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我畫(huà)《野塘春曉》
畢業(yè)論文
萬(wàn)昌平 野塘春曉 60×50cm
在油畫(huà)創(chuàng )作中，我比較熱衷于現實(shí)主義題材，又特別熱衷于表現自然風(fēng)景。應該說(shuō)，自然是和我們人類(lèi)最密切相關(guān)的。人類(lèi)的衣、食、住、行全部取之于自然，依賴(lài)于自然�？梢哉f(shuō)自然是人類(lèi)的衣食父母。同時(shí)，自然又是人類(lèi)的精神家園，人類(lèi)在勞動(dòng)中或勞作之余，又把自然作為欣賞的對象�！安删諙|籬下，悠然見(jiàn)南山”，這句古詩(shī)再形象不過(guò)了。所以自古以來(lái)，中外美術(shù)家都樂(lè )此不疲地表現大自然。中國的山水畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)，西方的風(fēng)景畫(huà)，都是以大自然為表現對象。記得在上世紀70年代末，法國109世紀鄉村風(fēng)景畫(huà)到上海來(lái)展覽，1些畫(huà)中所表現的鄉村早晨那薄薄的霧靄，濕潤的草場(chǎng)，使人站在畫(huà)前，仿佛可以嗅到牧草的芳香，可見(jiàn)畫(huà)家在創(chuàng )作中融入了多大的熱情和深刻的體驗。村莊、水鄉、街道，這些人類(lèi)造物也稱(chēng)第2自然，是人類(lèi)的藝術(shù)創(chuàng )造，已和自然融為1體，當然也成為畫(huà)家表達的重要對象。我喜歡畫(huà)西湖、西溪，也喜歡畫(huà)周莊、西塘，包括杭州的老巷。我喜歡現實(shí)主義的題材和創(chuàng )作手法。我認為，現實(shí)主義題材和創(chuàng )作方法仍然是人類(lèi)藝術(shù)創(chuàng )作的主體，是永遠不落的太陽(yáng)。
杭州西溪是我新發(fā)現的“興奮點(diǎn)”。2003年夏，我第1次進(jìn)西溪，當時(shí)西溪還未被開(kāi)發(fā)，那水網(wǎng)交錯，雜草叢生的野荒環(huán)境，令人“恍若隔世”。在1個(gè)現代化的城市邊，竟然還有這等荒蠻的濕地，這使我格外興奮。人類(lèi)對自然“開(kāi)發(fā)”得太過(guò)分了，像這樣開(kāi)發(fā)得“不夠”的自然反而很少了。從那以后我經(jīng)常深入西溪濕地寫(xiě)生和收集素材。我覺(jué)得“野”是西溪的最大特點(diǎn)�！耙啊奔词亲匀坏脑鷳B(tài)�！耙啊闭f(shuō)明人類(lèi)對它的“斧鑿”較少，還保留著(zhù)自然的原汁原味。在《野塘春曉》這幅畫(huà)中，我選擇了1個(gè)小魚(yú)塘。魚(yú)塘雖小，但野味10足，因年久失修，堤埂塌陷野樹(shù)叢生，有的已倒在水中。這幅畫(huà)尺幅不大，而小幅油畫(huà)在于小中見(jiàn)大。選擇題材也是這樣。場(chǎng)面不1定要大，場(chǎng)景大了，細節反而小了、少了，而有些對象，感人之處卻在細節。
這幅畫(huà)除表現“野”外，第2個(gè)“畫(huà)眼”便是“春曉”。魚(yú)塘小而野，未被春忘卻。當春風(fēng)掠過(guò)它的上空，野樹(shù)們特別興奮，顯得生機勃勃；就連水下的魚(yú)也為春的到來(lái)而活躍，所謂“春江水暖鴨先知”，魚(yú)就更先于鴨了。所以，我癱誓?獻胖孛櫳創(chuàng )悍韁械囊笆鰨?醮好確⒌氖饕對詵韁形瓚??坪跤小辦??鋇納?�。帛�?獯Γ?魷忠煌淞頒簦?芍??露?�。栽r硐終廡┒韻笫保?揖×渴夠婊?镅苑岣灰恍???繚諳非?校?τ貌煌?摹扒?鰲北硐植煌?那樾鰨?蟣?В?蚣ぐ�。我草x蕹勺非笠懷剎槐淶乃?健壩突?镅浴保?涫怠壩突?镅浴幣彩竊誆歡戲⒄怪校?匾?氖僑綰偽硐趾枚韻蟆?nbsp;
這幅作品入選了最近由中國美術(shù)家協(xié)會(huì )等主辦的“‘風(fēng)景·風(fēng)情’全國小幅油畫(huà)展”。這次展事從全國共征集到5181幅來(lái)稿，經(jīng)11位評委兩輪嚴格的評選，最后只選了275幅展出，展出比例只占來(lái)稿的5.3%。真可謂“幸運”。
來(lái)源：美術(shù)報 作者
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