專(zhuān)業(yè)調音臺使用六大技巧

　　提起調音臺，會(huì )有許多種描繪法，最恰當的莫過(guò)于把調音臺當成一個(gè)音響體系的心臟了，這個(gè)心臟血液循環(huán)的怎么，直接影響到悉數體系的穩定性。那么作為調音師怎樣掌握調音的技巧呢?下面是小編為大家收集整合的專(zhuān)業(yè)調音臺使用六大技巧，望對大家有所幫助。

　　1

　　調音臺的信號輸入

　　調音臺的輸入信號大體上分為低阻話(huà)筒信號輸入和高阻線(xiàn)路信號輸入兩種。每一路輸入都能夠把它當作一條水管，也即是假設一個(gè)調音臺有多路信號輸入就如同是有多條水管的水流到調音臺里進(jìn)行處理相同。筆者們能夠把低阻和高阻的區別當作是水壓力或流水速度的不相同。比方：高阻輸入的電平高，就如同水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個(gè)水池里就適宜了，不必在中心加啥環(huán)節來(lái)調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就如同水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個(gè)水池里就不適宜，筆者們就需求在洪流池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加速，所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專(zhuān)門(mén)的電路擴大器，把低電平擴大到適宜的電平。這么用水的特點(diǎn)來(lái)描繪低阻信號和高阻信號我們應該就極好了解了。

　　2

　　增益的調整

　　要輸入到調音臺里的音源，筆者們首先要分清它是低阻仍是高阻，然后用規范的信號線(xiàn)準確的連接到調音臺上。假設要讓每一路音源都到達完美的音質(zhì)，筆者們就需求細心的調整了。調音臺每個(gè)輸入通道的增益是很首要很要害的，但許多音響師如同僅僅把增益簡(jiǎn)略的當作了是一個(gè)音量旋鈕罷了，這么就大錯特錯了。本來(lái)增益首要是用來(lái)操控輸入信號動(dòng)態(tài)規模的，通常增益調到最大不失真時(shí)即是最大的有用動(dòng)態(tài)規模了，也是最佳的作用狀況了。這么說(shuō)對比難了解，仍是用水描繪吧：調音臺的輸入通道和輸入線(xiàn)路都會(huì )有個(gè)根本的本底噪聲，這個(gè)本底噪聲就如同是河底里的泥沙，是不行消除的。我們知道，當河水不深的時(shí)分，活動(dòng)的水是泥沙俱底下的，這么的水質(zhì)必定欠好。所以也即是說(shuō)假設增益調整的動(dòng)態(tài)規模缺乏，音源信號就如同是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會(huì )突現出來(lái)，這時(shí)的音質(zhì)必定欠好了;相反當河水對比深的時(shí)分，活動(dòng)的水是對比清的，水質(zhì)必定極好，也即是說(shuō)增益調整的動(dòng)態(tài)規模較大，對比合理，這么音質(zhì)必定極好了;當然假設水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這即是相當于電平信號大到失真了，這時(shí)分也談不上啥音質(zhì)了，還會(huì )對設備形成損害，所以也不是增益越大越好，要有個(gè)度，適宜才好。筆者想這么來(lái)描繪增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應該能了解了吧。

　　3

　　均衡組的調整

　　當增益調好后，通常接下來(lái)就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的次序應該是先從低聲有些調起，再調中高音有些。由于只要確保了聲響的根底音，才干確保聲響良好的屢次泛音。根本的調整我們沒(méi)疑問(wèn)的，這兒筆者只說(shuō)幾點(diǎn)竅門(mén)方面的東西。

