- 相關(guān)推薦
小提琴發(fā)聲的方法
希望擁有好的小提琴音色是每個(gè)演奏者的愿望�？墒呛玫男√崆僖羯�，需要很多方面的配合。今天小編為你帶來(lái)了小提琴發(fā)聲的方法.
第一個(gè)過(guò)程，是增大音量的過(guò)程，也就是加大拉奏力度和使用頻率，讓琴身充分振動(dòng)。
大約需要三個(gè)月時(shí)間。這三個(gè)月內不要松弦，盡量使用較厚的琴碼，不要使用弱音器而應該暫時(shí)裝置微調，最好用分量較重而且馬尾數量多的琴弓，基本能實(shí)現低把位(第一至第四把位)有音有量的目標。我們可以發(fā)現面板的年輪豎線(xiàn)，會(huì )逐漸清晰起來(lái)。音量是指樂(lè )器聲音的強度與響度，它是整體音色的基本前提，是屬于所有樂(lè )器的良好特性。沒(méi)有相對宏大的音量，音質(zhì)、音效以及音色都無(wú)從談起。
小提琴的面板率先承擔了擴展聲音的使命，沒(méi)有好的面板，提琴的音量就會(huì )受到阻塞減速或漸次流失，增大就要受到局限。我歷來(lái)主張選購提琴的時(shí)候，一定要把提琴的音量放在第一位。從聲音培養這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，初始音量大的提琴，充分振動(dòng)的性能起點(diǎn)相對要高很多，開(kāi)音的過(guò)程也隨之縮短。面板充分振動(dòng)的潛在素質(zhì)越好，其聲音培養的發(fā)展前景越好。
毋庸諱言，第一過(guò)程重點(diǎn)解決的是音量問(wèn)題，并不意味著(zhù)解決音質(zhì)問(wèn)題。大約三個(gè)月后，音量有所增大，但隨之而來(lái)就會(huì )出現雜音、噪音、沙音、狼音甚至令人莫名其妙的嘯叫現象。請注意這并非完全是壞事，而是預示著(zhù)行將進(jìn)入下一個(gè)開(kāi)音過(guò)程的轉折點(diǎn)，或者叫歷史變型期。
第二個(gè)過(guò)程，是提升音質(zhì)消除噪音的過(guò)程。究其實(shí)質(zhì)，提升音質(zhì)消除噪音的過(guò)程，就是促進(jìn)從面板乃至整個(gè)琴體逐步走向有序化振動(dòng)的過(guò)程。
木材的分子結構與金屬不同，放大觀(guān)察其縱向解剖截面，會(huì )發(fā)現帶有負責樹(shù)液輸送的導管，在木纖維所組成的網(wǎng)狀結構中包含著(zhù)無(wú)數的毛細孔，特別是背向陽(yáng)光一面的樹(shù)木由于受到傾斜外力的擠壓致使樹(shù)液循環(huán)不暢會(huì )有一些金屬結晶物存積下來(lái)向橫向滲透，這就是我們所看到的雞爪紋。導管越是頎長(cháng)順直，毛細孔越是細密均勻，雞爪紋越是貫通普遍，用來(lái)制作提琴的材質(zhì)越好，因為其傳導聲音的速度(比空氣大十幾倍)和抗阻尼(降低聲音衰減)作用越大。材質(zhì)好，僅僅在音量方面有優(yōu)勢，但由于樹(shù)木生長(cháng)受到不同氣候環(huán)境溫度適度的影響，木纖維的分子顆粒排列并非都是整齊一律的，大小不同的顆粒聯(lián)結方式排列方向往往呈現出不規則的無(wú)序狀態(tài)。只有努力促使振動(dòng)向等距離等速度的有序化發(fā)展，才有可能從根本上克服噪音。這個(gè)過(guò)程大約需要五個(gè)月左右。
