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手繪的構圖法則
研究構圖就是研究如何在一個(gè)平面上處理好三維空間——高、寬、深之間的關(guān)系,以突出主題,增強藝術(shù)的感染力。以下是小編為大家整理的關(guān)于手繪的構圖法則,希望大家喜歡!
均衡與對稱(chēng)
均衡與對稱(chēng)是構圖的基礎,主要作用是使畫(huà)面具有穩定性。均衡與對稱(chēng)本不是一個(gè)概念,但兩者具有內在的同一性——穩定。均衡與對稱(chēng)都不是平均,它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩定的,但缺少變化,沒(méi)有變化就沒(méi)有美感,所以構圖最忌諱的就是平均分配畫(huà)面。對稱(chēng)的穩定感特別強,對稱(chēng)能使畫(huà)面有莊嚴,肅穆,和諧的感覺(jué)。比如,我國古代的建筑就是對稱(chēng)的典范,但對稱(chēng)與均衡比較而言,均衡的變化比對稱(chēng)要大得多。因此,對稱(chēng)雖是構圖的重要原則,但在實(shí)際運用中機會(huì )比較少,運用多了就有千篇一律的感覺(jué)。
在構圖中最講究的是“品”字形和三七律。品字形構圖和三七律構圖的方式常被人們稱(chēng)為黃金構圖法,也有叫做為永衡的三角構圖法,這些都是對于均衡而言。 什么是“品”字形構圖?就是在畫(huà)面上同時(shí)出現三個(gè)物體的時(shí)候,不能把它們等距離放在一條線(xiàn)上,而應使其呈現三角形狀,像個(gè)品字。什么是“三七律”構圖?就是畫(huà)面的比例分配三七開(kāi)。若是豎畫(huà)面,上面占三分,下面占七分,或上面占七分,下面占三分;若是橫構圖畫(huà)面,右面占三分,左面占七分,或是右面占七分,左面占三分。在中國畫(huà)界中這種三七開(kāi)構圖的布局被稱(chēng)為是最佳的構圖布局比例關(guān)系。所謂最佳,并不是單一,或唯一,在特殊情況下,根據題材的需要,也是可以打破的,二八律或四六律也可以使用。本來(lái)藝術(shù)就講究的是有法而無(wú)定法?傊,就是為了整個(gè)畫(huà)面而考慮,去應用。
對比
對比的巧妙,不僅能增強藝術(shù)感染力,更能鮮明的反映和升華主題。 對比構圖,是為了突出主題強化主題,對比的形式各種各樣,千變萬(wàn)化,但是把它們同類(lèi)相并,可以得出:
一是形狀的對比。如:大和小,高和矮,老和少,胖和瘦,粗和細。
二是色彩的對比。如:深與淺,冷與暖,明與暗,黑與白。
三是灰與灰的對比。如:深與淺,明與暗等。
在一幅作品中,可以運用單一的對比,也可同時(shí)運用各種對比,對比的方法是比較容易掌握的,但要注意不能死搬硬套,牽強附會(huì ),更不能喧賓奪主。
視點(diǎn)
視點(diǎn)構圖,是為了將人的注意力吸引到畫(huà)面的中心點(diǎn)上。視點(diǎn)是透視學(xué)上的名稱(chēng),也叫滅點(diǎn)。 要把視點(diǎn)說(shuō)清楚,還得從視平線(xiàn),地平線(xiàn),水平線(xiàn)這三條線(xiàn)上說(shuō)起。視平線(xiàn)就是與眼睛平行的一條線(xiàn)。我們站在任何一個(gè)地方向遠方望去,在天地相結或水天相連的地方有一條明顯的線(xiàn),這條線(xiàn)正好與眼睛平行,這就是視平線(xiàn)。這條線(xiàn)隨眼睛的高低而變化,人站得高,這條線(xiàn)隨之升高,看得也就越遠,欲窮千里目,更上一層樓就是這個(gè)道理。反之,人站得低,視平線(xiàn)也就低,看到的地方也就近了,小了。 按照透視學(xué)的原理,在視平線(xiàn)以上的物體,如:高山,建筑等,近高遠低,近大遠小;在視平線(xiàn)以下的物體,如:大地、海洋、道路等,近低遠高,近寬遠窄。以人的眼睛所視方向為軸心,上下左右向著(zhù)一個(gè)方向延伸,最后聚集在一起,集中到一點(diǎn),消失在視平線(xiàn)上,這就是視點(diǎn)的由來(lái)。 視點(diǎn)的作用是把人的注意力吸引到畫(huà)面的一個(gè)點(diǎn)上。這個(gè)點(diǎn)應是畫(huà)面的主題所在,但它的位置不是固定的。根據主體的需要,可以放在畫(huà)面的上下左右任何一點(diǎn)上,不論放在何處,周?chē)矬w的延伸線(xiàn)都要向這個(gè)點(diǎn)集中。
