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越劇知識普及
導讀：想要學(xué)習越劇的大家，都知道越劇有什么流派嗎？一起跟著(zhù)小編來(lái)了解一下吧！
越劇的十三大流派
越劇流派 包括劇目、唱、念、做等各種藝術(shù)因素，集中體現在所塑造的典型藝術(shù)形象中，其中，唱腔所具有的獨創(chuàng )性最強，特點(diǎn)最突出，影響也最大，因此人們稱(chēng)之為流派唱腔。越劇的流派唱腔由曲調和唱法兩大部分組成，在曲調的組織上，各派通過(guò)旋律、節奏以及板眼的變化形成各自的基本風(fēng)格，在演唱方法上則通過(guò)發(fā)聲、音色以及潤腔裝飾的變化形成不同的韻味美。
王派——是王文娟創(chuàng )立的越劇旦角流派。王派唱腔很注重音調節奏與語(yǔ)勢感情的結合。王文娟的唱腔平易樸實(shí)，自然流暢，韻味濃郁。在表演上，王文娟素有“性格演員”之稱(chēng)，其唱腔也情真意切，運腔平緩委婉而且深藏著(zhù)一種內在的力量。王文娟的中低音區音色渾厚柔美，在唱段的重點(diǎn)唱句中，則運用高音以突出唱段的高潮，從而形成強烈的色彩對比。王文娟的甩腔極具特色，句幅較長(cháng)，委婉曲折，情深意長(cháng)�！睹消惥び紊狭帧肥侵�(zhù)名的王派唱段，風(fēng)流皇帝察覺(jué)出孟麗君可能是女性，借邀她同游上林步步進(jìn)逼。女扮男裝的孟麗君則處處留神巧與周旋。王派優(yōu)秀傳人有孟莉英、錢(qián)愛(ài)玉、周云娟、舒錦霞、單仰萍、洪瑛、李敏等。
袁派——是袁雪芬創(chuàng )立的越劇旦角流派。袁派唱腔的特點(diǎn)是質(zhì)樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，韻味醇厚。袁派十分講究重點(diǎn)唱句的演唱，擅用噴口、氣口、加虛詞以及強音、頓音等技巧進(jìn)行特殊處理，造成演唱上的高潮。袁派的甩腔也常通過(guò)句幅的擴充、節奏的頓挫、調式的交替、結構的變化，使旋律迂回曲折，回味無(wú)窮。如《白蛇傳·斷橋》中的"到如今，鳳泊鸞飄兩地怨"的甩腔，通過(guò)句頭、句幅的樂(lè )匯擴充，顯得柔婉悠長(cháng)。袁派優(yōu)秀傳人有戚雅仙、張云霞、李沛婕、陳慧迪、徐瓊、徐曉飛等。
范派——是范瑞娟創(chuàng )立的越劇小生流派。范派唱腔音域寬，旋律起伏大，長(cháng)句多，擅長(cháng)運用抒情性較強的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過(guò)對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過(guò)門(mén)作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。在唱腔中不通過(guò)過(guò)門(mén)，直接轉調的特殊藝術(shù)手法，是范派的又一特色。范派[弦下調]旋律性強，曲調抒情悠長(cháng)，作為[弦下腔]的首創(chuàng )者，范瑞娟不斷創(chuàng )新，拓展這一曲調功能。如《寶蓮燈·對月思家》這段[弦下腔]，則吸收了[四工腔]明朗流暢的因素使其顯得明快而歡暢，且富有喜劇色彩，加上唱詞是長(cháng)短句格式，在節奏上又作了多種變化，音樂(lè )節奏顯得更加活躍。范派優(yōu)秀傳人有丁賽君、陳琦、史濟華、邵文娟、史濟華等。
尹派——是尹桂芳創(chuàng )立的越劇小生流派。尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派的慢板優(yōu)美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細致刻劃人物感情；創(chuàng )腔時(shí)調動(dòng)多種藝術(shù)手段，如起腔的安排、插句的運用、板式的轉換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調親切自然，在不同劇目中根據不同人物的具體感情，變化多端。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調親切婉轉，充滿(mǎn)深情柔意，真切表達了對心上人的愛(ài)慕之情。尹桂芳在塑造不同人物的音樂(lè )形象時(shí)，廣泛吸收兄弟劇種的營(yíng)養，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場(chǎng)中，唱腔以[四工腔]為基礎，吸收借鑒了杭劇[武林調]和蘇州彈詞的因素，創(chuàng )造了新穎的[算命調]。這種曲調說(shuō)唱結合，節奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。 尹派優(yōu)秀傳人有：筱桂芳、尹瑞芳、邢桂芬、尹小芳、陳書(shū)君等。
