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影視表演藝術(shù)的表演技巧秘訣講解
演員在表演的過(guò)程中有什么秘訣可以讓自己的表演更好么?YJBYS小編為你講解影視表演藝術(shù)的表演技巧，希望對大家有所幫助!
演員在攝影機或攝像機前，以演員自身為創(chuàng )作手段去體現影片內容，塑造人物形象的藝術(shù),這就統稱(chēng)影視表演藝術(shù)，它的核心就是解決演員與角色的矛盾。
演員自身：在表演藝術(shù)創(chuàng )作中，創(chuàng )作者、創(chuàng )作的工具材料、和創(chuàng )作的產(chǎn)品即人物形象這三位一體統一于演員自身。
影視演員應掌握和磨練自身的外部表現工具-形體、五官、聲音、語(yǔ)言以及各種技能，并掌握一整套表達人物情感、思想的內部心里技巧，他依據劇本，在導演指導下進(jìn)行二度創(chuàng )作，將人的藝術(shù)形象從劇本體現到銀、屏上。
表演藝術(shù)的創(chuàng )作主要表現在獨特的再體現和鮮明的性格化，又能形象而生動(dòng)地表現出隱藏在劇本字里行間的深邃的作者意念，并對劇作的人物形象作有個(gè)性的補充和體現。這種再創(chuàng )作，就要求影視演員有一定的思想水平和較高的文化和藝術(shù)修養，只有這樣具以較深的理解力，豐富的想象力和形象的表現力，從而達到演員與角色、生活與藝術(shù)的統一，體驗(即內部)與體現(即外部)的統一。
作為電影的種種特性，例如：它的逼真性、時(shí)空性、蒙太奇及電影特有的生產(chǎn)過(guò)程(電視也類(lèi)似)必然帶來(lái)鏡頭前表演的種種特點(diǎn)。
銀、屏幕的逼真性：
銀、屏幕的逼真性要求表演的生活化，影視反映現實(shí)極其逼真，將真實(shí)的現實(shí)環(huán)境(實(shí)景偷拍時(shí)，包括現實(shí)中的人們)一一納入自己的形象體系，這就是說(shuō)，影視演員是在與現實(shí)相一致的真實(shí)景物中進(jìn)行表現的。這就要求演員的表演與真實(shí)的環(huán)境融為一體，做到自然、真實(shí)、生活化。
演員以導演的分鏡頭劇本進(jìn)行創(chuàng )作，其表演必須在導演的總體構思下，通過(guò)綜合手段體現出來(lái)。
演員創(chuàng )作角色的過(guò)程中，組成創(chuàng )作自我感覺(jué)的必不可少的各種因素和技術(shù)方法，如動(dòng)作、假使、規定情境、想象、單位與任務(wù)、注意與對象、真實(shí)感與信念、速度與節奏、情緒記憶、交流與適應、邏輯與順序、性格化、舞臺魅力、肌肉松馳、道德與紀律、控制與修飾、面部表情、聲音、語(yǔ)調、言語(yǔ)、造型等。為了掌握演技和進(jìn)行具體的理論及分析影視片表演鑒賞，我們先從表演的內部技術(shù)學(xué)起。
一、動(dòng)作
表演(員)的名詞就是動(dòng)作。演員就是動(dòng)作者。 在生活中的任何一個(gè)動(dòng)作，都有它的“原因”、“目的”和“結果”，這就是動(dòng)作的三大要素。 動(dòng)作-是演員技術(shù)最主要的一部分。我們必須重視它。演員表演時(shí)，僅依靠外在動(dòng)作是不夠的，必須找出內在的根據(即目的)。如：1、削鉛筆 2、疲倦
二、注意力集中
人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、時(shí)刻集中在一定的對象上的。那么影視演員在銀、屏上的注意力集中應該是什么樣的呢?它是有意識地把注意力集中在表演對象上的一門(mén)技巧。銀屏上或舞臺上的注意多為有目的的注意。
演員要強迫自己注意力集中，一方面要和實(shí)際生活一樣，同時(shí)吸引你的注意力集中的對象必須明確。所以，一個(gè)演員必須養成一種自然的注意力集中的習慣。演員需要有注意的對象，對象越有吸引力，就越有力量控制演員的注意力。演員在排練過(guò)程中，有時(shí)會(huì )被私心雜念所干擾或被外界各種現象所吸引，離開(kāi)了應注意的對象，將會(huì )出現肌肉緊張、慌亂等現象。演員運用“注意力集中的技術(shù)”，假借于想象虛構，給自己提供根據，并對對象加以改造，使之有吸引力，就能把內部和外部的注意力集中到注意對象上，從而排除私心雜念及外界干擾。
演員有意識地運用注意力集中的技巧，可以對事物進(jìn)行深入細致的觀(guān)察，增強記憶，為創(chuàng )作角色儲備豐富的素材。
有的演員在喧鬧的環(huán)境里也能進(jìn)入角色，有的演員有一點(diǎn)聲音就會(huì )被打擾吸引，使他不能進(jìn)行富有創(chuàng )造力的工作。這就說(shuō)明他還沒(méi)有很好地掌握注意力集中的技巧。因此，訓練一名新演員做到注意力瞬間完全集中在表演對象上是十分重要的。而要做到這一點(diǎn)，必須經(jīng)常地、不懈地練習方能成功。
注意力集中練習題：
1、在屋里，注意聽(tīng)屋外有什么聲音。
2、注意聽(tīng)外面的聲音，忽然改變聽(tīng)門(mén)外有什么聲音。
3、觸覺(jué)的注意力練習：蒙上眼睛，讓他摸指定的人。
4、味覺(jué)注意力練習：體會(huì )各種不同食品的味道(酸甜苦辣)
