shí)會(huì )流于平淡，所以一般使用逆光或側逆光拍攝，可以增加畫(huà)面的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會(huì )更佳。
有時(shí)霧氣適當的時(shí)候，太陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)或遠山往往會(huì )形成強烈光束效果，更是拍攝的良機。
霧中拍攝夜景往往也會(huì )有很不錯的效果，尤其是在天剛開(kāi)始轉暗，天空尚未完全變黑時(shí)的拍攝效果最為理想。
安排好畫(huà)面的拍攝元素
一般而言，大霧、濃霧時(shí)由于可見(jiàn)度較低，不太適合大場(chǎng)面的表達，拍攝時(shí)中遠景物也由于霧的影響清晰度下降，色彩暗淡，因此適合拍攝拍攝近景為主的風(fēng)光片和一些小品題材。
如果是輕霧或流動(dòng)的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風(fēng)光等大場(chǎng)景的題材。
霧景作品安排畫(huà)面構圖時(shí)，應盡量選擇有遠景、中景、近景的畫(huà)面，以表現景物的縱深感和空氣透視感。
霧景拍攝中由于遠景、中景細節較差，因此近景往往成為視覺(jué)中心點(diǎn)，必須認真細心選擇，一般應盡量選取暗色調的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來(lái)，拉開(kāi)視覺(jué)距離，通�？梢赃x擇造型優(yōu)美的樹(shù)、色彩艷麗富有細節的建筑、形成深色剪影的小舟、飛鳥(niǎo)、蘆葦、不規則的欄桿、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺(jué)效果。
前景的畫(huà)面主體主體所占的面積不要太大，一般以不超過(guò)畫(huà)面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調來(lái)突出小面積黑色調的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利于對霧的表現和有利于增加畫(huà)面的空間感和縱深透視感。
中景最好占據較大面積，遠景則是烘托前景和中景的基礎，通過(guò)前、中、遠景的不同影調對比，畫(huà)面層次就顯得比較豐富。
以上只是一般的構圖模式，拍攝時(shí)應該因地制宜，發(fā)揮想象力和創(chuàng )造力，充分表現霧景的特點(diǎn)和氛圍，才能得到理想的作品。
霧景作品的后期處理
霧景作品前期的曝光準確性相當重要，因為中遠景的清晰度和反差層次一般較低，如果后期過(guò)度調整往往會(huì )導致畫(huà)質(zhì)下降嚴重，出現顆粒感和色彩斷層，因此應多留意拍攝時(shí)的曝光準確性。
霧景的后期處理一般轉為黑白是常用技巧，因霧景一般色彩飽和度較低，處理成黑白片后常�？梢允股{更單純，更富有表現力。
霧景作品轉黑白推薦使用photoshop cs3的“圖像”-“調整”-“黑白”功能轉換，可以對各色彩通道進(jìn)行單獨調整，可以得到較滿(mǎn)意的效果。
此外后期整體色調處理為偏藍或偏黃的色調也是常用的手法，可以使用“圖像”-“調整”-“色彩平衡”的方法進(jìn)行調整，也可以使用“圖像”-“調整”-“可選顏色”，調整其中的中灰和白色得到偏藍或偏黃的色調，這樣的調整會(huì ) 對畫(huà)質(zhì)的損害更少一些。注意色調的調整不宜過(guò)度，否則會(huì )有失真的感覺(jué)。
還有些作品在霧景作品中刻意加入粗顆粒，達到蒼茫、渾樸的意境，具體方法是在photoshop的“濾鏡”-“雜色”-“添加雜色”，設置需要的顆粒感即可。
霧景拍攝的地點(diǎn)推薦
小東江
位于湖南郴州市，每年的4―10月，每逢太陽(yáng)升空前和太陽(yáng)落山后從東江湖風(fēng)景區門(mén)樓至東江大壩12公里的小東江狹長(cháng)平湖上，云蒸霞蔚，宛若一條玉帶在峽谷中飄拂，蕩舟其間，似駕祥云，遨游仙境，堪稱(chēng)奇觀(guān)。是攝影人去得最多的江景拍攝地。
拍霧時(shí)間: 春秋季 早6:30 ― 9:30 晚5:30 ― 7:00
夏 季 早5: 00 ― 7:00 晚7:00 ― 8:00
黃山
安徽黃山是世界文化、自然遺產(chǎn)，也是中國十大風(fēng)景名勝中唯一的山岳風(fēng)景區。人間仙境般的黃山自古就有'五岳歸來(lái)不看山，黃山歸來(lái)不看岳'、'登黃山天下無(wú)山'的美譽(yù)。
黃山的冬天云霧氤氳，氣勢萬(wàn)千，是拍山景霧氣的最佳地點(diǎn)。
廬山
江西廬山是中國人文景觀(guān)最為豐富的一座大山，其霧景是該山的一大特色，自古就有不識廬山真面目，只緣身在此山中，可見(jiàn)其霧之大，霧景之美，拍攝廬山霧景一年四季均可，每年大概200天左右有霧，5月份霧最多時(shí)，有時(shí)可持續半個(gè)多月。
壩上
壩上在華北平原和內蒙古高原交接的地方陡然升高，成階梯狀，故名“壩上”。平均海拔高度1500——2100公尺，所在緯度為41度——42度之間。年平均氣溫約1.4-5度，它西起張家口市的張北縣、尚義縣，中挾沽源縣、豐寧縣，東至承德市圍場(chǎng)縣。壩上的風(fēng)景最為美麗;夏季，這里天藍欲滴，碧草如翠，云花清秀，野芳瓊香;金秋時(shí)節，萬(wàn)山紅遍，野果飄香;冬季，白雪皚皚，玉樹(shù)瓊花，這里就如一首首優(yōu)美的詩(shī)，一幅幅優(yōu)美的畫(huà)。
壩上的晨霧夏天最好,尤其雨后的2.3天。
石潭
皖南歙縣的石潭目前已成為江南最重要的拍攝霧景的地區之一，境內群山起伏，河流宛轉，十幾個(gè)自然村散落在方圓十幾里的河谷、山腰、依山傍水。這里既有明清古民居，又有皖南特有的山村自然風(fēng)光，近年來(lái)已成為皖南的攝影創(chuàng )作基地。
春天是這里最美的季節，山坡上種滿(mǎn)了油菜，花開(kāi)時(shí)，道道山梁，金色起伏，尤其是日出晚霞時(shí)分，云霧、花海、山莊，猶如天上人間。如遇雨過(guò)天晴，大片的云海滿(mǎn)過(guò)村莊，涌上山梁，更帶給攝影師意外的驚喜。
新安江
由于新安江上的小環(huán)境的原因，在冬季時(shí)只要有冷空氣降臨，或者天氣溫度變化稍大，次日早晨江面上常常是霧汽迷茫。霧氣大概要維持兩個(gè)小時(shí)左右，每天的上午八點(diǎn)到九點(diǎn)半這段時(shí)間比較理想的拍攝時(shí)機，天空中太陽(yáng)的位置比較好，光線(xiàn)有一定的力度，又沒(méi)有將霧驅散，這時(shí)候霧氣中舟楫往來(lái)，樹(shù)影隱約，宛如天然畫(huà)圖。
霧中的新安江江南味更加濃郁，重重疊疊的山，高高低低的樹(shù)，錯錯落落的屋，遠遠近近的樹(shù)，再加上飄飄搖搖的舟和飄飄渺渺的霧。此時(shí)此刻是拍攝高調照片和具有水墨畫(huà)效果照片的極好時(shí)機。
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