淺探著(zhù)作權轉讓制度的完善

摘要：著(zhù)作權轉讓中的問(wèn)題很多，這主要與我國對著(zhù)作權的轉讓的立法的不完善有關(guān)，因此對我國的立法加以完善是必要的。本文就此提出立法的建議，以期推動(dòng)對此問(wèn)題的探索。

關(guān)鍵詞：著(zhù)作權轉讓　登記　轉讓合同　法律完善
　　
　　一、引言
　　
　　著(zhù)作權轉讓在我國法律法規中規定較為模糊，僅有一些零星性規定，幾屬空白。然而，在當代社會(huì )中，以著(zhù)作權轉讓為主要內容的版權貿易活動(dòng)則與日俱增。2004年，深受公眾喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò )歌曲《老鼠愛(ài)大米》的作者被四個(gè)著(zhù)作權購買(mǎi)者先后起訴至法院，起因是作者將該作品分別轉讓給了四個(gè)人。最近，網(wǎng)絡(luò )歌曲《別說(shuō)我的眼淚你無(wú)所謂》的“一女多嫁”再次引起人們的廣泛關(guān)注。[1]之所以頻頻發(fā)生著(zhù)作權的一女多嫁”現象，有人認為是因為作者不懂法，有的則認為是受到經(jīng)濟利益或其他利益的驅使。其實(shí)并不盡然�！耙慌�多嫁”現象發(fā)生的根本性原因在于我國沒(méi)有建立完善的著(zhù)作權轉讓制度：一方面，我國2001年修訂的《著(zhù)作權法》增加了著(zhù)作權轉讓的規定，允許著(zhù)作權人轉讓著(zhù)作財產(chǎn)權；另一方面，卻沒(méi)有建立起保護著(zhù)作權交易安全的相應制度。而著(zhù)作權的特性又使得在著(zhù)作權交易中特別容易發(fā)生“一女多嫁”現象。首先，著(zhù)作權權利具有多樣性的特點(diǎn)。各國著(zhù)作權法均賦予著(zhù)作權人形式多樣的權利，并且可以就著(zhù)作財產(chǎn)權的各個(gè)權項進(jìn)行轉讓或者許可他人使用。當著(zhù)作權人向不同的對象分別就某一項或某幾項財產(chǎn)權進(jìn)行轉讓時(shí)，就使得著(zhù)作權的原始主體與繼受主體(而且是多個(gè))成為同一作品的共同權利主體，而當著(zhù)作權人就某一項或某幾項權利進(jìn)行重復轉讓時(shí)，就產(chǎn)生了本文所要規制的“一女多嫁”問(wèn)題。其次，著(zhù)作權的客體與傳統的“物”不同，著(zhù)作權的客體是文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內、具有獨創(chuàng )性并能以某種有形形式復制的智力成果，是被客觀(guān)化了的人類(lèi)的精神思想，是知識形態(tài)的精神產(chǎn)品，雖具有內在價(jià)值和使用價(jià)值，但無(wú)存在的形體。著(zhù)作權客體具有無(wú)形性、非物質(zhì)性的特點(diǎn)，不占有一定的空間，不能發(fā)生實(shí)在而具體的控制，權利的轉移也無(wú)需進(jìn)行“有形交付”，因而，著(zhù)作權是否已經(jīng)轉讓不易為不特定的第三人所察知。[2]在知識的重要性越來(lái)越受到人們的關(guān)注、知識的巨大價(jià)值逐漸為人們所認識的知識經(jīng)濟時(shí)代，著(zhù)作權的權利多樣性、客體無(wú)形性的特性，使得著(zhù)作權人在特定利益的刺激下濫用著(zhù)作權而對其著(zhù)作權“一女多嫁”成為可能。換言之，著(zhù)作權權利多樣性、客體無(wú)形性等特性是著(zhù)作權“一女多嫁”泛濫的前提淵源。筆者試從立法的角度闡述著(zhù)作權轉讓的法律完善，以作引玉之磚，喚起人們對此問(wèn)題的關(guān)注。
　　
　　二、我國有關(guān)著(zhù)作權轉讓的立法及其弊端
　　
　　著(zhù)作權的轉讓?zhuān)�是指�?zhù)作權人將作品著(zhù)作財產(chǎn)權的一項或幾項或全部轉讓給受讓人，從而使受讓人成為該作品一項或幾項或全部著(zhù)作財產(chǎn)權新的著(zhù)作權人的法律行為。[3]著(zhù)作權能否轉讓是我國著(zhù)作權立法過(guò)程中爭議較大的問(wèn)題之一。在我國民法學(xué)界存在兩種觀(guān)點(diǎn)。一種觀(guān)點(diǎn)認為，著(zhù)作權和一般物的財產(chǎn)權有所不同，它可以離開(kāi)物權而存在，但又依賴(lài)于物權，因此，著(zhù)作權可以與其載體的物權分離而且可以回收。另一種觀(guān)點(diǎn)認為，著(zhù)作權與物權不可分，著(zhù)作權隨物權的轉移而轉移，著(zhù)作權只能是授權使用。我國的著(zhù)作權法及其實(shí)施條例雖然沒(méi)有明確規定著(zhù)作權可以轉讓的條款，但我國的著(zhù)作權法中也規定有幾種特殊情況下的著(zhù)作權轉讓。[4](1)通過(guò)合同的約定轉讓著(zhù)作權�！