　　如今專(zhuān)業(yè)調音臺的均衡組通常都帶有選頻調整，許多音響師不會(huì )靈敏的運用，要悉數說(shuō)詳細很難，有些東西要靠自己的領(lǐng)悟，筆者也只能簡(jiǎn)略的說(shuō)說(shuō)：比方說(shuō)在放的士高音樂(lè )時(shí)，感受低聲力度不行，筆者們能夠把的士高音樂(lè )地點(diǎn)通道均衡組的低聲頻率選在200Hz擺布，然后用調理旋鈕進(jìn)行適度的提高，這么低聲力度就出來(lái)了;再比方一個(gè)女歌手的齒音很顯著(zhù)很杰出時(shí)，筆者們就能夠把高頻頻率選在6000Hz擺布，然后用調理旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這么就會(huì )適當的削減齒音了。假設運用靈敏了，還能夠用均衡組的選頻功用來(lái)按捺聲反應，比方通常舞廳內300Hz擺布都會(huì )有個(gè)共振峰，通常這個(gè)頻率簡(jiǎn)略發(fā)生聲反應，筆者們能夠把話(huà)筒輸入通道的頻率選在300Hz擺布，然后用調理旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這么就能夠有用的削減聲反應了。當然每個(gè)聲場(chǎng)發(fā)生聲反應的頻率是不相同的，但不管是啥頻率的聲反應，都能夠用這種方法簡(jiǎn)略操控下，當然這個(gè)需求依據經(jīng)歷來(lái)靈敏操控。并且要完美的調整聲場(chǎng)和防止聲反應是需求用專(zhuān)業(yè)多段均衡器或反應按捺器來(lái)調整的，在今后周邊體系的文章里將有詳細介紹�？倸w一臺調音臺，需求音響師常常著(zhù)手調理的即是調音臺的均衡組了。常�？吹接械囊繇憥熤恢�道推拉音量推子，懶得或不了解多著(zhù)手去調理均衡旋鈕，本來(lái)在運用傍邊，能夠說(shuō)是每時(shí)每刻筆者們都需求對調音臺進(jìn)行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的表演曲目時(shí)，筆者們需求把話(huà)筒的低聲關(guān)小，把混響調到適中或許關(guān)掉，這么就能夠確保了言語(yǔ)的清晰度;當音樂(lè )響起歌手開(kāi)端演唱時(shí)，筆者們就需求把話(huà)筒低聲加大，不然聲響就會(huì )顯得單薄，一起把混響音量加大到適宜;別的演唱時(shí)為了防止音樂(lè )高音搶話(huà)筒高音，筆者們能夠把音樂(lè )高音略微衰減;但當歌曲間奏時(shí)，聽(tīng)眾的留意力就會(huì )從歌手身上轉移到音樂(lè )方面了，所以此刻筆者們就需求增加音樂(lè )的高音，一起把音樂(lè )聲響開(kāi)大點(diǎn)，這么就會(huì )極好、很天然的杰出了音樂(lè )，不然沒(méi)有改動(dòng)就會(huì )顯得太呆板。并且此刻筆者們還要把混響音量關(guān)小，這么即便歌手在間奏時(shí)俄然說(shuō)話(huà)也不會(huì )有很雜的混響聲了;當歌曲的一段間奏完了開(kāi)端下一段演唱時(shí)，筆者們就要關(guān)小音樂(lè )、衰減音樂(lè )高音、推大話(huà)筒和混響音量。到最終演唱的高潮時(shí)，筆者們還需求把話(huà)筒音量開(kāi)大些，然后把音樂(lè )音量剎那間從小開(kāi)到較大，制作一個(gè)完美、震懾、氣勢恢弘的高潮作用來(lái)做結束，當然不是一切的歌曲都合適這么的操作，所以做音響師需求的即是靈敏。筆者覺(jué)得實(shí)在要把調音臺的每個(gè)功用經(jīng)過(guò)書(shū)面表達出來(lái)，或許要寫(xiě)一本厚厚的書(shū)，并且作用還不必定顯著(zhù)，在這兒筆者們的篇幅有限，筆者僅僅拋磚引玉，說(shuō)一下筆者多年來(lái)運用調音臺的心得罷了，詳細方面還要靠自己的盡力和學(xué)習.