傅派——是傅全香創(chuàng )立的越劇旦角流派。傅派的唱腔極具特色，尤其是她的甩腔，吸收了京劇長(cháng)拖腔的特點(diǎn)，迂回曲折，為突出總結性唱段和渲染人物情感，常用句幅擴展、節奏頓挫、調式交替等手段，形成句幅特別長(cháng)，又變化多的甩腔。�！读鹤！桥_會(huì )》中，“記得草橋兩結拜”這一段唱的甩腔“馬家勢大親難退”“勢”字以重音演唱，又運用六度下滑音的運氣，唱完“大”字，戛然停頓，“親難退”三個(gè)字上加花擴展，在“親、難”上用兩個(gè)短促的小氣口，抑揚頓挫，表現了英臺難以言狀的悲痛和憤恨，這都是傅派典型的甩腔。傅全香嗓音條件好，音域寬，音色甜亮，素有“金嗓子”之稱(chēng)。她演唱的時(shí)候真假聲結合，強調聲音的位置和共鳴，中低音委婉柔美，高音區峭拔明亮，高低音銜接很自然，這樣就形成傅派唱腔與眾不同的特點(diǎn)。傅派優(yōu)秀傳人有：薛鶯、張金月、洪芬飛等。
徐派——是徐玉蘭創(chuàng )立的越劇小生流派。徐玉蘭唱腔的特點(diǎn)是高亢激昂，熱情奔放，剛柔并蓄，華彩跌宕。徐玉蘭的常用樂(lè )匯豐富，并始終以各種形態(tài)反復貫串于唱腔中，因此特征音調鮮明。特別是起腔、甩腔旋律華彩，節奏多變，如《紅樓夢(mèng)·金玉良緣》的起腔“今天是從古到今、天上人間、第一件稱(chēng)心滿(mǎn)意的事啊”，音調自低到高，層層上揚，在“事”字上跳至最高音，然后快速下行，整句唱音域寬至13度，淋漓盡致地宣泄了人物當時(shí)的感情。徐派優(yōu)秀傳人有：金美芳、劉麗華、湯麗芳、劉覺(jué)、汪秀月等。
戚派——是戚雅仙創(chuàng )立的越劇旦角流派。戚雅仙的唱腔樸實(shí)流暢，深沉含蓄。她的音域并不寬，但根據自己音色醇厚的特長(cháng)，充分發(fā)揮中低音區的唱腔旋律，呈現出獨特的風(fēng)格。戚雅仙的唱腔不僅擅長(cháng)表現悲劇情緒，也能創(chuàng )造出歡快、明朗的唱腔。戚派唱腔的另一特點(diǎn)，是在平穩的旋律中常出現下行小六度的跳進(jìn)音調，或六度下滑音潤腔，以加強語(yǔ)調，渲染悲憤、哀怨、激動(dòng)的情緒。尤其是[清板]起落分明，善于根據唱詞語(yǔ)調和人物感情在唱腔音調、節奏處理、潤腔唱法上巧妙進(jìn)行多種細微變化，寓華彩于樸素，藏變化于平淡。戚派唱腔善于通過(guò)特征音調的變化發(fā)展，賦予傳統老戲特殊的色彩，比如《梁�！泛汀栋咨邆鳌肥窃絼〉墓亲永蠎�，大部分越劇演員都會(huì )唱，但戚派唱這兩出戲由于特征音調貫穿其中既充分抒發(fā)了人物的感情，有展現出了獨特的藝術(shù)個(gè)性色彩。戚派優(yōu)秀傳人有：周雅琴、朱祝芬、王杭娟、鄒紅等。
陸派——是陸錦花創(chuàng )立的越劇小生流派。陸錦花最擅演窮生戲，演“鞋皮生”和“破巾生”堪稱(chēng)一絕。她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動(dòng)作簡(jiǎn)練傳神；她的嗓音清亮，音質(zhì)純凈，音調樸實(shí)流暢，行腔松弛舒展，尤其講究吐字清爽，聲聲送聽(tīng)，聽(tīng)她的唱猶如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人尋味。陸錦花的唱腔由于是在馬樟花唱腔基礎上發(fā)展起來(lái)的，她演唱[尺調腔]時(shí)仍保留著(zhù)不少[四工腔]的因素，因此聽(tīng)起來(lái)別有風(fēng)味。陸錦花的唱腔有鮮明特色，但她不是僅僅從形式、技巧上著(zhù)眼，而是始終把塑造人物放在中心位置。行腔、潤腔都是為了深刻揭示人物內心世界。陸派優(yōu)秀傳人有曹銀銻、陳文治、夏賽麗、黃慧、廖琪瑛、許杰、裘巧芳、張宇峰、徐標新等。