吨�(zhù)作權法》第17條規定，受委托創(chuàng )作的作品的著(zhù)作權的歸屬，由委托人和受托人通過(guò)合同約定。合同未作明確約定或沒(méi)有訂立合同的，著(zhù)作權歸受托人。(2)繼承轉讓�！吨�(zhù)作權法》第19條規定，享有著(zhù)作權的公民死亡后，著(zhù)作權中的財產(chǎn)權利依照《繼承法》的規定轉讓給繼承人或受遺贈人，繼承人或受遺贈人享有著(zhù)作權中的財產(chǎn)權利，也有權保護著(zhù)作權中的署名權、修改權和保護作品完整權。因此，著(zhù)作權是可以繼承的方式實(shí)現轉讓。(3)法律規定轉讓著(zhù)作權。如電影、電視、錄像等作品著(zhù)作權的歸屬，《著(zhù)作權法》第15條規定：電影、電視、錄像作品的導演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者僅享有著(zhù)名權，著(zhù)作權中的其他人身權和財產(chǎn)權歸單位(如電影制片廠(chǎng))所有，按著(zhù)作權應當屬于創(chuàng )作作品的人的原則，如果不轉讓?zhuān)瑔挝缓我阅芟碛兄?zhù)作權?事實(shí)上，影視作品著(zhù)作權歸屬中蘊涵了著(zhù)作權能轉讓的機制。
　　綜上所述，從理論上講，著(zhù)作權在一定的條件下是能夠轉讓的。但是，由于我國的《著(zhù)作權法》沒(méi)有明確著(zhù)作權的轉讓制度，只承認著(zhù)作權的許可使用制度，致使我國的著(zhù)作權保護和利用工作不能適應社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟的需求，[5]特別是我國加入WTO以后，著(zhù)作權的許可使用制度的弊端更突出：
　　1.許可使用制度不能很好地保護作者(或著(zhù)作權人)的權利。因為在許可使用制度中，一旦作品被盜版，著(zhù)作權受到侵犯，被許可人一般不具備獨立向盜版者提起訴訟的權利。面對盜版者，被許可人無(wú)權利起訴，而作者(或著(zhù)作權人)有權利而無(wú)力，即心有余而力不足。在轉讓制度中，受讓人有權行使受讓的著(zhù)作權，獲得了獨立的法律地位，具備提起訴訟的權利，有利于保護著(zhù)作權。
　　2.影響著(zhù)作權貿易。因為我國舍棄著(zhù)作權轉讓制度，不利于國與國之間的著(zhù)作權貿易，與國際著(zhù)作權發(fā)展趨勢相悖，尤其是我國加入WTO后，這種法律制度的障礙愈加明顯。如在《與貿易有關(guān)的知識產(chǎn)權協(xié)議》(TRIPS)的“著(zhù)作權及相關(guān)權”中明確規定“被保護的著(zhù)作權是可以自由地分別利用和轉讓的�！倍�我國舍棄著(zhù)作權的轉讓制度顯然是與WTO的有關(guān)規則相悖，這將影響我國與其他締約國之間的著(zhù)作權貿易。同時(shí)，一旦有關(guān)著(zhù)作權許可使用的協(xié)議發(fā)生糾紛，按國際私法沖突規范適用的理論，適用合同締約地國家的準據法，由于我國缺乏相關(guān)的法律保護，不利的還是中方。
　　3.不利于發(fā)展和繁榮社會(huì )主義文化和科學(xué)事業(yè)。作品只有在傳播中才能實(shí)現其經(jīng)濟和社會(huì )價(jià)值，對于作者來(lái)說(shuō)，傳播作品所需的技術(shù)、物質(zhì)手段往往是力所不能及的。因此，通過(guò)轉讓制度，作者將一項或數項著(zhù)作權轉讓給傳播者，可以獲得較好的經(jīng)濟效益和社會(huì )效益，同時(shí)，也能激發(fā)作者創(chuàng )作的積極性。但是，由于我國《著(zhù)作權法》沒(méi)有明確著(zhù)作權轉讓制度，作者創(chuàng )作出作品后，更多地只能束之高閣，作者不能通過(guò)著(zhù)作權的行使取得良好的經(jīng)濟效益和社會(huì )效益，不能最大限度地激發(fā)作者的創(chuàng )作熱情和積極性，易導致整個(gè)社會(huì )的文化創(chuàng )作的萎縮。這與我們發(fā)展和繁榮社會(huì )主義文化市場(chǎng)的目標是背道而馳的。因此，在我國確立著(zhù)作權的轉讓制度是十分必要的。
　　
　　三、著(zhù)作權轉讓的法律完善
　　
　　著(zhù)作權的轉讓可分為全部轉讓和有限轉讓。著(zhù)作權的全部轉讓是指作者或其他著(zhù)作權人將作品著(zhù)作權中的全部財產(chǎn)在無(wú)時(shí)間和地域限制下，轉讓給他人，俗稱(chēng)“賣(mài)絕”。著(zhù)作權的有限轉讓或部分轉讓是相對于賣(mài)絕而言，是指作者或其他著(zhù)作權人將作品財產(chǎn)權的一項或數項在一定時(shí)間或一定地域內轉讓給受讓人行使，期滿(mǎn)后返還

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