　　4

　　AUX的調整

　　調音臺上的各種調整旋鈕通常是均衡組最多，接下來(lái)即是AUX旋紐了，術(shù)語(yǔ)叫做：輔佐發(fā)送操控。由所以歸于輔佐性質(zhì)，所以許多音響師對它不行重視，也沒(méi)有徹底了解它的功用，記得97年在北京廣電部學(xué)習時(shí)，對于這個(gè)AUX教師講了兩天，但許多同學(xué)仍是一頭霧水，最終筆者實(shí)在不由得了，用了兩分鐘時(shí)間來(lái)解開(kāi)了他們兩天來(lái)的迷惑，等了解之后許多同學(xué)都在感嘆本來(lái)這個(gè)AUX竟是這么簡(jiǎn)略!當然不能說(shuō)筆者那時(shí)分的水平高過(guò)教師，僅僅筆者用了一個(gè)形象的比方：筆者說(shuō)本來(lái)調音臺的每一個(gè)輸入通道就像一條大的自來(lái)水管，水流進(jìn)來(lái)后又根本上分紅了A、B兩個(gè)總水管：一條A路總水管即是：調音臺這個(gè)通道的音量推子，經(jīng)過(guò)編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子我們就都知道的;別的一條B路總水管即是：AUX組了，不相同的是一個(gè)調音臺里的AUX有些能夠分紅多路，假設一個(gè)調音臺有4路AUX，那就如同是把AUX組這條B路總水管又分紅了4路小的自來(lái)水管再流出去，它和下面推子的原理相同，只不過(guò)是大多數AUX的音量開(kāi)關(guān)是用旋鈕來(lái)操控，而和它一個(gè)通道的通道音量開(kāi)關(guān)是用推子操控罷了，就如同一條洪流管即便下面分紅A、B兩路總水管，并且它們下面又分了許多小水管，但流出來(lái)的水質(zhì)仍是相同的。所以筆者們不能只看事物的外表差異，本來(lái)它們的功用是迥然不同的�？吹竭@兒大有些音響初學(xué)者或許應該都能夠了解了，最首要是能了解AUX的旋鈕本來(lái)和調音臺的音量推子功用相同就能夠了。接下來(lái)還要講下AUX組的詳細運用方法：通常AUX是最多用來(lái)外接人聲作用器的，筆者們把需求經(jīng)過(guò)處理的聲響用相應的AUX開(kāi)關(guān)發(fā)送到作用器里，經(jīng)過(guò)處理后再流回到調臺。這個(gè)是根底知識，大多數音響師都應該會(huì )了;大型調音臺的AUX通常會(huì )有推子前/后變換，當設定在推子前時(shí)，這個(gè)通道下面的總音量推子就沒(méi)辦法操控這路AUX的音量了;相反則遭到這個(gè)通道總音量的操控。AUX的另一些功用即是供監聽(tīng)或錄音用了。另一個(gè)便利的用處即是筆者們還能夠用AUX操控一個(gè)音響體系的低聲響量，這么需求多一些低聲的通道就能夠開(kāi)大相應的AUX，而不需求大低聲響量的聲源，如話(huà)筒等，它們地點(diǎn)的相應AUX就能夠少開(kāi)些音量，不然簡(jiǎn)略發(fā)生低聲聲反應。大體上懂了AUX的原理就能夠觸類(lèi)旁通，筆者這兒也不多說(shuō)了。

　　5

　　聲像平衡調整

　　調音臺的聲像通常音響師都了解了，但許多都是呆板的了解，比方一個(gè)兩通道的立體聲響樂(lè )信號輸入到調音臺，大有些音響師都會(huì )把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打究竟，以為這么即是“立體聲”，本來(lái)這么的話(huà)這兩個(gè)通道出來(lái)的聲響就會(huì )顯得很飄，中心發(fā)虛、無(wú)力;假設把聲像旋鈕都打到中心就會(huì )覺(jué)得音樂(lè )聲響都頂到頭上去了，很難過(guò)，并且聲響的寬度也不行;最佳的方位即是左邊通道的聲像旋鈕轉到時(shí)鐘的9點(diǎn)方位，右邊通道的聲像旋鈕轉到時(shí)鐘的15點(diǎn)方位，這么的音樂(lè )既不會(huì )發(fā)飄動(dòng)態(tài)規模又寬，力度和穿透力又好。我們能夠細心試下，原理筆者就不分析了，筆者只重視實(shí)踐。聲像的其它方面應用筆者也不多說(shuō)了，都是根底知識。本來(lái)通常是以為最簡(jiǎn)略的事物，細想起來(lái)是很雜亂的。

　　6

　　主輸出有些的調整

　　調音臺的首要輸出有些是指編組音量和總音量。比方筆者們能夠把樂(lè )隊編到1-2編組;把話(huà)筒編到3-4編組;把低聲經(jīng)過(guò)5-6編組的音量來(lái)操控，把輔佐音箱經(jīng)過(guò)7-8編組的音量來(lái)操控等，總歸有多個(gè)編組的調音臺對比好便利操控。別的編組能夠挑選獨自輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合操控。其它如通道推子等即是很簡(jiǎn)略的了，但要依據每一個(gè)輸入通道的情況靈敏操控音量推子，這一有些的調整盡管簡(jiǎn)略但是非常首要，首要是留意調查各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴峻的失真。

【專(zhuān)業(yè)調音臺使用六大技巧】相關(guān)文章：

最新專(zhuān)業(yè)調音臺使用技巧09-04

如何操作專(zhuān)業(yè)調音臺-操作專(zhuān)業(yè)調音臺的六大技巧08-29

音響師必備秘籍專(zhuān)業(yè)調音臺使用技巧08-10

專(zhuān)業(yè)調音臺使用禁忌08-04

雅馬哈調音臺如何使用07-31

調音臺調音技巧分析08-18

關(guān)于專(zhuān)業(yè)調音臺使用的八大注意事項04-10

如何選購調音臺-關(guān)于調音臺的五大選購技巧07-11

表演專(zhuān)業(yè)考生使用語(yǔ)言的技巧05-22

六大演講技巧09-14