三、肌肉松馳練習(肌肉控制)
肌肉松馳是演員消除肌肉緊張的技術(shù)。肌肉的多余緊張對演員總的自我感覺(jué)起著(zhù)有害影響，會(huì )破壞正確的創(chuàng )作，妨礙對角色的內心體驗及外部體現。 一個(gè)演員如果沒(méi)有很好的修養，容易犯有莫不開(kāi)和精神及肌肉緊張的現象，這對表演藝術(shù)有極大的影響。
例如：
一個(gè)人平時(shí)行動(dòng)很隨便，但一站到鏡頭前，便總覺(jué)得手腳多余，沒(méi)地方放，不知干什么好，這些現象都是肌肉緊張所致。一個(gè)演員為了表情逼真，必須盡力想辦法使肌肉松馳下來(lái)，尤其是面部肌肉。
那么什么辦法可以使肌肉松馳下來(lái)呢?
只有當注意力集中在某一種現象上的時(shí)候，肌肉才會(huì )松馳適度，動(dòng)作才會(huì )自然舒適，注意力集中與肌肉松馳是互相幫助起作用的。也就是說(shuō)只有注意力集中，就可以幫助松馳;反之，如果肌肉產(chǎn)生多余的緊張，也證明注意力沒(méi)有很好的集中。
演員在表演空間里，精神應該集中，肌肉應該解放，把精力很合適地消耗于動(dòng)作中，有意識地鍛煉肌肉松馳，有意識地鍛煉和控制自己的肌肉松馳和緊張，達到能夠自由運用肌肉的狀態(tài)。在這種情形下的各個(gè)形體器官才能富有表現力，才能表達角色的內心體驗，自由地流露出內在的情感，達到預期的創(chuàng )作效果。
肌肉松馳的練習：
1、坐在椅子上，使全身肌肉松馳到零度(即人在醉酒、重病時(shí)所表現出的一系列動(dòng)作特征)
2、全身肌肉松馳后，緊張右腿的肌肉再將全身肌肉恢復適度。
秘訣之一：即興創(chuàng )作
即興創(chuàng )作意味著(zhù)在你要行動(dòng)的時(shí)候準備。它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動(dòng)人心的東西。演員們用即興創(chuàng )作釋放他們的創(chuàng )造力，再借著(zhù)劇本找到他們的最佳狀態(tài)。
你能夠通過(guò)嘗試不同的方式來(lái)架構你的演講來(lái)進(jìn)行即興創(chuàng )作。在一次激勵演講中，我根據演講的基調即興創(chuàng )作，提出一個(gè)有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買(mǎi)電燈泡和花一小時(shí)為女友買(mǎi)50公斤大米的事情上所表現出來(lái)的不同態(tài)度，以此來(lái)說(shuō)明你對夢(mèng)想和目標的欲望程度決定了你的行動(dòng)的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達了出去。
在說(shuō)明不要不相信奇跡及自身的力量的結尾時(shí)，我變了一個(gè)魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后，進(jìn)入到了瓶?jì)�。結果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒(méi)齒難忘，結果不言而喻。
試著(zhù)用即興的詞匯來(lái)表達你已有的故事——你會(huì )發(fā)現感覺(jué)最好的用詞和表達方式。你不用去管時(shí)間，重復地用中速表達或亂講一氣。這個(gè)觀(guān)點(diǎn)是為了讓你自由和開(kāi)放。即興創(chuàng )作給你空間使你有創(chuàng )意和顯得自然。
秘訣之二：個(gè)性化你的故事
講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗。演員使用一個(gè)稱(chēng)之為“個(gè)性化”的技巧來(lái)達到這個(gè)目的。這意味著(zhù)從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗，然后把這種經(jīng)驗中的情感的影響力應用于表演的場(chǎng)景和故事當中。個(gè)性化是演員演得真實(shí)的秘訣。
舉例來(lái)說(shuō)，當安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時(shí)，他根據他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個(gè)精神錯亂的殺人狂。實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒。
作為一個(gè)演講者，個(gè)性化意味著(zhù)把你自己帶進(jìn)演講。“就講故事而言，如果你不能領(lǐng)會(huì )他，那觀(guān)眾也不能。”通過(guò)體驗的再現把觀(guān)眾帶進(jìn)演講。你得到的回報是，每一次你再造這個(gè)體驗，它都會(huì )是新鮮的。
即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個(gè)素材當作你自己的。“我所有的故事都是我自己的故事，”我的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說(shuō)道，“如果我聽(tīng)到我喜歡的故事，我會(huì )把它重新塑造。我會(huì )用不同于他人的方式來(lái)講述它。”