如果不想通過(guò)積極促進(jìn)有序振動(dòng)的必要手段，單靠調節琴碼音柱治標不治本的消極手段來(lái)克服噪音，只能暫時(shí)回避或掩蓋噪音，即使一時(shí)奏效但還會(huì )反復回生舊病重發(fā)。如果能堅持走完這一行程，不但前一過(guò)程的成果得以鞏固，原有的音量不會(huì )減弱，而且不純正的怪音逐漸消失，就在于影響聲音的內部應力已被削弱或消除，即使加大力度拉琴，也不會(huì )感受到琴體再次出現的激烈**(哆嗦)，再也聽(tīng)不到木材本身的“嘶嘶”聲，而代之以清晰透徹的金屬顆粒聲。
前兩個(gè)過(guò)程相比，其聲音培養所用的具體的方法也略有不同。加大拉琴力度強度和時(shí)間密集性緊迫感，主要是為了增大音量;而為了純凈音質(zhì)，則需要用文火慢慢燉了�？梢苑謩e采用“以毒攻毒”(運用生猛方法克服浮躁空虛)、“以柔克剛”(運用舒緩方式克服生硬干澀)、“剛柔相濟”(交替運用強弱快慢長(cháng)短方式克服尖利嘯叫)、“填平補齊”(運用有針對性的耐心引導不同方式克服明顯的聲音缺陷)等不同辦法，其中最重要的還是以時(shí)間比較漫長(cháng)的緩慢、溫柔方式為主。
第三個(gè)過(guò)程，是改善音效全面覆蓋的過(guò)程。
在改進(jìn)琴板充分振動(dòng)、有序振動(dòng)性能的基礎上，進(jìn)一步促進(jìn)整個(gè)琴體的和諧振動(dòng)，是改善音效的重要渠道。新琴的常見(jiàn)弊病，就是聲音的不均衡不和諧問(wèn)題。每一個(gè)音位，每一個(gè)音區，聲音效果都存在一定差別。有的音強，有的音弱;有的音寬，有的音窄;有的音厚，有的音薄;有的余音長(cháng)，有的余音短;有的音傳得很遠，有的音傳得很近。每條琴弦也是這樣：有的弦發(fā)音響亮卻不寬厚，有的弦發(fā)音緊張卻不靈敏，有的弦發(fā)音輕松卻不結實(shí)，有的弦發(fā)音柔和卻顯得飄忽。之所以產(chǎn)生上述現象，根本原因就是琴板甚至琴體尚未進(jìn)入全面振動(dòng)狀態(tài)。
所謂全面振動(dòng)有兩個(gè)含義，一是適應各種頻率高低，振幅大小的深度廣度的振動(dòng)，二是啟動(dòng)所有部位快速反應的振動(dòng)。將其改善的辦法，除了“全面進(jìn)攻”之外，就是“重點(diǎn)突破”了。
“全面進(jìn)攻”，意味著(zhù)用所有聲音覆蓋小提琴，從四條空弦到全部音階，從低音區到高音區，從低把位到高把位，從相對簡(jiǎn)單樂(lè )曲到相對復雜樂(lè )曲，從長(cháng)弓慢弓輕弓到短弓快弓重弓乃至頓弓跳弓等，見(jiàn)效最快還當屬雙音和弦(三度、五度、八度甚至不諧和聲音及泛音)。
“重點(diǎn)突破”，意味著(zhù)抓住主要矛盾集中優(yōu)勢兵力集中解決，哪個(gè)音不好就多拉哪個(gè)音，哪條弦不好就多拉哪條線(xiàn)，以“繩鋸木斷，水滴石穿”的精神恒常運作，“只要功夫深，鐵杵磨成針”，小提琴一定會(huì )給你回報的。
全面振動(dòng)會(huì )隨之產(chǎn)生一種奇特的物理現象，落在面板上的松香粉末，縱的方向會(huì )被面板的秋材與春材聚集成一條條平行長(cháng)線(xiàn)，橫的方向會(huì )被雞爪紋切割成線(xiàn)段。這種現象越顯著(zhù)，證明琴板大面積振動(dòng)的效果越顯著(zhù)。這時(shí)候拉琴，我們同時(shí)觸摸小提琴的不同部位(琴頭、琴板、腮托甚至尾鈕和弦軸)，都會(huì )明顯感受到振動(dòng)的均衡有力卻不顫抖，音頻速度幾乎相同然而振幅并不算大。
第四個(gè)過(guò)程，是完善音色豐富藝術(shù)表現力增強傳遠穿透力的過(guò)程。
