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專(zhuān)業(yè)調音臺使用技巧及事項分析
調音臺又稱(chēng)調音控制臺，它將多路輸入信號進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進(jìn)行播送和錄制節目的重要設備。下面由小編為大家分享專(zhuān)業(yè)調音臺使用技巧及事項分析，歡迎大家閱讀瀏覽。
調音臺重要功能及操作技巧
1、調音臺的信號輸入：調音臺的輸入信號大體上分為低阻話(huà)筒信號輸入和高阻線(xiàn)路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個(gè)調音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調音臺里進(jìn)行處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調音臺這個(gè)水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節來(lái)調整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調音臺這個(gè)水池里就不合適，筆者們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調音臺的低阻輸入通道里都內置了專(zhuān)門(mén)的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來(lái)形容低阻信號和高阻信號大家應該就很好理解了。
2、調音臺通道增益的調整：要輸入到調音臺里的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線(xiàn)正確的連接到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質(zhì)，筆者們就需要仔細的調整了。調音臺每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡(jiǎn)單的看成了是一個(gè)音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實(shí)增益主要是用來(lái)控制輸入信號動(dòng)態(tài)范圍的，一般增益調到最大不失真時(shí)就是最大的有效動(dòng)態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。這樣說(shuō)比較難理解，還是用水形容吧：調音臺的輸入通道和輸入線(xiàn)路都會(huì )有個(gè)基本的本底噪聲，這個(gè)本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時(shí)候，流動(dòng)的水是泥沙俱底下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。所以也就是說(shuō)如果增益調整的動(dòng)態(tài)范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會(huì )突現出來(lái)，這時(shí)的音質(zhì)肯定不好了;相反當河水比較深的時(shí)候，流動(dòng)的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說(shuō)增益調整的動(dòng)態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質(zhì)肯定很好了;當然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時(shí)候也談不上什么音質(zhì)了，還會(huì )對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個(gè)度，合適才好。筆者想這樣來(lái)形容增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應該能理解了吧。
3、調音臺通道均衡組的調整：當增益調好后，一般接下來(lái)就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音�；镜恼{整大家沒(méi)問(wèn)題的，這里筆者只說(shuō)幾點(diǎn)技巧方面的東西。
現在專(zhuān)業(yè)調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會(huì )靈活的使用，要全部說(shuō)詳細很難，有些東西要靠個(gè)人的悟性，筆者也只能簡(jiǎn)單的說(shuō)說(shuō)：比如說(shuō)在放的士高音樂(lè )時(shí)，感覺(jué)低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂(lè )所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來(lái)了;再比如一個(gè)女歌手的齒音很明顯很突出時(shí)，筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會(huì )適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來(lái)抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會(huì )有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率容易產(chǎn)生聲反饋，筆者們可以把話(huà)筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當然每個(gè)聲場(chǎng)產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡(jiǎn)單控制下，當然這個(gè)需要根據經(jīng)驗來(lái)靈活控制。而且要完美的調整聲場(chǎng)和避免聲反饋是需要用專(zhuān)業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來(lái)調整的，在以后周邊系統的文章里將有詳細介紹�？傊慌_調音臺，需要音響師經(jīng)常動(dòng)手調節的就是調音臺的均衡組了。經(jīng)�？吹接械囊繇憥熤恢劳评袅客谱�，懶得或不懂多動(dòng)手去調節均衡旋鈕，其實(shí)在使用當中，可以說(shuō)是每時(shí)每刻筆者們都需要對調音臺進(jìn)行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時(shí)，筆者們需要把話(huà)筒的低音關(guān)小，把混響調到適中或者關(guān)掉，這樣就可以保證了語(yǔ)言的清晰度;當音樂(lè )響起歌手開(kāi)始演唱時(shí)，筆者們就需要把話(huà)筒低音加大，否則聲音就會(huì )顯得單薄，同時(shí)把混響音量加大到合適;另外演唱時(shí)為了避免音樂(lè )高音搶話(huà)筒高音，筆者們可以把音樂(lè )高音稍微衰減;但當歌曲間奏時(shí)，聽(tīng)眾的注意力就會(huì )從歌手身上轉移到音樂(lè )方面了，所以此時(shí)筆者們就需要增加音樂(lè )的高音，同時(shí)把音樂(lè )聲音開(kāi)大點(diǎn)，這樣就會(huì )很好、很自然的突出了音樂(lè )，否則沒(méi)有變化就會(huì )顯得太死板。而且此時(shí)筆者們還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時(shí)突然說(shuō)話(huà)也不會(huì )有很雜的混響聲了;當歌曲的一段間奏完了開(kāi)始下一段演唱時(shí)，筆者們就要關(guān)小音樂(lè )、衰減音樂(lè )高音、推大話(huà)筒和混響音量。到最后演唱的高潮時(shí)，筆者們還需要把話(huà)筒音量開(kāi)大些，然后把音樂(lè )音量瞬間從小開(kāi)到較大，制造一個(gè)完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來(lái)做結尾，當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。筆者覺(jué)得真正要把調音臺的每個(gè)功能通過(guò)書(shū)面表達出來(lái)，可能要寫(xiě)一本厚厚的書(shū)，而且效果還不一定明顯，在這里筆者們的篇幅有限，筆者只是拋磚引玉，說(shuō)一下筆者多年來(lái)使用調音臺的心得而已，具體方面還要靠個(gè)人的努力和學(xué)習.