秘訣之三：強烈的意愿
一個(gè)在演員在每個(gè)場(chǎng)景中都有一個(gè)意愿(或是目的)，一個(gè)意愿對劇本來(lái)說(shuō)是一條主線(xiàn)。意愿激勵著(zhù)每個(gè)角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒(méi)有這個(gè)意愿的話(huà)，這部戲就演不下去了。
作為一個(gè)演講者，你的意愿是任何你向觀(guān)眾所宣揚的--------你的觀(guān)點(diǎn)。我的意愿是說(shuō)服觀(guān)眾，雙贏(yíng)的談判比單贏(yíng)的更有效益。演講者HELEN說(shuō)，“我的意愿是讓觀(guān)眾們說(shuō)，‘哦。我從沒(méi)有這樣想過(guò)。’是幫助他們建立新的觀(guān)點(diǎn)。”而周可的意愿是，“不僅是提出觀(guān)點(diǎn)，而是如何執行觀(guān)點(diǎn)。”
沒(méi)有意愿，你僅僅是一本會(huì )走路的百科全書(shū)。勇敢地站出來(lái)，并加以表達!
訣竅之四：戲劇化
演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí)。但是舞臺上的真實(shí)----實(shí)際上只是我對我們真實(shí)經(jīng)歷的強化。真實(shí)卻沒(méi)有戲劇性是非常了無(wú)生趣的!即時(shí)是最敏感的電影表演都會(huì )有戲劇性的成分。
我的表演導師說(shuō)，戲劇化是“你需要變成你自己，但是要‘比生活夸大，’”她還說(shuō)道，“要做你自己……但不是刻意的。”在以幽默結束他的關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎主對他的觀(guān)眾說(shuō)起有關(guān)他和他的妻子在購物時(shí)看到小活塞的展示。他說(shuō)道，“這次演講最終以此來(lái)結束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個(gè)禿頭的小伙子拉上臺，把另一個(gè)活塞放在他的頭上，然后兩個(gè)人扔來(lái)扔去。”
記住好的表演是即使只是閱讀電話(huà)號碼簿，也會(huì )使觀(guān)眾得到享受。當你在和一大幫觀(guān)眾交流時(shí)，會(huì )有很多“電流”劃過(guò)。使用這些“電流”，使演講輝煌起來(lái)。
訣竅之五：精彩地開(kāi)始
第一印象很重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀(guān)眾。所以他們“精彩地開(kāi)始”——他們的精神一開(kāi)始就很高昂。作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須開(kāi)始就這樣。
很多演講者建議，“強有力地開(kāi)場(chǎng)。”這并不意味著(zhù)你開(kāi)始時(shí)要尖叫或在臺上跳來(lái)跳去。適應觀(guān)眾的精神狀態(tài)，開(kāi)場(chǎng)是比他們稍高一點(diǎn)，如果他們精神實(shí)在低靡，不要顯得過(guò)于興奮，這樣會(huì )把他們嚇跑的。
我通常以一個(gè)故事開(kāi)場(chǎng)，快速地盡可能多地吸引觀(guān)眾，這樣一來(lái)他們就會(huì )抓住故事進(jìn)行中的場(chǎng)景、氣味、熱情和感覺(jué)等等。當然我也曾見(jiàn)過(guò)演講者用半小時(shí)來(lái)熱身，我的觀(guān)點(diǎn)是——你會(huì )失去觀(guān)眾，如果你花過(guò)多時(shí)間來(lái)熱身。
訣竅之六：保持敏銳
偉大的演員都是敏銳的反應者。他們一秒鐘都不停。這意味著(zhù)他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張，不會(huì )去期望由另一個(gè)演員會(huì )去處理。杰克·尼克爾森的表演尤為激動(dòng)人心，是因為他對其他演員的反應是很自然的，而不是事先計劃的。
不要像我們曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀(guān)眾笑——而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓你的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感，相應地調整你的演講。
“‘魔術(shù)’是自然的發(fā)生的，”魔術(shù)師劉成認為，“對觀(guān)眾進(jìn)行反應。通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西。我的演講不是固定在一個(gè)軌道上的火車(chē)——它更像沖浪，這樣或那樣移動(dòng)，甚至有時(shí)往下倒!!”
