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水袖怎么甩漂亮
戲劇中水袖使用的姿勢有二三百種之多。例如投、擲、拋、拂、蕩、抖、回、捧、提等等。投袖，凡男女角色出場(chǎng)時(shí)整冠、捋髯、整衣、整髯，都有投袖動(dòng)作。擲袖、拋袖，是抓水袖用力甩向對方，表示憤怒和不滿(mǎn)。將水袖輕輕地向對方揮一下叫拂袖，表示輕微的不滿(mǎn)和嗔怒。將水袖在背后生下一角，演員背著(zhù)手慢慢踱步，叫背袖，用在沉思和徘徊。翻袖，是把水袖高舉過(guò)頭，往外側一翻，常用于悲痛、哭叫或感情激動(dòng)時(shí)刻……
水袖要適應各種戲曲身段的運用，演員還必須結合自己的身材條件，要善于掩蓋自己身材上的缺陷。如果是狹長(cháng)一條，不僅不好看，用起來(lái)也很難得心應手。
越劇這個(gè)年輕的劇種善于吸收京、昆、川等劇種中的水袖功并化為己用，使其成為“動(dòng)于衷而形于外”的重要表現手段。比如在越劇《碧玉簪》中，李秀英新婚時(shí)受盡新郎冷遇回娘家，當天接到丈夫的信，叫她“原轎去原轎回”，李秀英不能向母親透露丈夫對她的種種折磨。面對母親的責難、丈夫的嚴逼，李秀英彷徨無(wú)計，急沖沖走向下場(chǎng)門(mén)，準備上轎，猛然間，她想到應該再向慈母告別一下，但正氣惱的母親仍背過(guò)身去賭氣不理。她再走下場(chǎng)門(mén)，又猛然止步回身……如此三往返，這就是《碧玉簪》中有名的“三回頭”。在節奏一浪高過(guò)一浪的伴奏中，扮演李秀英的著(zhù)名越劇演員金采風(fēng)不發(fā)一語(yǔ)，背朝觀(guān)眾，只靠形態(tài)，特別是或左或右的兩只水袖的飄舞，簡(jiǎn)練而明白地表達出一位窈窕淑女當時(shí)欲哭無(wú)淚、欲告無(wú)門(mén)的心情。她的水袖，有時(shí)只是單臂揮動(dòng)，使一邊水袖飛越雙肩;有時(shí)揮動(dòng)雙臂，讓兩只水袖輪番飛舞。好像水袖也被李秀英的淚水沾濕，飽含她那沉重而苦惱的心情，一次一次地灑向觀(guān)眾的心田。
戲曲表演程式隨著(zhù)時(shí)代的變化而不斷發(fā)展更新，在水袖的運用上有不少上乘創(chuàng )新之作。旦角長(cháng)水袖的發(fā)明、運用增強了戲曲表演的舞蹈性，強化了人物性格，美化了人物形象，觀(guān)之令人賞心悅目。而生行使用長(cháng)水袖表演則更令人耳目一新。著(zhù)名越劇演員吳鳳花在其“個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)演唱會(huì )”上表演的《周仁獻嫂》折戲中，甩起了長(cháng)達五尺的長(cháng)水袖，時(shí)而“雄鷹展翅”，時(shí)而“上天入地”，兩條飛舞的長(cháng)水袖揮動(dòng)出多少悲憤、多少幽怨、多少凄涼。這在越劇小生行當中利用長(cháng)水袖傳達人物感情尚屬首次，卻恰到好處地表現了吳鳳花的水袖功夫并傳達了人物的思想感情。
在傳統戲曲演出過(guò)程中也不能因循守舊，力求年年演年年新。演員每場(chǎng)演出對舞臺人物都有不同感受，才能使傳統戲的演出質(zhì)量和水平不斷提高。作為青年演員，我也在不斷吸收、借鑒前輩藝術(shù)家的成功經(jīng)驗，并在所創(chuàng )造的舞臺人物形象中加以消化運用。在《紅樓夢(mèng)》中我扮演王熙鳳一角，當元妃省親已畢，眾人回到大觀(guān)園稍歇，不免有種失落感，言道“大觀(guān)園頓覺(jué)冷清清”，不料觸動(dòng)了老祖宗心經(jīng)，王熙鳳是何等精明之人，即改口“我該打”，惹得老祖宗愛(ài)恨不是。我在這段戲中運用了投袖、拂袖、捧袖等一連串水袖動(dòng)作，結合唱詞的詞意，時(shí)而無(wú)力投袖，時(shí)而熱情捧袖，時(shí)而夸張翻袖，充分表現了王熙鳳這個(gè)人物的精明、干練、八面玲瓏的性格特點(diǎn)，獲得觀(guān)眾的一致好評。
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