4、調音臺通道AUX的調整;調音臺上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來(lái)就是AUX旋紐了，術(shù)語(yǔ)叫做：輔助發(fā)送控制。由于是屬于輔助性質(zhì)，所以好多音響師對它不夠重視，也沒(méi)有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學(xué)習時(shí)，關(guān)于這個(gè)AUX老師講了兩天，但好多同學(xué)還是一頭霧水，最后筆者實(shí)在忍不住了，用了兩分鐘時(shí)間來(lái)解開(kāi)了他們兩天來(lái)的困惑，等明白之后好多同學(xué)都在感嘆原來(lái)這個(gè)AUX竟是這么簡(jiǎn)單!當然不能說(shuō)筆者那時(shí)候的水平高過(guò)老師，只是筆者用了一個(gè)形象的比喻：筆者說(shuō)其實(shí)調音臺的每一個(gè)輸入通道就像一條大的自來(lái)水管，水流進(jìn)來(lái)后又基本上分成了A、B兩個(gè)總水管：一條A路總水管就是：調音臺這個(gè)通道的音量推子，通過(guò)編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個(gè)調音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個(gè)調音臺有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來(lái)水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過(guò)是大多數AUX的音量開(kāi)關(guān)是用旋鈕來(lái)控制，而和它一個(gè)通道的通道音量開(kāi)關(guān)是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來(lái)的水質(zhì)還是一樣的。所以筆者們不能只看事物的表面差異，其實(shí)它們的功能是大同小異的�？吹竭@里大部分音響初學(xué)者也許應該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實(shí)和調音臺的音量推子功能一樣就可以了。接下來(lái)還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來(lái)外接人聲效果器的，筆者們把需要經(jīng)過(guò)處理的聲音用相應的AUX開(kāi)關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過(guò)處理后再流回到調臺。這個(gè)是基礎知識，大多數音響師都應該會(huì )了;大型調音臺的AUX一般會(huì )有推子前/后轉換，當設定在推子前時(shí)，這個(gè)通道下面的總音量推子就沒(méi)辦法控制這路AUX的音量了;相反則受到這個(gè)通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監聽(tīng)或錄音用了。另一個(gè)方便的用途就是筆者們還可以用AUX控制一個(gè)音響系統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開(kāi)大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話(huà)筒等，它們所在的相應AUX就可以少開(kāi)些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，筆者這里也不多說(shuō)了。
5、調音臺的聲像平衡調整：調音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個(gè)兩通道的立體聲音樂(lè )信號輸入到調音臺，大部分音響師都會(huì )把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話(huà)這兩個(gè)通道出來(lái)的聲音就會(huì )顯得很飄，中間發(fā)虛、無(wú)力;如果把聲像旋鈕都打到中間就會(huì )覺(jué)得音樂(lè )聲音都頂到頭上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠;最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時(shí)鐘的9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂(lè )既不會(huì )發(fā)飄動(dòng)態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細試下，原理筆者就不分析了，筆者只注重實(shí)踐。聲像的其它方面應用筆者也不多說(shuō)了，都是基礎知識。其實(shí)往往是認為最簡(jiǎn)單的事物，細想起來(lái)是很復雜的。
6、調音臺主輸出部分的調整：調音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂(lè )隊編到1-2編組;把話(huà)筒編到3-4編組;把低音通過(guò)5-6編組的音量來(lái)控制，把輔助音箱通過(guò)7-8編組的音量來(lái)控制等，總之有多個(gè)編組的調音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡(jiǎn)單的了，但要根據每一個(gè)輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調整雖然簡(jiǎn)單但是非常重要，主要是注意觀(guān)察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴重的失真。
調音臺使用時(shí)需要注意的問(wèn)題
