淺論字圓在中國古典舞身韻動(dòng)律中的重要性

　　一、8字圓的重要性與三圓間的關(guān)系

　�。ㄒ唬�8字圓的運動(dòng)路線(xiàn)，平圓、立圓、8字圓

　　每一種民族文化藝術(shù)形態(tài)，都會(huì )蘊含民族的文化傳統特質(zhì)在內。而作為中國舞蹈藝術(shù)重要組成部分的中國古典舞，其蘊含的民族文化特質(zhì)以“圓”為核心。以“擰傾、圓曲、含仰、收放”8個(gè)字為動(dòng)態(tài)特征的中國古典舞，是以“圓”為其獨特審美特征的。中國古典舞動(dòng)作動(dòng)態(tài)萬(wàn)千，千變萬(wàn)化，但無(wú)論怎樣變都離不開(kāi)一個(gè)“圓”字。從四肢形態(tài)到整體的舞姿形成，從動(dòng)作造型到運動(dòng)路線(xiàn)，都與“圓”有著(zhù)密不可分的聯(lián)系。

　　中國古典舞圓運動(dòng)路線(xiàn)中分為：平圓、立圓、8字圓。它們是中國古典舞身韻中的三種運動(dòng)路線(xiàn)及軌跡，“三圓”主要是以肢體所運動(dòng)出的圓，所以要知道不僅這是形態(tài)中的圓，也是運動(dòng)路線(xiàn)中的圓。8字圓是指肩部或雙臂同時(shí)進(jìn)行相反方向的兩個(gè)圓線(xiàn)運動(dòng)，形成“前后”或“左右”兩個(gè)車(chē)輪式的圓線(xiàn)運動(dòng)。它的特點(diǎn)是在相反的交錯重疊的情況下兩個(gè)圓同時(shí)配合完成，就像畫(huà)一個(gè)8字，所以名為“8字圓”，“風(fēng)火輪”“青龍探爪”都是它的典型代表動(dòng)作。

　　三圓的運動(dòng)路線(xiàn)的根本關(guān)鍵在于以腰的運動(dòng)來(lái)體現，“平圓”的路線(xiàn)必須以腰為軸完成“腆，沖，移，靠，含”的過(guò)程，再者“立圓”必須要經(jīng)過(guò)“旁提”到“仰敞”再到“旁提”最后以腰畫(huà)成“立圓”。而“8字圓”是結合“平圓”與“立圓”配合“橫擰”、“傾仰”來(lái)完成的。以“青龍探爪”單一動(dòng)作為例：經(jīng)過(guò)風(fēng)火輪前半段的立圓，身體成“大”字型時(shí)經(jīng)過(guò)腰的“橫擰”畫(huà)一平圓順勢通過(guò)“傾仰”最后經(jīng)過(guò)“鉆”來(lái)完成整個(gè)“青龍探爪”單一動(dòng)作。在此要注意“青龍探爪”的后半部分才是“8字圓”而“青龍探爪”整體動(dòng)作則是“三圓”的結合。再以一單一動(dòng)作“風(fēng)火輪”為例，從“旁提”開(kāi)始經(jīng)過(guò)“展”走一立圓路線(xiàn)，順勢以腰為軸配合“橫擰”、“傾仰”來(lái)完成后半圓。這是整個(gè)“風(fēng)火輪”的運動(dòng)路線(xiàn)。由此可見(jiàn)，“8字圓”是以“平圓、立圓”為基礎，綜合了“提、沉、沖、靠、含、填、移、旁提、橫擰、傾仰”等多種身韻的基本元素。

　�。ǘ�）8字圓在古典舞身法中的重要性

　　在中國古典舞基本功訓練中，“8字圓”的動(dòng)律更是到反復的出現。例如，“穿掌撲步接風(fēng)火輪”常常會(huì )在踢腿或控制組合中出現，不僅可以訓練學(xué)生的基本能力，更可以使學(xué)生在訓練過(guò)程中逐步的從單一訓練過(guò)度到動(dòng)作練作與身法的相結合，從而體現組合的風(fēng)格特點(diǎn)。最為典型的是，“青龍探爪接端腿轉”這是中國古典舞中具有代表性風(fēng)格的復合旋轉。它是順“8字圓”的動(dòng)勢的直立旋轉，不僅可以訓練到學(xué)生的重心把握，更可以體現中國古典舞“閃轉騰挪”的特點(diǎn)。而在古典舞身韻身法訓練課中，“8字圓”更是不可或缺的訓練重點(diǎn)，風(fēng)火輪訓練組合與青龍探爪訓練組合都是具有中國古典舞風(fēng)格特點(diǎn)的身韻傳統組合。王萍老師在對身韻課的意見(jiàn)中提到了“動(dòng)勢的形體在活動(dòng)。它們要求順、隨、圓”圓講求大圓套小圓，要求動(dòng)靜求圓，但不能成為“唯圓論”因為有時(shí)“穿、刺等”也要有直行的路線(xiàn)在內�！�8字圓”在運動(dòng)路線(xiàn)上具有獨特的形式，無(wú)論在基本功訓練還是身法訓練中都有著(zhù)流暢、閃轉的特點(diǎn)。從民族審美風(fēng)格中更是符合中國民族的審美趨向。民族性的舞蹈體現著(zhù)民族的審美，而“8字圓”的路線(xiàn)與空間都符合這一特點(diǎn)，所以在訓練課中更是具有一定的訓練價(jià)值�？梢�(jiàn)“圓”在中國古典舞中是不可缺少的，而“8字圓”又是所有圓的結合，在中國古典舞中占有了舉足輕重的地位。