導演周可也認可這樣的觀(guān)點(diǎn)，“我腦中有一個(gè)大綱，但是我從來(lái)不知道我要說(shuō)什么，因為我喜歡吸引觀(guān)眾，”他解釋道，“當你問(wèn)觀(guān)眾問(wèn)題時(shí)，你可能會(huì )得到你沒(méi)有期望到的答案，這時(shí)你會(huì )去處理它。我一些最好的思路是從觀(guān)眾中來(lái)的。”
訣竅之七：多樣化
任何東西若總是用同樣的方式表達都會(huì )顯得很無(wú)聊。演員把一段場(chǎng)景分成幾個(gè)部分，每一部分都互有不同。演講者要致力于強調、移動(dòng)、聲音、精神層次、素材等等。
你能在你的演講的組織中加入多樣性，例如，故事……過(guò)渡……故事……主要觀(guān)點(diǎn)……故事……等等。多樣性能在你的聲調和聲高中體現。停頓也是一種多樣性。不要忘記在你肢體語(yǔ)言中建立多樣性。
訣竅之八：冒險
你記得影片《密蘇里假期》馬龍·白蘭度演的“老奶奶”嗎?愿意冒險使這位偉大的演員凸顯出來(lái)了。這對演講者也是一樣的。“和觀(guān)眾在一起的時(shí)候要顯得真實(shí)，但有時(shí)候你必須愿意從沖浪板上摔下去。”
在我剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時(shí)，我曾冒險把觀(guān)眾帶到臺上，“我從來(lái)不知道誰(shuí)會(huì )上來(lái)，也不知道他們會(huì )講什么，”我必須承認，“但實(shí)在真的很刺激。”
所以，“你的膝蓋如何?”你最近有沒(méi)有冒險?朋友，畢竟，我們不是進(jìn)行總統辯論。我們怕失去什么呢?
訣竅之九：對你的選擇負全責
當白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時(shí)，就沒(méi)有退路了。演員要進(jìn)行有趣的選擇，然后對其負全責。
如果你決定戲劇化，或是決定在舞臺上冒險，不要后退。當我下跪時(shí)，我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲，然后把頭埋在地上，開(kāi)始痛哭，又是尖叫又是咆哮……
對我來(lái)說(shuō)，負全責意味著(zhù)，“對我的信息及其對觀(guān)眾職業(yè)的影響力充滿(mǎn)熱情和信心，”記住你要對你的信息和你的選擇負全責。
訣竅之十：你的放松在于你的專(zhuān)注中
如果演員的思路可以允許自由漫步，他會(huì )專(zhuān)注于他的緊張神經(jīng)。演員通過(guò)他們專(zhuān)心地準備、劇本、和其他演員可以得到放松。演講者可通過(guò)專(zhuān)注他們的意愿、客戶(hù)、觀(guān)眾、定制的細節、室內的設備等得到放松。
很多演講者通過(guò)會(huì )見(jiàn)和問(wèn)候觀(guān)眾、分發(fā)材料、演講前和觀(guān)眾交談而得到放松。PETER通常很專(zhuān)注于他的觀(guān)點(diǎn)，他和我說(shuō)過(guò)“當我得到越來(lái)越多的觀(guān)眾的信息時(shí)，我意識到對我重要的對他們就未必重要，”他承認，“所以我專(zhuān)注于重新按主次先后排列我的觀(guān)點(diǎn)。”
不要期望不通過(guò)努力就能贏(yíng)得你的奧斯卡獎。新演員常提醒為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”。
作為一名演講教練，我必須讓你得到足夠的警告與提醒，“表演技巧是吸引人的，而且簡(jiǎn)單易用，但如果他們沒(méi)有融入你自身自然的演講風(fēng)格的話(huà)，你會(huì )冒險，失去真實(shí)性，變得生硬刻意。”如何避免?你必須練習，觀(guān)察反饋，直到確信你演講中的表演技巧已經(jīng)沒(méi)有痕跡看不出來(lái)為止。
如果正確使用，這十個(gè)訣竅會(huì )幫助你在舞臺上做好你自己。他們會(huì )幫助你表現得自然和生動(dòng)，會(huì )幫助你引導你的觀(guān)眾。所以，就像在演藝圈中的說(shuō)法，把蛋打碎，破殼而出! 行動(dòng)-表演技巧上的重要原理。
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