構圖的基本原則講究的是:
均衡與對稱(chēng)、對比和視點(diǎn)。在繪畫(huà)中而言,構圖的重要性直接決定一副繪畫(huà)作品的成敗。
1、每幅作品都有表達主題思想的主要對象——主體。其不僅是畫(huà)面內容的中心,而且是畫(huà)面的結構中心。賓體的陪襯,更顯示主體的優(yōu)勢。
2、以實(shí)體或假象的對稱(chēng)中心或對稱(chēng)軸構成布局,整體的對應部分之間具有互相對稱(chēng)和照應的關(guān)系,從而取得構圖的穩定和諧調。
3、事物的運動(dòng),是動(dòng)力與中心兩者矛盾的統一,均衡是這種運動(dòng)形式升華的一種美的法則。從形式上均衡是對對稱(chēng)的破壞;然而軸線(xiàn)或支點(diǎn)兩邊的不等形而等量,實(shí)質(zhì)上又是對對稱(chēng)的保持,隱含著(zhù)對稱(chēng)的原則。
4、應用變化的原理,使被選擇的可比成分,彼此的對立特征更加明顯,加強藝術(shù)形象動(dòng)人的效果。
5、諧調是變化中的`統一。凡是美的物體,首先富于變化。然而變化、多樣必與整齊、統一相結合,才能表現出完美的藝術(shù)性。
6、虛和實(shí)是互相對立的因素,我們在繪畫(huà)中近處為實(shí),遠處為虛,主體為實(shí)、陪體為虛;在中國畫(huà)中表現為形象與空白的關(guān)系。具體形象或者筆墨處為實(shí),省略形象或無(wú)筆墨處為虛。借助“虛實(shí)互用”加強形象的鮮明性,是中國畫(huà)構圖特有的法則。
7、構圖是點(diǎn)、線(xiàn)或形的相互之間的排比關(guān)系,以造成畫(huà)面的對比和變化。
8、構圖是平衡形式的轉化,通過(guò)形象的內在聯(lián)系,產(chǎn)生呼應,從而求得畫(huà)面氣勢上的平衡,借以增強作品的表現,一般表現為有起、承、轉、合的一種動(dòng)勢。是畫(huà)面中氣勢的一種變化與聯(lián)系。
手繪構圖的七個(gè)基本技法
一、對角線(xiàn)構圖
把主體安排在對角線(xiàn)上,能有效利用畫(huà)面對角線(xiàn)的長(cháng)度,同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感,顯得活潑,容易產(chǎn)生線(xiàn)條的匯聚趨勢,吸引人的視線(xiàn),達到突出主體的效果。
二、X形構圖
線(xiàn)條、影調按X形布局,透視感強,有利于把人們視線(xiàn)由四周引向中心,或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。
三、對稱(chēng)式構圖
具有平衡、穩足、相對的特點(diǎn)。缺點(diǎn):呆板、缺少變化。常用于表現對稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。
四、三角形構圖
以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置,有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置,形成一個(gè)穩足的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中最為常用的是斜三角形,也較為靈活,三角形構圖具有安足、均衡、靈活等特點(diǎn)。
五、S型構圖
畫(huà)面上的景物呈S形曲線(xiàn)的構圖形式,具有延伸、多變的特點(diǎn),看上去有一足的韻律感,產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺(jué)。常用于表現河流、溪水、曲徑、小路等。
六、向心式構圖
主體處于畫(huà)面的中位置,而四周景物呈現朝中心集中的構圖形式,能將人的視線(xiàn)強烈引向主體中心,并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)。
七、垂直式構圖
能充分顯示景物的闊氣高大和深度。常用于表現大樹(shù)、山石、摩天大樓,以及豎直線(xiàn)形組成的其他畫(huà)面。
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