小提琴的音色，是一個(gè)外延和內涵都比較大的概念。廣義的音色，是指聲音的檔次與品位，應當包括音量、音質(zhì)與音效在內;狹義的音色，是指某一特定音區的情感色彩特色。人們對小提琴聲音的追求，既包含廣義的規范標準，又包含狹義的獨特風(fēng)貌。前一個(gè)概念往往用于對聲音的整體評價(jià)，后一個(gè)概念往往用于對聲音細節的感覺(jué)。
小提琴被稱(chēng)為西方樂(lè )器中的“皇后”，其依據有四：音域寬廣，音量宏大，藝術(shù)表現力豐富，傳遠穿透力遙遠。聲音培養的最后過(guò)程即最高級的過(guò)程，就是表現力與穿透力的培養。高超的藝術(shù)表現力，不僅要求演奏者主觀(guān)上運用多方面嫻熟生動(dòng)的技巧，而且要求小提琴本身聲音具有豐富的情感色彩。人們一般對理想狀態(tài)小提琴音色的描述，不外乎這樣：G弦的低音雄渾壯闊而不沈悶遲鈍，D弦的中低音豐厚溫暖優(yōu)雅沈實(shí)而不混濁麻木，A弦的中高音優(yōu)美悅耳清澈通透而不空虛飄忽，E弦的高音清脆亮麗激越有力而不狹窄單調。我們還知道：小提琴的聲音特色是復合型的聲音。這不僅是指多種提琴部件各自發(fā)出聲響的綜合，而且還涵蓋多種樂(lè )音色調各有千秋異彩紛呈的匯集。至于傳遠穿透力的大小，不光取決于提琴所有部件的振動(dòng)狀態(tài)，還應包括琴板推動(dòng)箱內空氣參與同步振動(dòng)的輻射共鳴強度。
這一最后過(guò)程聲音的培養，除了繼續運用前面三個(gè)過(guò)程所采用的方法之外，對演奏者的要求更近于苛刻。沒(méi)有深厚的藝術(shù)功力，沒(méi)有高難度大部頭樂(lè )曲的磨練，沒(méi)有各種弓法指法的綜合運用，很有可能推遲這一程序的最后完成。
有人說(shuō)，音色的優(yōu)劣，全憑自己的感覺(jué)。這話(huà)也對也不對。音色既有共性標準，也有個(gè)性差異。一千個(gè)人讀《紅樓夢(mèng)》，心目中就會(huì )有一千個(gè)林黛玉。只不過(guò)都按照各自的審美經(jīng)驗、審美情趣、審美想象、審美標準對文本而進(jìn)行二度創(chuàng )造罷了。如果一個(gè)人對自己提琴的音色，已經(jīng)相當認可和滿(mǎn)意了，那么不是聲音培養的工作已經(jīng)近乎完美，就是自己已經(jīng)被長(cháng)期所能適應的音色所征服了。所以開(kāi)音究竟開(kāi)到何時(shí)才算竣工告捷，其實(shí)無(wú)法硬性規定。只要你自己認為好了，那就算是好了!
小提琴發(fā)聲雜音出現一些原因
1.指板變形凸起，如指板中間凸起，手指按弦時(shí)，琴弦會(huì )碰到指板而產(chǎn)生部應該有的雜音(指板變形凸起，可用直尺檢查)。
2.弦枕的弦槽太深。
3.琴弦外的金屬皮脫落。
4.拉弦板上的微調螺絲松脫。
5.提琴面、背板脫膠。
6.提琴面、背板跛裂。
7.提琴嵌線(xiàn)脫落。
8.腮托螺絲松脫。
9.弦軸上的鑲嵌物松掉。
10.聲孔的兩翼部黏貼。
【小提琴發(fā)聲的方法】相關(guān)文章：
美聲的發(fā)聲方法07-16
聲樂(lè )的發(fā)聲方法08-08
唱歌發(fā)聲方法05-19
聲樂(lè )發(fā)聲方法練習08-09
唱歌嗓子發(fā)聲方法10-18
民族聲樂(lè )的發(fā)聲方法08-18
唱歌正確發(fā)聲的方法09-27
唱歌正確的發(fā)聲方法01-04
歌唱發(fā)聲的基本方法09-19