1、調音臺信號輸入部分需要注意的問(wèn)題：上面已經(jīng)介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標準，電子琴、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調音臺才可以，但有些地方從舞臺到調音臺之間的連接線(xiàn)太長(cháng)，線(xiàn)阻大，再加上燈光等系統干擾，讓這條信號線(xiàn)的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號，在調音臺上把這條線(xiàn)路所輸入通道的增益開(kāi)大都會(huì )有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線(xiàn)就是一條河，現在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，也就是這條線(xiàn)路里雜音很多還是不可改變的，而且線(xiàn)路那邊的樂(lè )器音量已經(jīng)開(kāi)到最大而無(wú)法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒(méi)有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當然沒(méi)辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點(diǎn)淺水就會(huì )經(jīng)過(guò)低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說(shuō)起來(lái)好像不太真實(shí)，大家可以試下。筆者現在做的好多工程，樂(lè )隊都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來(lái)不規范，但實(shí)際上也是減少樂(lè )隊噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實(shí)事求是，在實(shí)踐中尋找最佳工作方法。
2、AUX部分需要注意的問(wèn)題：筆者們知道AUX有推子前/后轉換，標準上要求給舞臺等監聽(tīng)信號要用推子前發(fā)送，但在演出當中一般還是用推子后發(fā)送好些。以AUX信號用作舞臺監聽(tīng)為例：筆者們用AB兩臺CD機輪流播放音樂(lè )，當A臺音樂(lè )播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關(guān)掉聲音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此時(shí)A臺CD機還沒(méi)來(lái)得及打出碟片，還在播放中，這時(shí)候如果是采用推子后發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱里就不會(huì )有A臺CD的聲音出去，但如果是采用推子前發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱就會(huì )照樣把A臺CD的聲音發(fā)送出去，那樣舞臺音箱里就會(huì )同時(shí)有A、 B兩臺CD機的聲音，歌手就沒(méi)辦法聽(tīng)了，雖然此時(shí)外面的主音量并沒(méi)有受到影響。因此即使是AUX輔助發(fā)送部分筆者們也要認真調整。
3、編組分配問(wèn)題 ：編組方面需要注意的問(wèn)題比較簡(jiǎn)單，因為所有編組的音量可以單獨輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當中需要筆者們細心點(diǎn)，比如：筆者們用5-6編組來(lái)控制低音的音量，那調音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話(huà)筒通道就要慎重，否則按下話(huà)筒通道的5-6編組就會(huì )產(chǎn)生低音聲反饋;還有一點(diǎn)就是既然5-6編組筆者們已經(jīng)從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了，那就不用再通過(guò)調音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調音臺總音量的切換開(kāi)關(guān)就不能再按下了。
4、幻象電源：大部分調音臺內都會(huì )有一個(gè)48伏的幻象電源，它可以用來(lái)推動(dòng)多種電容話(huà)筒，但由于它是從話(huà)筒線(xiàn)上傳輸的電流，因此要經(jīng)常檢查話(huà)筒線(xiàn)，保證線(xiàn)路暢通，否則線(xiàn)路接觸不好時(shí)就會(huì )發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個(gè)現象是：如果在一個(gè)調音臺里你使用了帶電池的會(huì )議電容話(huà)筒時(shí)，就不要再打開(kāi)幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會(huì )發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲。
5、錄音輸入：大部分調音臺的錄音輸入通道是經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單控制然后直接通過(guò)調音臺總音量輸出的，所以要仔細操作，不要產(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調音臺的主音量放出去。
6、輸出電平：筆者們知道錄音的標準電平是0dB，但實(shí)際在演出中一般都會(huì )超出很多，甚至達到+10個(gè)dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實(shí)在現實(shí)使用當中，信號電平稍微超標是合理的，那時(shí)候出來(lái)的聲音效果也最好。還有一個(gè)需要注意的就是：當峰值電平指示燈達到+4dB時(shí)，后面和它對應輸出口的音量電平才達到0dB的0.775伏。
7、其它一些功能按鈕：除了重要的調節旋鈕外，調音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開(kāi)關(guān)，比如：正反相轉換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉換按鈕、靜音按鈕、監聽(tīng)按鈕等等，一些經(jīng)常用的筆者們要熟練，不經(jīng)常用的在了解其基本功能的基礎下，就不要經(jīng)常去調節它們，免得產(chǎn)生誤操作。
8、耳機和現場(chǎng)效果：好多音響師總喜歡一直帶著(zhù)耳機調音，當然耳機是很重要的，但耳機里的聲音畢竟和現場(chǎng)的聲音差別很大，所以還是要多去現場(chǎng)聽(tīng)一下。不要不切實(shí)際，一廂情愿的把耳機作為衡量標準，要知道在錄音時(shí)，耳機可以作為標準;而在現場(chǎng)演出時(shí)耳機只是一種工具，而標準是筆者們的耳朵，要去現場(chǎng)聽(tīng)才可以。
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