　　二、舉例說(shuō)明8字圓在中國古典舞身韻中的重要性（試分析青龍探爪）

　　“青龍探爪”作為“8字圓”最中最具有代表性的動(dòng)作，更結合了中國古典舞中“擰傾、圓曲、含仰、收放”的風(fēng)格特點(diǎn)，是技法性很強的復合性身韻動(dòng)作，“青龍探爪”從立圓路線(xiàn)做起，通過(guò)“含”到“仰”。從立圓路線(xiàn)轉到平圓路線(xiàn)，是從“仰”到“擰”。從平圓路線(xiàn)到8字圓路線(xiàn)，是從“擰”到“傾”，從“傾”到“收”，從“收”又到“放”。而從整個(gè)動(dòng)作的路線(xiàn)中又體現出了“圓與曲”的風(fēng)格特點(diǎn)。它的動(dòng)作猶如游龍一般的游動(dòng)與婉轉，身法上要體現出“鉆”。上身的動(dòng)作要經(jīng)過(guò)平圓、立圓、8字圓的連貫路線(xiàn)，雙臂由內旋與外旋的配合，以腰為軸，經(jīng)過(guò)“含、仰、擰傾、合、鉆、腆、展”等基本元素一氣呵成。在重心的轉換上也具有一定的困難，從雙腳的重心到單腿的重心，再轉換成弓箭步，重心的把握一定要在動(dòng)作的流動(dòng)過(guò)程中配合而來(lái)，否則就會(huì )失去了游動(dòng)的美感。同時(shí)在節奏上也是要突出“慢起、快鉆、抻收”的節奏。不僅要注意外部形態(tài)的路線(xiàn)、舞姿，還要在內心形成形象感與節奏感，這樣則才會(huì )更好把“行與神”貫穿到動(dòng)作中。

　　三、在舞臺表現中的運用與表現性

　　中國古典舞最終的目的不是訓練，而是舞臺的表現。我個(gè)人以為劇目的流線(xiàn)型、韻律和剛柔的結合則是最能體現中國古典舞帶有中國審美文化的特點(diǎn)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，雖然身法的訓練不是目的，但舞臺的表現還是要身韻組合訓練作為基礎。最為典型的中國古典舞劇目《書(shū)韻》，不僅融合了書(shū)法，更為重要的是劇目在動(dòng)作的變化與流動(dòng)時(shí)始終是以腰為軸，沒(méi)有脫離“圓”的路線(xiàn)。以身韻作為支點(diǎn)，走“圓”的路線(xiàn)，使得劇目每一個(gè)動(dòng)作都行云流水一般的柔韌�！�8字圓”作為三圓中最復雜的一種圓的運動(dòng)路線(xiàn)，在劇目動(dòng)中更是頻頻出現，使劇目的流動(dòng)性更為強烈，柔韌性更為突出。

　　在中國古典舞中不同的組合有著(zhù)不同的風(fēng)格特點(diǎn)與性格的區分，而性格的區分在編導的眼中則是力度的變化與節奏的變化。組合中“8字圓”的性格同樣可以這樣的區分，最為普遍的就是快慢的區分。以“風(fēng)火輪”為例，慢節奏的“風(fēng)火輪”體現的柔美、大氣。而快節奏的“風(fēng)火輪”可以體現出古典舞中的剛強激烈與閃轉的感覺(jué)，在古典舞劇目《棋魂》中后半段的快速連續“風(fēng)火輪”就是最好的例子。不同的節奏體現不同的風(fēng)格，這不僅僅是“8字圓”中，任何的舞蹈動(dòng)作都是這樣的。而節奏的變化也不只是快與慢的區別，還可以“快慢快”，或者“快快慢”等等。

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