畢派——是畢春芳創(chuàng )立的越劇小生流派。畢春芳唱腔明朗豪放，流暢自如，具有粗獷的男性特點(diǎn)。她的嗓音脆亮，音域較寬，底氣充足，唱腔中常出現一種切分符點(diǎn)音型，因此行腔棱角分明，音調富有彈性。她咬字有力，字音清晰，并強調重音處理。畢春芳在創(chuàng )腔時(shí)，根據塑造人物需要常吸收越劇其他流派、行當和兄弟劇種的音調融化在自己的唱腔中，使唱腔生動(dòng)活潑，富有新意。如《三笑·點(diǎn)秋香》中的起腔“秋香姐姐呀”，吸收的是傳統名劇《盤(pán)夫》中旦角嚴蘭貞的起腔“官人啊”的音調略加變化，使唐伯虎瀟灑飄逸的形象更為鮮明。畢派優(yōu)秀傳人有：楊文蔚、丁蓮芳、董蓓芬、丁蓮芳、畢繼芳、徐寧生、楊童華、張鎮英等。
張派——是張云霞創(chuàng )立的越劇旦角流派。張云霞在表演和唱腔中非常注重刻劃人物不同的個(gè)性，比如在《游龍飛鳳》她一人飾演兩個(gè)角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個(gè)是官宦小姐范楚楚，愛(ài)慕虛榮，李代桃僵。一個(gè)是農村少女劉菁菁，不貪圖榮華富貴，不畏懼權勢；區別非常鮮明。張云霞的唱腔中行腔變化豐富，真假音結合運用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中訴狀一段唱，她根據人物感情的發(fā)展，用[尺調腔·慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生動(dòng)細致地表達了人物感情的層次。張云霞擅演花旦，也擅演青衣、刀馬旦、閨門(mén)旦，對同一行當的不同人物，她根據各自的性格賦予不同的音樂(lè )形象。張派優(yōu)秀傳人有：薛桂珍、袁小云、何賽飛等。
呂派——是呂瑞英創(chuàng )立的越劇旦角流派。呂派唱腔在繼承袁派委婉典雅、細膩雋永的風(fēng)格的基礎上，又增加了活潑嬌美、昂揚明亮的旋律色彩。呂派唱腔曲調活躍多變，擅長(cháng)在中高音區運用俏麗的小腔，較多采用大幅度的音程跳動(dòng)使唱腔旋律華彩，富有活力。在呂派唱腔的音調中常出現4音和7音兩個(gè)偏音，由此又促使了唱腔中頻繁的宮徵調式轉換；板式運用也靈活多變，根據人物情緒變化，通過(guò)速度快慢、節奏松緊，使旋律色彩豐富，對比鮮明，富于層次，具有新鮮感。在潤腔方法上，常用各種裝飾音和切分音型細致傳達人物內心活動(dòng)。呂瑞英創(chuàng )腔時(shí)，根據內容需要，善于向兄弟劇種橫向借鑒，豐富自己的音樂(lè )語(yǔ)匯。呂派優(yōu)秀傳人有：吳素英、孫智君、趙海英等。
金派——是金采風(fēng)創(chuàng )立的越劇旦角流派。金采風(fēng)的唱腔婉轉秀麗，剛柔相濟。她的嗓音明亮，行腔自然流暢，質(zhì)樸中展風(fēng)采，秀婉中顯棱角，柔中寓剛，端莊大方；咬字清楚，特別講究念白的抑揚頓挫，具有音樂(lè )性。金采風(fēng)在繼承傳統的基礎上，按照自己對角色的體驗和理解，不斷對唱腔進(jìn)行新的探索和創(chuàng )造，尤其是對傳統的[四工腔]，在音調板式、潤腔處理等方面加以豐富發(fā)展，使其煥發(fā)出新的光彩。金采風(fēng)的唱腔結構嚴謹，善于用不同板式和節奏、音調潤腔的處理，細致揭示人物感情深處的波瀾，表演動(dòng)作和唱腔音樂(lè )緊緊相扣。金派優(yōu)秀傳人有：謝群英、黃美菊、裘錦媛、樊婷婷、樊建萍、張杭英、陳莉萍、史燕彬等。
張派——由張桂鳳創(chuàng )立。張桂鳳組織唱腔的能力很強，能根據人物感情變化靈活運用各種曲調、板式，使唱腔富有新意。如《凄涼遼宮月》第六場(chǎng)中道宗猜疑皇后時(shí)唱的“一石投水激波濤”這段[弦下腔]，以尺調式、正調式、北調式、自由式的[弦下腔]混合組成，旋律豐富，節奏多變，唱腔深沉、粗獷，符合人物的身份、性格，運腔又十分細膩�！独钔迋鳌分械摹坝栕印蔽樟私B劇的音調，充分表現出人物激憤的情緒。張桂鳳創(chuàng )腔時(shí)善于根據塑造不同行當、不同個(gè)性的人物的需要，采取不拘一格、移花接木的方法選擇和運用不同的音樂(lè )素材。；《祥林嫂》中衛癩子的“東南西北全走遍”這段唱，根據人物不務(wù)正業(yè)、四處游晃的特點(diǎn)，繼承運用了越劇早期的[平板]唱腔。這樣做既突出了人物的個(gè)性，又使唱腔富有地方色彩。張派優(yōu)秀傳人有：王金萍、張國華、孫偉娟、吳群、蔡燕等。
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